幾何美在當前建筑風格中的地位分析

胡少杰

（山西建筑職業技術學院,山西 太原 030006）

任何一種藝術風格的產生都與生產力是分不開的，現代主義風格的出現同樣源于社會生產力的發展。在這場藝術革命運動之中，建筑設計中一些藝術觀念得到了巨大的轉變。

一、建筑藝術和美學價值

建筑藝術是一種建筑美學的體現，設計師將建筑藝術運用到建筑建設中，實際上可以讓建筑的形態具有一種審美的價值，不僅如此，建筑還可以體現出一種形式之美以及時代之感。建筑藝術在建筑建造中采用非常廣泛，它與美學中的工藝美術非常相似，因為兩者都是一種與審美有關的藝術。然而兩者之間也存在著差異性。由于建筑的最終目的是為人們提供生活的場所，所以建筑在構造過程中需要重視其實用性，實用性是衡量建筑是否具有使用價值的一個根本的標準。但是工藝美術并不是這樣的，它的本質就是追求審美價值的最大化，它的最終目的就是追求一種極致的美，因此工藝美術的實用性不強，觀賞性很高。隨著建筑業的發展，建筑技術層出不窮，建筑的審美價值得到了進一步的提高。

二、由裝飾主義到構成主義轉變

建筑藝術經歷過一場巨大變革，就是后來所謂的新建筑運動。這個運動在當時影響很大，并且內容難以想象地復雜。它的發起人是歐洲一些思想比較前衛的設計家和建筑家，這些人利用策劃了這場運動，目的是要對以往傳統的建筑風格、材料等進行革新。這場運動主要有精神上和思想上的改革，還有建筑技術方面的改革。它提倡運用鋼材和鋼筋混凝土，這在當時而言是一個全新的概念，因此這一觀點具有先進性。在建筑形式上，這些先進的建筑家們也提出了新的觀念，他們反對傳統的幾何形狀，認為簡單的幾何形狀無法反映出建筑之美，這種主張和觀念對當時的建筑設計和建設的沖擊是巨大的。

在現代設計運動還未展開之前，建筑設計界提倡的是裝飾主義。這種裝飾主義在當時建筑行業中運用廣泛，得到了建筑家和設計家一致的認可。例如，在建造哥特教堂時大量使用了彩畫繪畫技術，這讓教堂看起來色彩斑斕，非常之華麗。又例如具有巴洛克風格的房屋，從它們內部的裝飾就能很明顯地體現出當時裝飾主義內容。在建造藝術的漫長的探討過程中，裝飾主義一直都是存在的，并且很難被改變，因為這種觀念已經在設計家腦中根深蒂固。甚至可以說在現代設計運動之前，對于美學的價值探討都將大部分的筆墨花在了建筑裝飾上面，因為當時的人們一致覺得色彩華麗的、繁瑣的才是美，這種思想體現在各個方面。由于當時的建筑設計重視裝飾主義，所以在包豪斯出現之前，人們在美化房屋的時候會用各種植物花紋紋樣，在裝飾房內家具的時候同樣如此。不僅如此，更有甚者在地鐵入口也要用植物花紋紋樣來裝飾，并且是用金屬加工完成。人們對于裝飾主義的看重，體現最明顯的是當時教堂的內部裝飾。例如在建造哥特式教堂時，為了讓其看上去更加華麗，建造師運用大量的彩色玻璃，這些彩色玻璃看起來非常得華貴，并且顏色絢麗，建筑師利用這些玻璃來繪制大段的圣經故事。但是，這些彩色的玻璃并不廉價，而且在玻璃上繪制故事也不是一個輕松活，然而當時很多教堂都紛紛地采用這種方式來裝飾教堂，因此從這個細節上可以很好地體現出當時建造行業對于裝飾主義的熱烈追求。一直到現代主義運動開始之后，這種裝飾主義美學觀念才漸漸被打破。

現代主義運動的出現并非偶然，這是因為19世紀末20世紀初歐美一些國家的工業技術得到了較大的發展，因此新的技術和工具的出現影響著人們的思想觀念，所以以裝飾主義為主導地位的建筑設計理念漸漸出現裂痕?，F代主義設計的根源是包豪斯，包豪斯思想是現代主義運動的前提。當時各國不再崇尚過分裝飾，因此出現了很多派別，有荷蘭風格派、德國工業同盟以及俄國的構成主義。荷蘭風格派追求的是抽象藝術，他們反對具體的元素，提倡幾何風格，這些都是其在建筑設計風格上的主要思想。荷蘭派的這種幾何形象以及色彩的提倡表現出他們追求藝術的純粹美，換句話說，就是一種抽象又深刻的美。俄羅斯構成主義則與這種觀念截然不同，他們并不注重建筑設計的裝飾美，而是將視線放在了建筑的結構上面，他們以建筑結構為中心，這一點在現代建筑設計中已經是一個必須遵循的原則問題，但是在當時來看并不如此，因此那個時代的建筑設計思想內容對于建筑構成并不看重，因此可以看出俄國的構成主義實際上對于現代主義設計的改革與演化起著巨大的推動作用。

