淺析陸在易歌曲《我愛這土地》的創作特點

段紫逸　（鄭州大學西亞斯國際學院音樂學院　河南新鄭市　451100)

陸在易先生是我國當代最優秀的作曲家之一，他創作的音樂作品情感細膩豐富，有深刻的內涵，所以業界稱其為“音樂詩人”,他創作的藝術歌曲《祖國，慈祥的母親》《橋》《盼》《我愛這土地》廣受好評，并獲得各項大獎，取得了令人矚目的成就。

陸在易先生的藝術歌曲，在創作形式和藝術特征上借鑒了歐洲浪漫主義時期的藝術歌曲特點，結合他對音樂創作的研究及我國民族情緒，民族特征形成了自己獨特的音樂風格：選用大愛情懷的題材.在他的歌曲中，以大線條優美的旋律，和真摯的情感，表達出對祖國和人民炙熱的情，深沉的愛。陸在易先生進行創作時每部作品都要精心的構思，努力尋找最合適作品的音樂語言和手法，使每部作品都近乎完美的呈現出它所表達的情感與藝術形象。正是這些精心之處，使陸在易形成了自己獨有的表達“大愛”情懷的作品形象。陸在易還具有雅俗共賞的創作理念，他的藝術歌曲結合了高雅文化和通俗文化的理念，使高雅的藝術通俗的呈現出來，也成為他作品的另一個特點，并且，使普通民眾接受高雅藝術也是陸在易始終堅持的奮斗目標。

一、詩歌與音樂的完美結合

藝術歌曲《我愛這土地》是陸在易先生根據我國著名詩人艾青的同名詩作譜曲而成的，歌詞蘊含了作者艾青復雜的情緒：委婉抒情，憂郁深沉。這首詩創作于1938年，當時的中國，正處于受帝國主義壓迫入侵，國難當頭山河淪陷滿目瘡痍的抗戰的初期，詩中帶有強烈的悲憤因素，從字里行間能明顯看出作者不畏艱難，隨時愿為國奉獻出自己生命的崇高精神，這種濃重的愛國情懷與作曲家陸在易的愛國情愫、強烈的歷史使命感產生了共鳴，深深地打動了他。詩本身就已經具有了豐富的情感和強烈的藝術感染力，因此，陸在易在對這首詩進行譜曲，實際上屬于進行藝術二度創作。當然，對這首歌曲進行創作的時候，并不是完全重現詩中的歷史情感，同時,也賦予了作品新的內涵，使艾青詩歌中的情感與音樂完美地結合，而且將整個作品所傳達的情感給予升華。

