淺析當前電視真人秀節目主持人的發展現狀

姜 壯　吳 涵　（.北京師范大學　北京　00875 ; .四川師范大學　四川成都　60036）

近些年來，中國的電視熒屏上開始出現了真人秀節目的蹤影，不斷地吸引著億萬觀眾的眼球。特別是近兩年來，雖然廣電總局對于內地電視衛星頻道的“限娛令”讓很多家電視臺不經有些頭疼，但夾縫中生存著的真人秀節目，卻顯現出一派生機。

有人說現在的真人秀節目，從頭到位就是個秀。2010年，《中國達人秀》第一季開播，選手、評委、主持人都各自做著各自的秀。2012年，有媒體人戲說這一年椅子很忙，浙江衛視的《中國好聲音》再次讓觀眾們見識到的是選手的才華，導師的糾結和主持人的肺活量。進入2013年，這一趨勢則愈演愈烈。根據優酷視頻綜藝頻道的統計，2013年4月綜藝節目排行榜1前10名中，真人秀節目已經占據了半壁江山。可是在眾多真人秀節目中，我們卻驚訝的發現，這些節目里似乎有一個角色產生了微妙的變化——主持人。以下則是我對當前電視真人秀節目主持人的現狀和今后的發展做出的分析。

一、現階段真人秀主持人的分類

（一）傳統主持人

“主持人(Hostess/host)”一詞起源于美國，直譯為主人、東道主，有掌控、駕馭的引申義。而主持人在節目中則要求其能夠貫穿節目始終，掌控全局，使得節目可以順利進行。《正大綜藝之墻來了》《謝天謝地你來了》等真人秀節目就是典型代表。主持人按照節目既定的流程同嘉賓、觀眾展開互動，完成節目，其唯一的宗旨就是：主持人組建框架，演員、嘉賓、觀眾、短片等等其他元素來填充節目內容。主持人自始至終的狀態，就是節目節奏的掌控者，嘉賓行為的引導者和觀眾情緒的帶動者。

（二）跨界型主持人

這一類的主持人的最大特點是，依然自始至終作為節目的駕馭者，掌控著節目的進行節奏。但在節目當中，他不僅僅是一個主持人，也可以是一個或多個環節的參與者、表演者，節目制作方不同程度的給主持人固定出一個時間段或板塊讓其進行表演。在這其中以《郭的秀》《曉說》《壹周立波秀》為代表之一，這類節目又叫做真人脫口秀節目。主持人即為演員，且為最重要的表演者，或者是唯一的表演者。主持人以有聲語言為主、肢體語言為輔的表演形式，獨自或請嘉賓助演的形式，完成整期節目的制作。另一種則以《百變大咖秀》為典型代表。在節目中，主持人以“百變”為宗旨，在主持節目之余，不遺余力地進行著角色的演繹。每一期節目都在自己的裝扮上設定一個主題，例如：謝娜扮演的“白娘子”“甄嬛”“埃及艷后”等人物形象，并且都以這個人物形象為基礎設計一個開場的橋段。此外，該節目還專門為主持人開辟了《娜舞時間》板塊，讓其以當期造型表演民族舞蹈來吸引觀眾眼球。

（三）伴隨性主持人/被弱化的主持人

這類主持人看似存在，實際上已經脫離了“主持人”最原本的定義：駕馭節目。他們在節目當中會以主持人的身份出現在開場和結尾，并不時地穿插在節目內容當中，但他們最重要的作用并非主持節目，以《中國達人秀》《中國最強音》2為例，主持人工作大致總結為以下三點：

1.節目開場、結尾的介紹以及冗長的口播廣告；

2.與選手及親友只言片語的交流；

3.對選手表現“感嘆號式”的夸張表演。

在2012年的《中國好聲音》節目中，主持人的地位就被削弱了不少，直接被人笑談為“賣涼茶的”。而在2013年大熱的《我是歌手》節目中，除了在最后一場總決賽，職業主持人出場之外，其余前12期節目，主持人的角色，直接被選手、導演和短片通過多樣的方式完全取代。

二、解析“伴隨性主持人/被弱化的主持人”

