如何表現合唱中的聲音美

鄒少鵬　（湖南師范大學　湖南長沙　410081）

合唱藝術發展至今已有一千多年之久。西方早期的格里高利圣詠為合唱的發展打下了堅實的基礎。隨著9世紀左右復調音樂的興起，多聲部合唱得到迅猛發展。在合唱中,聲部之間的縱向關系使得音樂變得更加豐富，層次更加鮮明。它和單線條的音樂相比無疑體現了更多的一些優勢。在合唱中具有幾種不同的配置，如：同聲合唱、混聲合唱。而同聲合唱又分為：童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱。同一個合唱中又分為四個基本聲部，有時多于四個聲部有時少于四個聲部，這個因具體作品不同而情況不一。在這些不同類型的合唱作品當中，所體現的聲音美自然也不盡相同。下面將對各種不同類型的合唱配置進行一下簡單的分析，總結歸納一下在表現其聲音美的時候所需注意的一些問題。

一、童聲合唱

童聲可以說是這世界上最純真的聲音。孩子們純潔的心靈，稚嫩的聲線，清澈的嗓音唱出的歌聲就如同百靈鳥的歌聲、如山間潺潺的小溪，總之是那樣的空靈且最入人心。在表現童聲合唱聲音美這一問題的過程中，音準節奏的把握、真假聲的轉換，高低音區的過渡，音量的控制，咬字吐字的清晰這些方面的技術問題最為常見。掌握好這些方面的技術手法在訓練童聲合唱中顯得非常重要。聲音美不美，就看能否把握好這些方面。未經訓練的孩子們一般音域會有一些局限。當到了高聲區的一定區域后就需要運用假聲來過渡。而不是用“白嗓子”去喊、去叫。這樣不僅可以避免孩子們稚嫩的嗓子受到傷害，影響聲線發育，也符合合唱的原則之一。切記不能大聲去吼唱，而應該用控制著的聲音，輕聲高位的，或者是適度的聲音去表現音樂。這樣才符合他們稚嫩的年紀。但在運用假聲之后，聲音可能會有些發虛。所以還需要不斷的練習增加氣息的支撐，共鳴的加強等多種手段去增強聲音的穿透力和質感。咬字吐字方面，毋庸置疑得字正腔圓。如果還奶聲奶氣的咬字，那只能說可愛，而并不能清晰的表現音樂。當然還有很多方面需要協調與配合，但以上提及的這幾個層面似乎更主要更直觀。童聲合唱就要多加體現他們最本質最純真的一面，而不要過多超越了他們所能想象的和表達的內容。

二、女聲合唱

女聲合唱這一類型，在同聲合唱中是一種比較容易讓聽眾感受其聲音美，并且為之心醉的一種合唱配置。女聲合唱在舞臺上的魅力往往不僅僅體現在聲音上，甚至還體現在靚麗驚艷的視覺沖擊力上。從聲音的特點上來說，女聲合唱在聲音上主要表現在它的音色柔美、細膩，像泉水一樣潔凈清甜。所展現的音樂張力時而如同山間小溪，細膩水磨，清新動人；有時如同滔滔江水、波瀾大海，氣勢磅礴、振奮人心。在情感上，女性獨特的音色魅力，無不能表達世間絕大部分真情實感。可見女聲合唱具有強大的聲音魅力。從聽眾的角度來說，女性的聲音是非常具有吸引力的，尤其對于廣大男性觀眾而言，其柔美恬靜的聲音，更能讓他們產生共鳴，獲得回應。使用美聲唱法演唱的女聲合唱作品，所體現的更多是女性聲音那飽滿、圓潤的狀態。渾厚的那一面似乎更多一些。畢竟美聲是外來產物，國外的女性聲音和我們東方江南水鄉似的聲音還是有很多不同。雖然使用美聲唱法的女聲合唱也能表現甜美細膩柔情的美，但不得不說和中國民族音樂作品相比而言，民族作品那才是最真切的甜美細膩與柔情。所以不同的唱法，不同的作品也體現出不同的女性聲音美。怎樣把握女高音與女低音的協調，音色的靠攏，同時還能把她們的不一樣的性格所體現出來，這是諸多合唱指揮所要仔細研究的地方。女聲合唱的美是多方面的，也有許多的表現技巧與手段。盡管從人聲上看都是女聲，在配置上相對單一，但聲音的感染力似乎掩蓋了那些不足，或者說那并不是不足，因為它就是純粹的女聲，誰說只有彩圖才美，黑白水墨畫就不美？這也是一樣。女聲合唱就是齊唱主旋律都能讓人心動。這往往是其它合唱配置難以做到的。