《我愛這土地》這首歌曲音樂旋律與詩句語言的抑揚頓挫相吻合，我們以歌曲的前兩句詞為例：“假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱。”這兩句詞的語調相對平和，在第一句的第四個字后稍加停頓，體現出把現實主體“我”和比擬主體“鳥”的突出強調，第二句隨著語句的加長，語調的變化也豐富起來，在“我也應該”和“嘶啞的喉嚨”這兩處都有停頓，強調出鳥兒雖然看似弱小，卻也不惜用自己的全部力量去為祖國歌唱。歌詞第一句的旋律起伏平穩，分別由延續兩拍和延續將近一小節的長音及休止符號來表現歌詞中斷句的小停頓和句末的停頓，歌詞中的現實主體“我”和虛擬主體“鳥”則分別由平穩的下行二度和下行大六度的跳進在音樂中體現出來。并由于第二句詞的長度，旋律也比第一小節有所擴充，構成了先揚后抑的拱形音樂線條。歌詞中的“用”字使用弱起，并用六度的大跳與“嘶啞的喉嚨”連接，并在“嘶”上用高音，很好的在樂句中突出了所要強調的重點句。作曲家在這兩句歌詞上進行了變化重復，在重復句句尾落在調性的主音上，形成了更加肯定的語氣，更好的引入下面的內容。詩的第二段歌詞運用四個排比句，描述出“土地”“河流”“風”以及“黎明”四個鳥兒所歌唱的意象，這段詞的含義深刻，有豐富的內涵，作曲家運用了豐富的音樂手法來表現。在這段的旋律上有了很大的起伏，每一句的開頭都是用了弱起節奏，加以六度的大跳來彰顯激動地音樂情緒。作曲家為了將歌詞中所強調的“土地”“悲憤的河流”放在強拍強位置上予以突出，在這短短的一段樂曲中，多次變換節拍，這樣的節拍模式再加上將“河流”二字的音落在導音上，也為后面樂句旋律的上行摸進奠定了基礎。這一段落總體來看，前三句采取的上行音樂旋律，將音樂的發展一層層推進，音樂情緒也不斷激昂，與詩句的情緒一致并予以突出表達。歌曲在進行到最后一句“和那來自林間溫柔的黎明”時，旋律舒緩下來，先揚后抑做出了一個拱形結構，稍平抑了前面緊張激憤的情緒，同時也為后面要重復的歌詞做好了再次上揚的鋪墊。這段中的后兩句的反復，將全曲的情緒推向了第一個高潮，然后音樂情緒回落，結束在調式主音，使整段的旋律以肯定的語氣結束，強調出對勝利的決心和信心，也為下一段的進入做好準備。第三段以一個平靜的場景開始：“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面，為什么我的眼里常含淚水？因為我對著土地愛得深沉。”作曲家對這一段的第一句“然后我死了”采用緩緩的速度，弱力度和娓娓道來的吟誦式音調進行處理，十分貼切的表達了這靜謐的意境，也與歌曲第二段的形成了強烈的對比。作曲家對第二局中的重點詞“腐爛”“土地”的處理則采用了切分音，強音強位置的節奏處理并以上行的較高音區進行突出加強。段落的第三句以設問的語氣出現，與之前強調重點詞語所不同的是，作曲家在對這句“淚水”一詞的強調時，則把它們放置在整首歌曲的最低音上，繼而又在肯定的音調上進行回答，對“愛”字做下滑音的處理，加強了肯定的強度，并在最后一個音結束到調式的主音上，這之后作曲家用“啊”字引領旋律，在高音區大線條的譜寫旋律，與第三段形成對比，音樂情緒推向最高潮，增強了整個歌曲的感染力，使詩與音樂更完美的融合，更增加了歌唱性。

二、并列三部曲式結構

《我愛這土地》的曲式結構為并列三部曲式,帶有前奏、間奏、尾聲和尾奏。全曲的各段旋律的長短是不對稱的，A段的兩個樂句，形式為變化重復；B段由三個平行樂句及其變化重復樂句構成，整段旋律音樂色彩豐富；C段由兩個樂句構成，這三個樂段基本完成了歌詞部分的旋律，后又加入間奏、和A、B、C段的重復和變化重復，豐富整個樂曲，最后進入尾聲、尾奏，整個樂曲完整結束。3豐富的和聲變化。

作曲家在創作時用了豐富的和弦材料：除了在全曲中運用廣泛的一級、四級、二級、五級、六級三和弦外，還加入了七和弦、附加音和弦和復合和弦。其中七和弦的運用表現在歌曲中19—29小節間的II7和弦和II9和弦，35、37小節中V9和弦的使用。這種和弦的設計既貼合了伴奏音又減弱了旋律中的不協和性。作曲家常在作品中使用附加音和弦使得和弦的功能性減弱，更加增強了色彩性，如8小節中附加的二度V、66小節中附加的四度VI。復合和弦，這種和弦在歌曲的42、43、45、106、112小節中有使用，使樂曲中產生了四度、二度音程，在我國的民族和聲中經常使用這種替換手法，這種和弦與附加音和弦一樣都能使和弦的功能性淡化，增強音樂的色彩性。

參考文獻：

[1]李燦旭.陸在易藝術歌曲創作特色闡釋.洛陽師范學院學報.2008(2)

[2]趙玲.論陸在易的中國作風、中國風派藝術歌曲創新之路.西南大學學報.2009(9)