這類主持人最典型的特點就是“被弱化”，換言之就是：“可有”“可無”。

（一）可有

表現為在節目中，主持人這一人物形象，作為節目的一部分，還是會在節目中時常出現，并且發揮著節目賦予主持人的一系列相關作用：

1.贊助商的需求。任何節目的制作，都需要大量的資金、人力、物力等多方面的投入。顯然，企業的贊助對于節目的運作如今已經是至關重要的。雖然對于節目制作方而言，制作一檔節目有錢與沒錢都各有各的做法。但為了能夠讓節目更加好看，更吸引觀眾，讓大量資金的注入勢必是他們的不二法則。節目獲得較高的收視率，可以有助于提高企業知名度。用金錢換廣告，這對于經營者而言司空見慣，而把廣告選擇在哪里播出也就和收視率有著直接的關聯。相信大多數中國觀眾都對2008年央視春晚前播出的一條廣告記憶猶新：它將12生肖按照恒源祥模式“鼠鼠鼠”“牛牛牛”地從頭到尾數個遍，看得觀眾瞠目結舌。可見，廣告也不能太過單一和直白，否則也會讓受眾心生厭倦。于是乎，在冠名、特約播出、屏幕貼片廣告、現場軟廣告的布景等等方式之外，主持人這個能說會道的角色，自然也得變著花樣的與廣告來個親密接觸：口播中對贊助商的感謝，高頻率地提及選手獎品的提供者。贊助商的廣告由主持人多種形式說出來，與節目巧妙地融為一體，比起其他方式來說，觀眾的接受程度自然是要更容易些。

2.節目效果的需要。在真人秀節目中，這類主持人已經放下掌控節目節奏的權杖,不在參與節目進程管理者的相關工作，繼而變為對選手、評委的表現進行“感嘆號式”的表演者或者與選手及其親友的交流者。所謂“感嘆號式”的表演，顧名思義就是在攝像機鏡頭面前，自顧自的表現出驚訝、震撼、激動等等一系列的夸張行為。主持人的這種行為，絕大多數現場參與者是看不見的，那追根究底，就是為了達到帶動電視觀眾的情緒等等不同的節目效果而已。而主持人在現場與選手或其親友進行交流，在一定程度上可以讓選手及親友交流的更加放松、自然，而且當選手、親友情緒較為激動時，主持人也可以照顧照顧得到他們的情緒，進行安慰。選手、親友情緒的變化，主持人溫暖關懷的這些畫片，都是節目制作方非常希望擁有的，既可以感染電視觀眾的內心情緒，也容讓人感覺節目是更加真實的。

3.觀眾心理的需要。這一類主持人的工作，其實通過多元的方式，完全可以取代他們的工作，可以如同記錄片一般全程展示節目始末。但對于部分電視觀眾，甚至是相當大一部分人則在自己的潛意識里認為：“綜藝節目就應該有主持人，至少也得有個人報幕吧”“連個主持大局的人都沒有，似乎有點說不過去吧。”以《我是歌手》為例，第一期節目播出時，參賽歌手胡海泉以主持人的身份最先站在鏡頭前的時候，瞬間引起網絡大討論：“湖南臺就沒有主持人了嗎？”；而在最后一期總決賽中，專業主持人何炅、汪涵的出現，則又一次熱炒整個互聯網，大有要為專業主持人正名之意。這也反映了當今中國的電視觀眾對于電視節目的心理訴求。雖然中國有越來越的觀眾開始喜歡收看沒有主持人形象存在的電視紀錄片，但對于綜藝節目，特別是真人秀節目，當前中國的電視觀眾還沒有做好取消主持人的這一心理建設。

（二）可無

則體現在主持人在節目中起的作用，已經不能夠對于節目主體產生實質性的影響。甚至節目脫離掉主持人這一角色，依然可以采取其他的方法完整的表達節目的框架和細節，甚至還可以產生截然不同的效果。

1.由評委取代。部分節目中，評委（或導師等其他稱謂，以下統稱為評委）在行使點評、裁定等與評委這一稱謂相對等的權利之外，還做了與選手交流采訪、掌握節目進程、與現場觀眾互動等原本應該屬于主持人該做的事情。更有甚者還學會了著名主持人倪萍、朱軍等人的“招牌功夫”。這樣的角色定位，一方面可以使得節目節奏更加順暢，讓觀眾感覺這是一場真正的秀，而并不是一臺由節目相互串聯起來的文藝表演，可以顯得更加真實，更容易體現出其在“真人秀”中的“真”的一面。而另一方面，評委跳出了單純的點評和裁定，出鏡率的增多，言語、舉止、著裝甚至性別等各方面都更容易成為人們茶余飯后的談資，以便吸引觀眾眼球，增加節目的關注度。

2.由參演人員取代。在湖南臺2013年播出的《我是歌手》被定義為中國首檔頂尖歌手音樂對決真人秀3。節目的主持人分別是：胡海泉（第1、3-12期），陳羽凡（第2期），何炅、汪涵（總決賽），沙寶亮（總決賽返場版塊）。不難看出。13場比賽中，場場都有非專業人士充當著這一角色。恰恰關鍵點就在于他們是節目中的專業歌手（選手），而又捎帶著做起了非專業的主持人，節目上只需要他們按照臺本簡單的報幕，觀眾對于他們的要求也沒那么苛刻，而且還會主動與之互動。由于非專業人士頻頻出錯，在這樣一個充滿了“秀”的舞臺上，“錯”也變成了一種炒作的資本，“志哥”“口誤俯臥撐”“隱性拉票”則被觀眾所熱議。此外，在除總決賽之外的所有場次中，宣布成績的環節依然沒能有專業主持人現身的機會。為了體現出比賽結果的公正性和權威性，成績發布則由該節目的導演出鏡完成。這同樣也起到了吸引眼球之目的。

