唯美的瞬間
——淺析莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲

何 揚(yáng)　（西安音樂(lè)學(xué)院　陜西西安　710061）

莫扎特作為音樂(lè)史上不可多得的大師級(jí)音樂(lè)作曲家，其一生經(jīng)歷坎坷，人生遭遇大起大落。其在短暫的一生中為我們留下了626部音樂(lè)作品，其中雙鋼琴作品有四部。D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲就是其中的一部，這首鋼琴曲的創(chuàng)作背景是莫扎特為一位朋友的個(gè)人音樂(lè)會(huì)而寫。當(dāng)時(shí)的莫扎特剛剛結(jié)束他的流浪生活，境遇的不如意卻并沒(méi)有將他擊潰。卻成為了莫扎特的思想上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所以，在其這首雙鋼琴奏鳴曲中我們聽不到哪怕是一絲的困苦和幽怨，相反，音樂(lè)的旋律讓我們?nèi)玢宕猴L(fēng)。針對(duì)此，為了更好的全面的理解莫扎特的這首鋼琴曲的整體風(fēng)貌，本文將從幾個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析和歸納，力圖從其演奏技法與鋼琴語(yǔ)序中找出其獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作之源。

一、奏鳴曲對(duì)比技法的繼承與發(fā)揚(yáng)

莫扎特的奏鳴曲是對(duì)于古典奏鳴曲激發(fā)的繼承與發(fā)展，是建立的作曲家海頓、巴赫的古典奏鳴創(chuàng)作技法之上的創(chuàng)新。從音樂(lè)織體、音樂(lè)構(gòu)成形式、和聲聲部以及旋律的關(guān)系上莫扎特都進(jìn)行了很大的調(diào)整。通過(guò)運(yùn)用對(duì)比原則使奏鳴曲的表現(xiàn)出迥然不同的兩種風(fēng)格的主體，這種奏鳴曲的呈示具有重要意義。

1.第一樂(lè)章是作為雙鋼琴的四手齊奏，以其強(qiáng)力度的堅(jiān)定的音樂(lè)信念令人進(jìn)入一種歡樂(lè)自在的氛圍。緊接著是進(jìn)入光輝的經(jīng)過(guò)句。以輕柔、優(yōu)美的屬調(diào)漸進(jìn)入第二部分。在這一段中，形成了與第一主題迥然而異的音樂(lè)性格對(duì)比。其中第二部分由兩部鋼琴的交替演奏使琴聲部呈示出一種如歌聲相和的感覺(jué)，使音樂(lè)的表現(xiàn)出勃勃的生機(jī)與活力。同時(shí)，在由輝煌介入第一鋼琴的最后一部分主題之后，第一鋼琴與第二鋼琴形成互為表達(dá)情景，進(jìn)而由此再進(jìn)入主題表現(xiàn)的情景。將第二部分結(jié)束進(jìn)入D大調(diào)的部分，第一鋼琴的聲部從新銜接。這個(gè)樂(lè)章彰顯了奏鳴曲的靈動(dòng)與活力，使音樂(lè)的表現(xiàn)效果達(dá)到了一種嶄新的境界。

2.第二樂(lè)章精美絕倫，在形成的過(guò)程中莫扎特十分注重自己內(nèi)心的平衡。所以在對(duì)奏鳴曲進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，每一個(gè)音符都是經(jīng)過(guò)匠心獨(dú)運(yùn)的。第一部分中的第一鋼琴在進(jìn)行右手的呈示時(shí)，莫扎特完全是根據(jù)自己的內(nèi)心真實(shí)感覺(jué)進(jìn)行連接的。將他自己的內(nèi)心最真實(shí)的感受加入進(jìn)行，原原本本的將自己的喜、怒、哀、樂(lè)都生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。經(jīng)過(guò)第一鋼琴進(jìn)入第二鋼琴的結(jié)尾呈示部的時(shí)候，兩架剛琴的相和部分，則體現(xiàn)的是一種積極樂(lè)觀的正能量與悲傷不幸的世界的斗爭(zhēng)。當(dāng)再現(xiàn)部再次出現(xiàn)的時(shí)候，其主要是對(duì)于發(fā)展部的升華，以華美的曲調(diào)結(jié)尾。

