波爾森詩選

董繼平 譯

波爾森詩選

董繼平 譯

魯·波爾森（Roo Borson，1952-），二十世紀加拿大著名女詩人，生于美國加利福尼亞的伯克利，曾在加利福尼亞大學從事宗教研究，1973年進入佛蒙特州的戈達德學院，1974年移居加拿大，1977年進入不列顛哥倫比亞大學文學創作系，獲得碩士學位。此間她獲得了麥克米蘭詩歌獎，1982年又奪得CBC詩歌大獎賽頭獎。她曾經擔任過西安大略大學駐校作家（1987-1988），然后在不列顛哥倫比亞大學、賴爾森、上加拿大創作間教授文學創作。她著有詩集《著陸點》（1977）、《雨》（1980）、《在田野煙霧般的光芒中》（1980）、《悲哀的設計》（1981）、《徹夜，回家》（1984）、《十一月/雪的透明》（1985）、《意義，或世界的重量》（1989，曾獲總督詩歌獎提名）、《夜行：詩選》（1994）、《水的記憶》（1996）、《對王維介紹的介紹》（2000）、《溯流走向奧伊西達的短途旅行》（2004）、《個人史》（2008）、《雨；道路；一艘開放的小船》（2012）等多卷。她先后獲得過“總督獎”（2004）和“格里芬詩歌獎”（2005），以及其他一些詩歌獎。

在加拿大詩壇上，魯·波爾森是在二十世紀七十年代末、八十年代初異軍突起的那一代詩人中的佼佼者。她的早期詩作主要是對自然風景的抒情和沉思之作，后來則逐漸轉向將對人生的思考寓于風景之中，其語感新穎，內部張力較大，具有多層次、多視角的空間；另一方面，她用詞簡潔、畫面生動，常常滲透出對人類經驗的探索精神，并且十分巧妙地把主觀與客觀事物聯系在一起。目前，她在加拿大詩壇上具有不小的影響。

花

日落，碩大的花，在地平線上枯萎。

喪失了芳香，一種生疏的氣味

漫游山岡，令人窘困的氣味，

赤裸的氣味，大地上尷尬時辰的氣味。

如果一個碩大的人輕輕佇立，寬臂溫順地

放在身邊，那么女人就溶化。這是通向

那讓她們激動的從容的暴力之路。

山岡因為堆積的干草而鼓起，

仿佛它們充滿了正要打開的抽屜。

那里面除了黑暗，又能有什么？

地面無形，腳趾摸索道路，

沖撞未知的物體

如同壇子中的蛾子，如同

在燈盞上捻熄自己的蛾子。

女人們坐著，穿著有背帶的長襯衣，

穿過一座座房舍，散落在樓上，

如同絲綢般的花蕾。

她們照鏡子，

她們希望她們有別于自己。

幾個男人走進幾間屋，

帶來蘑菇似的氣味。

其他男人懶洋洋地靠在建筑物的外部，

仰望星星，

微不足道。

他們其中之一俯身嗅聞一朵花。

他的臉上有洞孔。

藍花楹

陳舊的泥土，她多么慍怒，

深色的副產品

揮動翅膀和劍，

山脈，世紀，

我們含有雜質的眼睛。

黃昏。行星如溢灑的水銀

星星滲流著

孤獨，那沒有勛章的

古老的戰役。

我常常去照那面鏡子

事情在鏡中再次發生。

無用。或者我面對

那充滿日子的逗弄的水，

那飄移如煙的云，

那頭腦睡眠的時辰，

讓陌生客人留宿的客棧。但愿

據筆者研究我國古代木結構可分為穿斗式、抬梁式以及井干式三種類型，以抬梁式應用頻率更高。抬梁式結構沿建筑進深方向前后立柱，柱端架梁，通過立瓜柱、架梁層層疊加形成的房架；穿斗式結構是由柱與穿枋構成，與抬梁式結構相比承載力相對更高，且柱距較密；井干式木結構是由方木或原本構成的結構，該結構已有三千多年的歷史。總的來說木結構建筑符合審美、安全、節能、耐久等要求，其優越性是其他建筑結構無法比擬的。