德國工業同盟的形成與繪畫或者一些雕塑的作用有著緊密的聯系，這是因為那個時代的優秀繪畫作品以及雕塑作品繁多，這些不同風格的作品對于設計師的影響是很大的，特別是對設計師的設計理念方面產生了直接影響。

荷蘭風格派講究抽象藝術，而俄國構成主義則反對裝飾主義，注重構成主義，德國設計師重視繪畫藝術，這些設計師們對于現代主義設計都有著巨大的推動作用，因為他們的藝術造詣很深，所以他們的設計作品并不僅限于建筑設計中，而是與其他的繪畫或者建筑都有著緊密的聯系。

三、幾何形體

在現代主義運動展開之前，人們崇尚建筑的裝飾美，設計師在設計建筑時也相當看重裝飾主義。這種矯揉造作的美學觀念一直占據人們全部腦海，這樣就會導致建筑房屋的設計模式過于的單一、乏味。在現代主義出現之前，設計師的頭腦里根本不存在幾何形體這個概念，因為他們并不認為將幾何形態用于建筑設計是恰當的，因此他們并不看好幾何形態的發展。但是隨著工業生產的到來，人們在享受工業產品的同時，思想也發生了巨大的改變。在工業革命之前，他們無法想象機械的作用無比神奇，因為它可以創造出各式各樣的工業產品，這些產品在人們的生活中占據著非常重要的地位，這些生活上的改變讓人們開始對建筑的絕對裝飾主義產生了質疑。這是因為工業革命使得人們開始追求實用性、科學性以及物理性。換句話說，人們不再過分看重裝飾主義，而是開始關注幾何形體、機械構造以及鋼筋混凝土等，這些現代主義設計中的體現在當時已經開始初具雛形。在新藝術運動過程中，人們還未完全放棄對裝飾主義的崇拜，設計師在建筑設計作品上仍然可以體現出裝飾主義來，但是到了現代主義運動，這一切全部破裂。因為現代主義運動的最主要目的就是推翻裝飾主義在建筑設計中的主導地位，然后提倡新的設計理念，讓先進的設計觀念能夠得到有效的推廣。所以可以從現代主義設計中看出，裝飾主義已經完全被設計師們所拋棄，設計師的作品里裝飾主義的影子已經完全看不見，而取代其的是幾何形體和機器美學等。

幾何形體在形成中受到立體主義的影響非常大，它們兩者之間的關系非常緊密。從提倡立體主義設計師的設計作品中可以看出，其追求的是一種碎裂的形態美，藝術家們非常欣賞這種很多組合的碎片形態。這類的藝術家在描述一個事物的時候不同于其他的藝術家，他們會從多個角度來觀察描述事物，并且將這個事物放在同一個畫面中，然后從整體上來觀察事物形態。這樣一來，在描述事物形態的時候能夠更加完整地、具體地表現出其形態美。每一個物體在觀察的時候，由于角度不同其形成的視覺效果就不同，所以藝術家喜歡從不同的方向來觀察物體，這種觀念的轉變直接改變了設計家們作品的特點。與以往作品不同的是，現在的作品有很多不同的側面，各個角度的垂直線和平行線之間的交錯給人一種非常立體的感覺，這種視覺效果并不像傳統繪畫中的錯亂感，因此可以這么說，設計師們的立體主義其實是以幾何形態主義作為基礎，采用幾何形態來表現出一種立體之感。這種創造的特點與以前相比改變非常之大，而且受到了很多藝術家的歡迎，特別是在現代主義設計的作品中常?？梢哉业搅Ⅲw主義的影子。

四、功能主義

功能主義是現代設計思想內容中重要的組成部分，它的中心思想就是反對絕對的裝飾主義，因此可以看出，它對于裝飾主義是持否定態度的，這是建筑設計上的一大進步。功能主義的主旨就是要重視建筑設計中的實用性。也就是說，功能主義它并不看重建筑的裝飾美，而是注重設計是否具有實用性。這種實用性能夠體現出建筑的使用價值，因此這就要求設計師在設計建筑過程中不能一味地追求裝飾美，因為這樣就會忽視建筑的實際功能，設計師需要從建筑的實際功能方面考慮。從某種程度上來說，功能主義希望設計師能夠在構思的時候以實用性為主，這要求設計師的每一個作品，每一個細節都能夠體現其實際用途。所以，功能主義認為無論是建筑設計上還是一些產品設計上，首先考慮的是實用性，其二才是裝飾性。如果作品缺乏實用性，那么作品就失去了其使用價值?，F代設計主義中的功能主義代表人物是路易斯沙利文，他主張形式追隨功能，這個思想非常獨特。它認為自然界的萬物都具備著自己的形狀，這些形狀是各不相同的，每一個事物的造型和形式都存在著一定的差別，因為只有這樣，我們才能夠將它們區別開來。路易斯在建筑設計中貫徹了這種思想理念，從他的建筑設計中可以看出最簡單的功能形態。而萊特則對這個思想做了進一步的探討，他覺得功能和形式不能做到完全分離開來，只有將結構、材料和方法合為一體，才能夠真正發揮建筑的作用。因此從中可以看出，萊特的中心思想就是在建筑設計中提倡綜合性功能主義。

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