3.第三樂(lè)章中最為迷人的是第一鋼琴的回旋部分，這種類似于土耳其進(jìn)行曲曲式的吟唱，使莫扎特的精神世界與豐富多彩的內(nèi)心世界得到一次升華。通過(guò)對(duì)于主題的重現(xiàn)，使靈活的帶有修飾作用的小調(diào)更能顯示出主題的華麗之感。可以說(shuō)，莫扎特的第三樂(lè)章在旋律的表達(dá)上做到了細(xì)致入微，通過(guò)對(duì)于極富深度的旋律設(shè)計(jì)，深入觸動(dòng)了人們的內(nèi)心世界。

二、簡(jiǎn)潔、整齊的莫扎特式音樂(lè)織體

這首奏鳴曲中的表現(xiàn)出來(lái)的簡(jiǎn)潔整體的音樂(lè)織體，是莫扎特的鋼琴曲作品的典型表現(xiàn)之一，這種音樂(lè)織體具有極為豐富的表現(xiàn)力度，使莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格極具個(gè)性。可以說(shuō)莫扎特的音樂(lè)織體上的這種風(fēng)格形成也是繼承在前人的優(yōu)秀音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格基礎(chǔ)之上的。

1.在這首《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中，音樂(lè)織體風(fēng)格清晰、簡(jiǎn)潔。可以說(shuō)，莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中酷愛旋律性的音樂(lè)織體。這使得他的作品中表現(xiàn)出一種主題清晰、簡(jiǎn)潔的音樂(lè)特征。并且在這個(gè)基礎(chǔ)上，莫扎特使得分解和旋伴奏進(jìn)入了一個(gè)新的層次。阿爾貝提低音正是使用這種分解和弦形成兩鋼琴之間的伴奏織體，讓奏鳴曲在表現(xiàn)張力上更加具有層次感。

2.裝飾音是音符與音符之間的連接輔助音，莫扎特對(duì)于這具有修飾意義的輔助性裝飾音的運(yùn)用汲取了多家之長(zhǎng)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，使這種原本只具有裝飾意義的連接符成為了旋律中的有機(jī)組成。

3.在奏鳴曲的前兩個(gè)部分中，莫扎特有意識(shí)的運(yùn)用了華彩樂(lè)句，使得旋律之間的配合形成了一種渾然天成的感覺(jué)。使得低聲部從伴奏聲部中脫離出來(lái)，與旋律的配合更為巧妙。句式間隔中以雙聲部形成競(jìng)奏效果。

4.在莫扎特的奏鳴曲中形成了采用復(fù)調(diào)體現(xiàn)兩鋼琴之間的配合效果，從而能更好的形成音樂(lè)的戲劇化表現(xiàn)張力。從另一種創(chuàng)作技法上莫扎特對(duì)于宣敘調(diào)的使用，使得復(fù)調(diào)真正與整體旋律相融合，并且在這種復(fù)調(diào)因素中體現(xiàn)雙鋼琴的齊奏，達(dá)到音樂(lè)效果的豐富飽滿。

三、歌劇式的音樂(lè)旋律

D大調(diào)奏鳴曲可以說(shuō)是其音樂(lè)個(gè)性化表現(xiàn)的集中性體現(xiàn)的奏鳴曲作品。在這部對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)有標(biāo)志性意義的作品中，體現(xiàn)出他的極度歌劇化特征的音樂(lè)旋律特點(diǎn)。

1.莫扎特由于酷愛歌劇，因此在他的作品中經(jīng)常性的可以看到對(duì)于音樂(lè)作品中旋律的歌劇性體現(xiàn)。這種歌劇性的音樂(lè)表現(xiàn)形式，讓其作品中充滿了戲劇性的沖突與角色的對(duì)峙。可以說(shuō)，莫扎特的這種表現(xiàn)正式他將作品賦予更多的內(nèi)在性的意義。使其作品在表達(dá)意義上的效果無(wú)以復(fù)加。

