回歸晉唐，自成一家

羅紅勝 彭輝

摘 要：蘇軾晚年主要學(xué)李邕，他自己也覺(jué)得書(shū)法“大似李北海”，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他從楊凝式書(shū)中仿其欹側(cè)取態(tài)，得其跌宕雄杰之致，汲其瀟散古雅之趣。蘇軾自云：余書(shū)“稍放似楊風(fēng)子”。

關(guān)鍵詞：蘇軾；深厚樸茂；書(shū)外之功

蘇軾晚年主要學(xué)李邕，他自己也覺(jué)得書(shū)法“大似李北海”，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他從楊凝式書(shū)中仿其欹側(cè)取態(tài)，得其跌宕雄杰之致，汲其瀟散古雅之趣。蘇軾自云：余書(shū)“稍放似楊風(fēng)子”。行書(shū)《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》是他的晚年代表作，這兩件作品古樸高雅，具有千姿百態(tài)而結(jié)構(gòu)緊密，集中反映了蘇軾書(shū)法“結(jié)體短肥”的特點(diǎn)。其最晚的墨跡應(yīng)是《答謝民師論文帖》（1100），作于逝世前一年，是蘇軾寫(xiě)給朋友謝民師的一封書(shū)信，當(dāng)時(shí)他從儋州（海南島）遇赦北上，途經(jīng)廣東清遠(yuǎn)峽山寺，內(nèi)容是針對(duì)謝民師提出的關(guān)于寫(xiě)作上的問(wèn)題給與答復(fù)，表達(dá)了他對(duì)作文的一些看法。細(xì)玩此帖，書(shū)文并茂，通篇一氣呵成，有不可止遏之勢(shì)，無(wú)疑是蘇軾生平中的精品之作。

蘇軾力圖在唐人之外另辟蹊徑，不墜魏晉的遺規(guī)，他振衰繼絕，發(fā)揚(yáng)鐘王“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)，妙在筆墨之外”的旨趣，雖依托于顏真卿卻選擇顏書(shū)中最適合自己性情的兩種模式：楷書(shū)是《東方朔畫(huà)贊》，行書(shū)則為《爭(zhēng)座位帖》。①他鐘意于《東方朔畫(huà)贊》的原因是此碑“清雄”本出自于羲之，字間櫛比，雄渾而不失清遠(yuǎn)，后來(lái)他見(jiàn)到羲之的《東方朔畫(huà)贊》，才知道顏?zhàn)肿峙R摹此書(shū)，雖然大小懸殊，而氣韻生動(dòng)。蘇軾的大楷，如《豐樂(lè)亭記》、《醉翁亭記》等，除了字形稍扁之外，其神韻的確與《東方朔畫(huà)贊》相似，黃庭堅(jiān)也認(rèn)為東坡“大字多得顏魯公《東方先生畫(huà)贊》筆意”。……