新形勢下電視文藝晚會平民化的思考

趙 琳　(南京廣播電視集團　江蘇南京　210000)

2013年8月13日，中宣部、財政部、文化部、審計署、國家新聞出版廣電總局針對文藝晚會一味追求大場面、大舞美、大制作，奢華浪費、競相攀比等不良現象聯合發出《關于制止豪華鋪張、提倡節儉辦晚會的通知》。通知從整治“四風”出發，要求各種文藝晚會進一步規范。“提倡勤儉節約、反對鋪張浪費，提倡簡樸大方、反對豪華奢侈，提倡因地制宜、反對大操大辦，防止拼明星、比闊氣、講排場。”2013年11月12日閉幕的中國共產黨第十八屆三中全會更堅定了在新的歷史階段，我黨要走群眾路線的步伐，提出了媒體宣傳方面要“多使用群眾語言，說百姓聽得懂的話”，“把鏡頭對準基層，把版面留給群眾”等具體要求。面對新形勢，如何將電視文藝晚會平民化值得我們深入思考，本文將就此問題展開論述。

一、突出平民主體，讓百姓走上舞臺

舉辦電視文藝晚會的目的是為了豐富廣大人民群眾的文化生活，但是近年來有些大型電視文藝晚會，觀眾卻成了晚會的陪襯，甚至成為會場背景的一部分。有些地方政府舉辦的電視文藝晚會，幾乎成了當地名人的展示場，這從根本上背離了文藝為廣大人民群眾服務的根本宗旨，也不利于社會的和諧發展。

針對這種現象，我認為首先要將電視文藝晚會與商業演出的性質區分開來。電視文藝晚會往往肩負著特殊使命，目的是慰問廣大人民群眾、所服務的主體自然是平民百姓。但是在五部委的通知下達之前，很多時候卻不是這樣。一些地方舉辦的電視文藝晚會，地方領導主要有三個目的：與名星們握握手；地方財政花錢讓自己和親朋好友享受；借此機會大力宣揚政績撈取政治資本。這種晚會不但勞民傷財，也讓廣大民眾極為反感。從這一點上看，五部委的通知與觀眾對電視文藝晚會平民化的呼聲是同步的。我們必須明確電視文藝晚會的服務性，其服務主體必須是平民百姓。其次，在節目內容上要多突出普通百姓的藝術形象，多反映平民階層的生活和情感，這樣才容易引起觀眾的共鳴。最后，要讓百姓真正走上舞臺去進行藝術表演，他們的背景決定其形象更易于被百姓接受，以此來增強整臺晚會的平民性。實際上，在近年的電視文藝晚會中，許多登臺表演的平民不但具備了很高的藝術水準。同時，也在廣大的電視觀眾中引起了極大的反響和共鳴。如我們所熟悉的“大衣哥”朱之文、“草帽姐”徐桂花、“山楂妹”張月喬等。

二、主持人在語言、形象上要平民化

電視文藝晚會主持人的表現決定著整臺晚會的基調，從詞匯運用、語言風格、語氣語調，到主持人的形象設計都與整場晚會是否為平民百姓所接受有著一定的關系。如果電視文藝晚會的主持人用詞像主持會議一樣嚴謹，腔調像朗誦詩歌一般抒情，主持人為了主持而去主持，絲毫沒有將自己的真實感情融入到晚會當中去，那么將很難把平民觀眾的情感帶入晚會中，更無法與平民觀眾進行思想上的互動。這樣的晚會就注定了對百姓觀眾失去了吸引力。

時代在發展，人們的觀念意識與過去不同了。過去的晚會主持人簡單說就是個報幕員，語言風格上需要幾分莊重，用詞也可以多幾分嚴謹。現在就不一樣了，為了更貼近平民百姓，主持人用詞要口語化、生活化，多說一些百姓語言，表達方式要自然，語氣語調要像朋友間說話或者家庭溝通一樣。只有這樣，節目才更容易被接受，思想才更容易被表達。央視《實話實說》主持人崔永元被觀眾廣泛認可，主要就是因為他那極富平民化的語言。一些深奧的科技話題，崔永元以他特有的群眾化語言說出來，就很通俗易懂，而且說話時表情輕松自然，沒有一點可以雕琢的樣子，讓老百姓一看就覺得親切，在潛移默化中就投入到節目當中去了。在2013年的央視中秋文藝晚會中，來自兩岸三地的五位主持人的用詞也十分口語化、生活化，在節目進程中主持人甚至以交談的形式來主持晚會。

除了語言方面，主持人的形象也應該引起注意。大部分觀眾在心理上更樂于接受平民形象的主持人。如果主持人服裝太過華麗、發型怪異，觀眾就會產生一種距離感、厭惡感。倪萍作為一個成功的電視文藝晚會主持人，就與其形象與風格有著很大的關系。在她主持晚會的時候，人們所見到的就是一個生活中普通女性形象，親切純樸，善解人意。

三、編導、演藝人員需在生活實踐中不斷創新

有些電視文藝晚會從節目內容上來說，是脫離生活實踐的，使廣大觀眾覺得離自己的生活很遠，觀眾自然就不可能接受節目內容。我們有些編導人員、演藝人員常年局限于他們的“圈子”內，不接觸平民百姓的實際生活，靠臆想和推測進行所謂的創作和表演，貴族一般地高高在上，自我陶醉，忘記了藝術來源于生活這樣一個真理，這樣是很難推出具有廣泛影響力作品的。

趙本山之所以受到廣大觀眾的喜愛，是因為他就是一個農民出身的草根藝術家。他所表演的節目內容一般是把他在東北農村的真實經歷，經過藝術加工以小品的形式呈現給廣大觀眾。演繹的是身邊事，還原的是身邊人，讓平民百姓一看就覺得似曾相識，從而感到親切。最近網絡上對趙本山的小品表演評價不如以前了，很大程度上是因為趙本山近年來接觸平民實際生活機會少了，節目內容上大多雷同，沒有創新，越來越依靠語言上的游戲，這樣就很難再推出比較優秀的作品來。

在節目內容上還應該注重不斷創新。大多數電視觀眾希望文藝晚會中既要有熟悉的著名演員，還要有新人涌現，新作品推出。希望看見老演員是因為觀眾的慕名心理和懷舊情結，但是如果每一場電視文藝晚會都是幾個熟悉演員演那幾個節目，給觀眾的感覺和看電視重播一樣，就毫無吸引力了。因此，觀眾在希望看到“老面孔”的同時，也期待著看見新面孔，盼望著新作品和新的表演形式的出現。

綜上所述，電視文藝晚會的平民化，不僅是我國廣大電視觀眾的呼聲和政策的導向，也是國際上近年來電視媒體的發展趨勢。在新的歷史發展階段，我們更要堅持以人為本的理念，突出為人民服務的根本宗旨，牢記“三貼近”，使電視文藝晚會變成一股凝聚力、一種正能量。

參考文獻：

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