民國時期有關文學查禁與文學出版工作探析——以二十世紀三十年代上海左翼文學出版為例

潘 盛

（南京信息工程大學 語言文化學院，江蘇 南京 210044）

1927 年，國民黨取得政權后，為維護“三民主義”這一意識形態與權力評判標準，在文化領域實施了一系列規范和控制政策，書報審查就是其中重要的一項。針對各種 “異己”、“反動”的書刊雜志，國民黨文化機關通過《宣傳品審查條例》、《出版法》等法律法規和專門的圖書審查機構進行全面查禁。在文學出版領域，左翼文學因其“異端性”，成為重要的查禁對象。左翼文學的作家和出版者們，不得不通過各種方法爭取書籍和雜志的出版發行。如何規避書報檢查，進行文學傳播，成為當時左翼文學出版亟需解決的問題。

本文選取20世紀30年代上海的左翼文學出版作為對象，來探討查禁制度下，為了獲得生存空間和擴大文學影響，左翼文學是如何通過各種策略來實現文學出版的。

一、文學期刊：生生不息

為了使左翼文學能在文壇上獲得一席之地，倡導者們通過發行各類雜志，擴大左翼文學的影響，20年代末30年代初，在文壇掀起一股紅色潮流。但在國民黨的查禁政策下，許多刊物出版不到一年，甚至剛出創刊號就已經被禁。為了延長刊物生命，出版者采用“更名”的方法，在原刊物被禁后繼續出版發行。

左翼文學團體太陽社1928年1月出版 《太陽月刊》，7月即被查禁，于同年10月改名《時代文藝》繼續出版，但僅出了一期又被禁，以后又改名為《新流月報》。左聯機關刊物《萌芽月刊》1930年1月創刊，出刊五期就被查禁，第六期改名為《新地》，后第二次被查禁，第七期又改為《文學月報》。左翼文學刊物中，還有《前哨》、《文化月報》、《浪花》等，都在出版一兩期后被查封，而后改名重新出版以躲避查禁。“更名”為這些刊物提供了新的生機。

在和書報檢查制度斗爭的過程中，出版者發現政治傾向性過于鮮明的刊物難以生存，因此，除了更改刊名外，左聯的作家和編輯們還采取了淡化政治立場的方式，來爭取更大的生存空間。

1931 年9月，丁玲接編左聯機關刊物《北斗》，就是因為“左聯過去也曾出過《萌芽》、《拓荒者》、《世界文化》、《文化斗爭》、《巴爾底山》等，但都被國民黨查禁了，《北斗》雜志在表面上要辦的灰色一點”[1]（P22）。 而丁玲不僅黨派立場不明顯，而且在文壇具有一定的影響力，可以廣泛約稿。《北斗》創刊號除了左聯作家的作品外，還發表了黨派立場不明顯的冰心、葉圣陶、鄭振鐸、徐志摩、林徽因、陳衡哲等人的作品，這一舉措淡化了刊物的政治色彩，擴大了刊物在讀者中的影響。

1933 年7月創刊的《文學》，雖然是左翼作家領袖茅盾主持成立，但選擇了非左聯的鄭振鐸、傅東華為主編。傅東華不止一次強調“雜”的辦刊主張，在創刊到終刊的五年里，《文學》的作者群涉及小說、詩歌、翻譯、學術研究等各個領域，蘇雪林、沈從文、朱自清、顧頡剛等都曾在《文學》上發表過作品。這樣一個立足文學、兼容并包的刊物，沖淡了創辦者本身的左翼色彩，也為《文學》推出重要左翼作家作品，提供了更為廣闊和安全的平臺。

二、名家作品：改頭換面

相對于北洋政府時期，國民黨執政后的圖書查禁力度更大，范圍更廣。30年代較為著名的左翼作家，如魯迅、茅盾、郭沫若、巴金、郁達夫、田漢等的作品都遭遇過查禁。圖書審查機關常以“普羅文學”、“妨害風俗”等借口，禁止帶有左翼色彩的文學作品出版。在這樣的政治文化語境中，左翼文學出版不得不采取各種偽裝來規避圖書審查。

郁達夫的小說 《她是一個弱女子》1932年4月由湖風書局出版，國民黨審查機構指為“普羅文藝”，出版不到兩個月即被禁。后湖風書局被封，該書的紙型和版權轉讓給了現代書局。現代書局為了躲過檢查，就在版權頁將出版年份改為1928年，實際于1932年12月重印一版，但立刻又因“妨害善良風俗”被禁止發行。1933年12月，現代書局經過交涉，刪改了涉及共產主義、軍閥屠殺等醒目內容，又以《饒了她》為名重新出版。[2]（P68-70）