三、男聲合唱

男聲合唱是合唱中很具有潛力而且讓人耳目一新的一種形式。由于當今男聲合唱在舞臺上相對比較少見，所以它的聲音美更讓人為之振奮。男聲合唱的優勢就是聲音的張力特別的大，能表現氣勢恢宏的陽剛血性，又能夠表現柔情細膩的男性柔情。但男聲合唱需要注意的是，在表現聲勢浩大或者音區非常高的作品時尤其要注意聲音的控制，不能因為失控而破壞了音樂的協和。“強而不咋，弱而不虛！”老一輩指揮家的這句話把合唱音量的兩個端點所需要的狀態做了簡潔的概括。在男生合唱中顯得更為重要。因為男性的聲音張力和表現力空間更大，所以對它的合理控制才是表現男聲合唱聲音美的主要技術難點。其中，對男聲演唱的三種方法：真聲、假聲、半聲的運用非常重要。如果不能正確合理使用這三種聲音，就很難塑造一部經典的優秀男聲合唱。也難以把其聲音美展現得淋漓盡致。

四、混聲合唱

混聲合唱是在合唱藝術中最為廣泛的一種合唱形式。有男生部和女生部，或者童聲。它的優勢是結合了三種不同同聲合唱的音色特點于一體。使得音樂的層次，音色的變化能變幻莫測、極富感染力。就好比一幅彩色的畫卷，豐富多彩，而不顯單一。當然演唱這種配置的合唱也是最難的。它要把幾種不同的音色融合在一起，不僅要把握好聲部間的自然過渡，而且還要體現它們的差別、展現不同的性格特質。因此這就需要在聲音上不僅要充分的表現各個聲部音色本身所具有的特點，而且還要把它們的共性發揮出來，達到秋水共長天一色的境界。聲部配置多了，協調、色調、咬字吐字等各個方面都需要全面把握。橫向的音樂線條與縱向的和聲色彩需綜合并置。合唱的聲音美主要體現在合唱音樂的協調、色調、咬字吐字等方面的塑造。而協調又分為音量、音色、音準三個方面。協調是合唱中縱向的相互關系。色調則是合唱作品橫的方面的相互關系。一部好的合唱音樂作品必須通過縱與橫的相互協作的關系來體現其音樂美。

合唱的聲音美是多方面體現出來的，不止是簡單的用嗓子發聲。聲音美也絕不是簡單的發聲練習，而是從作曲、指揮、演唱等一系列藝術因素綜合協作才能表現出來。心態，表情，聽力，多方面都能決定這部合唱音樂呈現的聲音美或者不美。我們需要從多方面去探討，去研究。只要是合理的，接受的，它必有美的一面，也要帶著一顆包容的心去欣賞合唱中的音樂美。表演者與聽眾一起提高對美的理解，不斷改革，不斷創新，與時俱進的開拓我們的視野。才能讓合唱藝術發展越來越繁榮，讓更多的人去欣賞這些合唱帶來的音樂美。

參考文獻：

[1]馬革順.《合唱學新編》，上海音樂出版社，2002年版.

[2]于潤洋.《西方音樂通史》，上海音樂出版社，2001年版.