3.由視頻片段取代。短片基于蒙太奇等剪輯手法，將比賽中選手除了在舞臺之外，比賽前、后不同時空、不同狀態全方位進行了展示。這種方式一方面交代了相關背景，讓電視觀眾更加了解比賽場外選手的狀況，同時也可以滿足觀眾的窺私欲。其次，通過剪輯手法的運用，可以更加鮮明地貫穿導演的意圖，牽引觀眾思維。例如：在同一話題上，將各選手的表現同時展現，可以將話題產生的效果盡可能地放大，刺激受眾對其更加關注。

以上三點，雖然形式各異，但都一定程度架空了傳統意義上主持人的存在感，并且都更加鮮明生動地表達了節目制作方的中心意圖：吸引眼球，制造賣點。這些自然比幾個專業主持人在舞臺上主持要更有現實意義得多。

三、從現有真人秀節目來看主持人的發展

在當下，真人秀節目越來越吸引著電視觀眾的眼球，占據著國內娛樂節目的大量份額。眾所周知，目前國內的大量綜藝娛樂節目，自然也包括真人秀節目，以模仿外國知名節目或者直接購買版權居多，如：《超級女聲》《星跳水立方》《我是歌手》等諸多知名節目無一例外。倘若依舊這樣下去，對于中國的電視觀眾而言，他們本身就被國外部分先進理念帶走了思維方式，也將慢慢在審美興趣上與國際接軌。但是這對于主持人并不是一件好事。

（一）無主持人真人秀節目的出現

一個節目，最核心的存在價值就是傳遞信息給受眾。所以，只要節目能夠把既定的信息傳遞出來，那么主持人存在與否，本質上講并不重要。如果說廣播節目必須需要以主持人發聲，利用聲音這唯一的載體來傳遞信息的話，那么電視節目，就真的未必需要主持人了，因為電視可以傳遞給觀眾的有聲音、影像、文字等種元素。以網絡上被熱追的《Running Man》為例，這是韓國一檔明星真人秀的周播節目。節目中設置幾個單元，以字幕的形式告知觀眾節目流程，明星們只需要按制作方的要求完成游戲，并在自由交談、調侃即可。整檔節目完全不需要主持人和裁判的出現，通過后期剪輯和即時字幕的搭配就將節目完成了。這種無主持人的節目類型，也反映出了一種弱化主持人存在的趨勢。

（二）國內制作團隊缺乏創新能力

對于觀眾而言，必定會選擇適合自己的節目來看。由于互聯網絡的發達，中國的觀眾同樣可以收看到境外諸多不同形式的電視節目。相比較而言，國內觀眾對于境外的部分節目會有較高的認可度。而在國內電視領域，節目的同質化現象十分嚴重，如何獲得觀眾的認可和更高的收視率，繼而獲得更大的經濟效益，則是國內節目制作團隊所面臨的壓力。而古語“三人行必有我師焉”使得國內團隊逐漸把目光轉向了像國外優秀節目學習和借鑒。從2004年湖南衛視的《超級女聲》模仿美國福克斯電視臺的《美國偶像》開始，中國的電視節目開始刮起了模仿境外節目的颶風。在國內制作方不斷抄襲、借鑒境外節目的同時，自身的節目創新能力則被慢慢忽視。在這樣一種情況下，整個團隊包括主持人的自主創新能力就很容易退化。當這種受制于人的局面長期存在，對于主持人以及其他節目制作工種而言都必然受到較大的消極影響。

對于主持人而言，增強業務能力的同時，還需要增加個人魅力，在一定程度上成為受眾認知的明星主持人。并且，還應該培養主持人對于節目的參與度，使主持人能夠深層次的與節目融為一體。一個優秀的主持人可以主持好一檔節目，使之成為精品；但一檔精品節目未必需要一個主持人的存在，所以居安思危、創新進取才能使主持人不斷地成長。

注釋：

1.引自優酷網綜藝頻道2013年4月綜藝節目排行榜：排名前十位的節目分別是：1.《我是歌手》；2.《快樂大本營》；3.《星跳水立方》；4.《天天向上》；5.《曉說》；6.《百變大咖秀》（第三季）；7.《中國星跳躍》；8《中國最強音》；9.《非常靜距離》；10.《我們約會吧+》.

2.該節目以第1-5期為參考.

3.引自百度網百度百科“我是歌手”詞條.