巴金的小說《萌芽》以煤礦生活為背景。1933年8月在上海由現代書局出版，初版未售完即被禁止發行。為了“給檢查老爺出個難題，讓他們扮演捉迷藏，抓不到發行人”[2]（P125），巴金在1934年8月替書中人物改名換姓，并重寫結尾，又將書名改為《煤》，交給開明書店刊行。在即將出版前，忽然得到當時的圖書雜志審查委員會停印的通知，巴金內心不服，向開明買下紙型，自費印了一版，書名改作《雪》，偽托美國舊金山平社出版部出版，其實由上海生活書店在國內秘密發售。

瞿秋白作為中共早期領導人，他的作品一直為國民黨圖書審查部門所查禁。他翻譯的《高爾基創作選集》，譯者署名為 “蕭參”，1933年出版不久即被審查者發現是瞿秋白的化名而查禁。但生活書店1936年又以《墳場》為書名，將此書改頭換面，刪去兩篇評論和“后記”，并將七篇作品原來的次序打亂，將譯者改名為“史杰”重新出版。[2]（P118）

30 年代左翼著名作家們的作品，是圖書審查過程中被封禁的重災區。針對這一處境，出版者不得不將這些名家作品重新“改裝”，表面看是大刪大改，實際卻是“換湯不換藥”。這些策略顯示了出版者豐富的斗爭經驗，也為左翼文學爭取了更大的傳播空間，使其繼續保持頑強的生命力。

三、文學廣告：禁果效應

“禁果效應”是在信息傳播中普遍存在的一種情形，是指“外界壓力或措施使人無法自由獲取信息時，人們往往會對被迫疏離和失去的那部分信息有更強的了解欲望，封鎖者與受傳者之間的隔閡因此加大”[3]（P125）。 “禁果效應”在信息傳播中的主要表現之一，就是禁書引來人們對所禁書籍的興趣。“即刺激了被查禁這一類文學和文化的發展。在許多作家和讀者那里，越是限制，反叛的意識越是強烈；越是查禁，表達的愿望和閱讀的興趣越是強烈。 ”[4]（P125）30年代書刊查禁也體現了這一效應，從“丁玲事件”即可見一斑。

1933 年5月14日，丁玲在上海被捕，下落不明。在各家報刊的沉默中，《現代》主編施蟄存在6月1日出版的三期二卷最后的“編者綴語”中加了一段：“本期中本來還可以有一篇丁玲女士的近作，但她還來不及寫成之前，在五月十四日那天，我們就聽到她因政治嫌疑被捕了，一個生氣躍然的作家，遭了厄運，我們覺得在文藝同人的友情上，是很可惋惜的，愿她平安。 ”[5]（P98）這是第一次向社會公布丁玲被捕的信息，從而引起了各界的關注。此后，現代書局還刊發了丁玲《夜會》的廣告。《文學》在1933年7月1日的創刊號上刊登了丁玲未完成的長篇小說《母親》的廣告，第一卷第二號里又刊出《水》的廣告，第一卷第三號刊發了丁玲留影和手跡，第一卷第五號又刊發了《丁玲選集》的預售廣告。丁玲的作品從20年代開始即擁有廣泛的讀者，對其“失蹤事件”的宣傳和頻繁刊登的作品廣告，贏得了讀者的廣泛關注。此后現代刊發《母親》小說原文，《母親》單行本又正式出版，正版賣了1萬冊以上。

丁玲被捕后作品暢銷的原因有兩條。一是左翼文學的出現應和了大革命后社會普遍的“政治焦慮”，讀者、社會、作者、作品之間的共鳴，培養了大批讀者。二是對左翼文學的查禁反而成了一種刺激因素，通過左翼文學出版者對這種“禁果效應”的巧妙利用，丁玲的被捕和作品的查禁反而刺激了讀者的獵奇心理，希望通過閱讀“禁書”來滿足好奇。因此國民黨中宣部在報告中亦稱“而本會之禁令，反成反動文藝書刊最有力量之廣告。 ”[6]（P335）

[1]丁玲.關于左聯的片斷回憶[J].新文學史料，1980（2）：29-32.

[2]唐弢.晦庵書話[M].北京：三聯書店，2007.

[3]陳力丹，李弘揚.信息傳播中的“禁果效應”[J].新聞與傳播研究，2013（7）：23-25.

[4]吳效剛.論民國時期查禁文學[J].中國現代文學研究叢刊，2012（11）：135-147.

[5]楊迎平.施蟄存所認識和理解的丁玲[J].新文學史料，2012（4）：96-101.

[6]國民黨各省市黨部關于“取締反動書刊”等的報告[M]//陳瘦竹.左翼文藝運動史料.南京：南京大學出版社，1980：326-335.