我們是更從容的動物。

但藍花楹傾斜

如智慧之物，

在昏暗的羽毛那邊

結晶的星星。

在這里，在這初秋紫晶的空氣里，

干燥是一件護身符，

月亮是一枚發光的鳥蛋，

命令萬物存在。

藍花楹帶著羽毛般的葉片

開出簇簇紫晶，

它那有翼的匣子

朝著那為藍花楹產生

一個聚爆公式的綠色平原

而唱出歡快的調子。

這是野獸們無窮的問答，

每只野獸都是提問和回答，

時間在上面

如閃亮的雨

一滴滴落下。

灰手套

樹枝中間

一只鳥兒振翅落下，

一只有著心臟的

柔軟的灰手套。

薄暮時的土地。

黑霧的沼澤。

一顆最初的行星。一個劍尖。

在黑暗的監獄中

吟唱的鳥兒。

這是最后一只未分類的鳥兒，

一個人從未看見

卻在獨行時聽見的鳥兒。

你可以看見我不講起你

而走了多遠。

眾鳥與土地作了一次

簡單交易。

我知曉的唯一的歌

是我用眼睛看見的歌，

為了你聽見

我會放棄眼睛的那支歌。

中西部由蘋果花構成

黃昏時，樹木全都幽靈般穿過田野而飄移。

幾只金花鼠和我目擊月亮在遠遠的

樹端上升起，仿佛我們是一家。

你對此怎樣想？這是發現事物界限的

夜晚。空氣那樣平靜。

片刻間，中西部由蘋果花構成。

它們如霧安頓下來。那我戀愛的模糊的人，

你在那么多軀體中居住過，把你自己插入

那么多雙眼睛后面，

你只是為了讓我糊涂才這樣干？有時，要

跟隨你并不容易，你會為了再次找到我

而總是穿上另一個軀體？

藍眼睛的人，

我怎樣才能甚至對你說出這些話語？仿佛

某種真實的事情會觸怒你。

但我穿過那么多女人的軀體而移動

只是為了與你到達這里。

間斷的雨

雨擊打那靠在

房子上的鐵鍬，

雨細微地

咬食金屬的邊緣，

讓鍬柄膨脹，

讓它爆裂。

雨退去又復來。

有那些走進房里那間放著鋼琴的屋子

并且關上門的人。

他們為了了解舌尖上的

那件東西而彈奏，

他們首先想起又從未說出的那件東西。

如果可能，他們就會將其留在外面的雨中。

心是一把靠在某處房子上的鐵鍬

位于其他被遺忘的工具中間。

心，總在挖掘舊時的地面，

總想給事物以體面的葬禮。

但那么多事物

在它那

不可伸及的內部短暫無常。

當你沒有嘴巴

鋼琴就是練習演說的方式。

當心是一把會埋葬自己的鐵鍬。

我們仍能偶然走向一臺鋼琴

坐下來開始彈奏

以在一百年前的別人的骨頭中

感覺到的雨

在我們誕生之前

在我們甚至是一個細胞之前

當世界干凈

當沒有心也沒有人時的方式而彈奏，

以它十億年前滴滴答答

鳴響著落進未知的

地面的方式而彈奏。雨

擊打那靠在房子上的鐵鍬，

咬食金屬的邊緣。

雨退去

又復來。

山岳中心的黎明

在溫暖的狂風中

徒步了三天。

看見了閃電，

黑蝶，

燃燒的藍色野花，

牛群的和聲。

看見了一個洞穴

一條史前溪流在那里

鏤刻下最初輪廓，

一匹有斑點的馬，

看見了手印。

因為我所見之物

而無法入眠。

最后的風景

雀斑之間，在手變得透明之處，

有陌生的山谷，灰色的河流，

那不再愈合的傷口。

右頰上的一個毛孔

多年來塞滿塵埃。

而腳趾甲

是頭角，彎曲。顯然它們是

森林的動物——

我們起源的沙漠的動物

蘭揚的馬

是沙還是雪？

我想是雪，盡管

粗糙的突出部位的草，

猶如兒童

對泥土的看法，

因為有

灰色蹄印——

那匹馬

為了好玩

在這里故意慢跑，

馬蹄抬起。

在水彩畫中，如在夢里，

一些東西

立刻真實。

那匹馬，被參差不齊地照亮，

在晚餐旁的燭光中，

帶著眼罩奔馳，

盡管沒有任何跡象顯示

馬具，那永未

裝上鞍韉的馬，

那在日光中也同樣黑暗的筆觸

是軀體的構造。

那么，并沒同時存在，

但猶如在夢中，

在那里，轉換并不屬于時間，

而屬于我們看作是

在那里的東西——因為我們看見它。

一條樹木模糊的地平線。

距離。

馬的速度。

它多么突然地展現在

畫框那邊，

更長的景色，

對我們迷失。