2.歌劇式的音樂(lè)旋律讓莫扎特的奏鳴曲同樣具有了歌唱性的特征。誠(chéng)如莫扎特經(jīng)常在自己的作品中加入詠嘆調(diào)的慢板顯示他的音樂(lè)旋律方面的才華。而詠嘆調(diào)本身是作為喜劇獨(dú)白的一種唱法。莫扎特的這種技法的借鑒與轉(zhuǎn)換，使得自己的作品中具有了獨(dú)一無(wú)二的通過(guò)樂(lè)曲展現(xiàn)內(nèi)心人物性格特征的神奇創(chuàng)造。不僅如此，他還將諸多歌劇因素都拿來(lái)轉(zhuǎn)換，尤其是在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中，莫扎特運(yùn)用了大量的十分獨(dú)特的歌劇歌唱性的技法轉(zhuǎn)換，使他的奏鳴曲在旋律上扣人心弦。

3.另外不可不說(shuō)的就是這種歌劇式的音樂(lè)旋律中的裝飾音的運(yùn)用，莫扎特十分重視裝飾音的使用。并對(duì)裝飾音進(jìn)行的改良。使得其從音符之間的銜接裝飾轉(zhuǎn)變成為旋律主體。在這里，莫扎特將這種裝飾音的顫音進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，使顫音具有了獨(dú)立聲部意義。

四、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的聲部關(guān)系

在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中的聲部關(guān)系中體現(xiàn)出復(fù)雜性的特點(diǎn)。其中第一鋼琴與第二鋼琴在表現(xiàn)聲部上被區(qū)分開來(lái)，兩者之間的關(guān)系是縱向式的。兩者作為第一、第二聲部，從音樂(lè)織體上劃分仍然是主調(diào)織體。在具體的演奏過(guò)程中獨(dú)立演奏仍然不會(huì)讓這種整體性喪失掉，這正是莫扎特的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的聲部關(guān)系特征。同時(shí)，這種結(jié)構(gòu)復(fù)雜的聲部設(shè)計(jì)，為表演者帶來(lái)了更多的想象空間。

1.古典主義的奏鳴曲創(chuàng)作多采用復(fù)調(diào)呈示主題。但是在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作中，這種復(fù)調(diào)的技法變成了旋律線條，因此使得這種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)在形成旋律的時(shí)候，具有了歌唱性的特點(diǎn)。

聲部之間的旋律呈現(xiàn)出一種交替互換的角色形式進(jìn)行追逐前進(jìn)。這種看似平常的旋律反復(fù)，展示出了一種平凡中帶有強(qiáng)大生命力的表現(xiàn)效果。

2.雙鋼琴形成雙聲部的同時(shí)演奏，以表現(xiàn)出宏達(dá)、光輝的藝術(shù)氛圍與氣勢(shì)為目的效果，創(chuàng)造出一種明朗、晴朗的藝術(shù)力量。句式的開合整齊，配合上要求同收同放，從而形成演奏效果的整體完成一致。

結(jié)語(yǔ)

莫扎特的音樂(lè)才華令人驚嘆，其創(chuàng)作技法也極為獨(dú)特，其作品中所表現(xiàn)出來(lái)的豐富的音樂(lè)個(gè)性以及在這當(dāng)中的無(wú)窮內(nèi)涵，使人們對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作傳聲無(wú)限的遐想。在他的音樂(lè)中，我們不難看出莫扎特總是在追求一種音樂(lè)結(jié)構(gòu)內(nèi)在的平衡關(guān)系，這種平衡關(guān)系從音樂(lè)的動(dòng)態(tài)旋律中得以體現(xiàn)，而這種動(dòng)態(tài)的音樂(lè)平衡關(guān)系為其創(chuàng)作的純真、平和不斷給予力量。莫扎特正式這樣的一個(gè)深沉、善良、陽(yáng)光的音樂(lè)創(chuàng)作天才，在他的作品中我們總能感受到來(lái)自于他構(gòu)建的音樂(lè)幽徑帶來(lái)的陣陣清爽與脫俗，在其引領(lǐng)下使我們進(jìn)入到另外一個(gè)和平的世界。

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