淺談嗩吶的弱音演奏

朱橋宏　（張家港市錫劇團　江蘇張家港　215600）

嗩吶是民族吹管樂中最難掌握的樂器。它有著悠久的歷史和深厚的民俗底蘊，千百年來，無論是大江南北，城鎮鄉村，還是達官貴族，平民百姓。每逢喜慶佳節，紅白喜事總少不了它的聲音。它那獨特的音色和曲韻以融于人們的生活。

新中國成立之后，隨著毛主席的“雙百”文藝方針政策的春風，六七十年代出了一批新的嗩吶優秀作品。隨之嗩吶也逐漸走進劇場登上舞臺，開始由廣場音樂向室內音樂轉變。嗩吶原來的高亢嘹亮，鏗鏘激昂的音響效果，也開始向優美婉轉的音響效果過渡，即由剛而柔的轉變。隨著新作品的不斷誕生，對嗩吶柔美的一面要求越來越高。這就要求嗩吶演奏者在弱音的演奏方面要多下功夫。只有這樣才能適應和滿足廣大人民的審美需求。

一、氣息運用的訓練

吹管樂的氣息掌握和運用是基于長音基礎之上的。嗩吶吹奏尤其如此，而弱音演奏的氣息運用更需要有良好的氣息基礎。

首先，我們要練好長音，打下扎實的基礎。只有強上去才能弱下來，這兩者是先后關系。就像人們挑擔一樣，你能挑兩百斤的東西，那挑五十斤的東西就不會有問題。同樣，你能吹四十秒的長音，那對付十秒鐘的樂句就會很輕松。這些只是從量的角度來分析強奏于弱奏之間的宏觀關系。

其次，搞吹管樂的人要把長音練習當成是畢生修煉的功課，它是我們的管樂之本。長音練習最明顯的效果就是，氣息控制和運用能力的增強，第二是嘴唇肌肉力量的鍛煉和耐力的提高。因此，每天要保持固定時間的長音練習（不少于五十分鐘）。練習時要有耐心，不要煩躁。從筒音到尖音，每個音至少要保持三分鐘的練習時間，每一口氣都要深吸，吹氣時盡量讓音延續的長一點，音不能發顫，要保持平衡。初學者要注意保持正確的演奏姿勢，使用科學的呼吸方法（胸腹式呼吸）。練習的時候注意力要集中在音色，音量的統一平衡方面。初學時氣息灌滿，音量放開。等有了一定的基本功，音色，音準等解決好了，再注意音量的控制。

弱音的氣息控制是一個復雜的過程。初步的概念是，強大弱小，即在哨子固定的情況下，音越強，氣息的流量相對加大，音越弱，氣息的流量相對減少。

二、口型變化的訓練

雙包口型是嗩吶演奏的基本口型。即上嘴唇包上面的牙齒，下嘴唇包下面的牙齒。哨子放在下唇上，以上唇力量控制為主的基本口型。初練者，上唇著力點的嘴皮經常會被磨破，這是正常現象，等練久了就會有老繭，剛開始老繭會經常蛻皮，隨著時間的推移，蛻皮的次數會減少，這樣唇肌的力量就會在不知不覺中加強了，也就具備了一定的嘴上功夫。其實在實際演奏過程中口型是千變萬化的，口型變化是很復雜微妙的過程，但這一切變化都是植根于基本口型之上的。

弱音演奏的基本口型是：兩嘴角向中間靠攏收縮，從外表看上去，就是嘴向前嘟。這種口型是和正常口型相反的。因此，弱音控制是要把它作為一項單獨的基本功來訓練。剛開始練習時，嘴唇會發酸發麻，時間長了這種感覺會慢慢的消失。這種唇肌力量的鍛煉最好的方法就是——長音練習。尤其是高音長音的練習。因為，吹高音時，氣息對腮和嘴唇的壓力更大，所以更能鍛煉嘴唇的力量。

三、運指的變化

一般認為運指與音的強弱關系不大，這種認識是錯誤的。弱音演奏的運指速度一般較慢。因此，手指起落的幅度就不能和平常一樣大小，相對而言要輕柔一些。

正常情況下，手指起落的角度是直上直下的，即平起平落，并且隨樂曲的強弱變化而成正比的變化。特別是在演奏氣勢磅礴的樂曲時運指的力度和起落的幅度相對要加大。這樣吹出來的音才有爆發力。弱音演奏一般多用于抒情委婉的樂曲，樂曲的速度也相對緩慢一些。特別是在揉壓技巧運用時，運指的角度變化很大。它不再是直上直下，平起平落，而是隨著氣息口型的變化從側面慢慢的把音孔蓋嚴或打開。這是一個很微妙的變化過程，從外表看上去手指像是在做波浪形的運動。我們在實際的演奏過程中要用心去體會和總結，只有在長期實踐中來掌握運指的規律。

總之，嗩吶弱音的演奏不是單純的氣息口型和運指的變化，它是一個紛繁復雜的過程。它是演奏者整個肌體有效協調和密切配合的過程。我們只有在具備了扎實的基本功的基礎之上，才能順利有效的練習和掌握弱音演奏的技巧。