淺談音樂劇《芝加哥》的爵士風(fēng)格

陳曉霞　（浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院　浙江省杭州市　310000）

音樂劇舞蹈也經(jīng)歷了不同的發(fā)展和變化，最主要的體現(xiàn)在舞蹈在音樂劇中地位的變化，以及舞蹈創(chuàng)作形式和風(fēng)格的變革。了解和認識百老匯音樂劇爵士舞蹈的發(fā)展歷史，對于中國音樂劇的創(chuàng)作也具有很好的指導(dǎo)意義。

故事發(fā)生在上個世紀(jì)混亂的20年代，講述了一位當(dāng)紅舞女威爾瑪?凱麗因為發(fā)現(xiàn)自己的丈夫與自己的妹妹偷情，于是開槍射死了他們被關(guān)入獄。威爾瑪?凱麗的代理律師是慣于借助各類臭名昭著的謀殺案來提升知名度的比利?福林，就是他使威爾瑪?凱麗成為了一個受人矚目的女殺人犯。正當(dāng)威爾瑪?凱麗陶醉于升格的快感中時，比利?福林又當(dāng)上了羅茜?哈特的代理律師，還推遲了威爾瑪?凱麗的開庭時間。在入獄以前，羅茜是一個充滿幻想的單純女孩，她想成為一個像威爾瑪一樣的明星，當(dāng)她遇到弗瑞德?凱斯利的時候，她輕易的相信弗瑞德能讓他出名還與他發(fā)生了性關(guān)系，而當(dāng)羅茜知道自己被騙的時候就開槍打死了弗瑞德。在比利的精心“包裝”之下，羅茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成了令人憐惜的受害者，人們紛紛愛上了這場美麗的殺人誤會，媒體的焦點也由威爾瑪轉(zhuǎn)移到了羅茜的身上。威爾瑪自然不甘于人后，而此時“一殺成名”的羅茜也嘗到了甜頭，一場不知廉恥的成名鬧劇進入了高潮……

當(dāng)舞臺拉開序幕的時候，只聽到威爾瑪富有魅力的聲音唱到“come on,baby,why don’n we paint the town ,and all that jazz.I’m gonna rouge my knees and roll my stockings down,and all that jazz......”這首《All That Jazz》舞蹈隨性火辣，音樂喧鬧獨特，營造出了一個酒吧一般的氛圍，我們不難按摩出威爾瑪性感熱辣的任務(wù)性格。然而，在主旋律的背后隱藏著社會矛盾的沖突，讓觀眾聞到了劇中酒館里的酒精味、煙味，甚至還夾雜了一絲血腥味?！禙unny Honey》是羅茜讓她老公為她頂罪，然后她老公又向真相向警方坦白時候的一個唱段。羅茜從緩慢舒緩的演唱，到憤怒的，最后變成怒吼，隨著劇情的變換，節(jié)奏變化非常的明顯。監(jiān)獄看守莫頓，也就是被稱為“媽媽”的人，她有一個經(jīng)典唱段《When You Good To Mama》，媽媽出場手拿鵝毛扇，搖擺著那豐滿的身軀，給人一種風(fēng)情萬種的感覺?！侗O(jiān)獄探戈》這種說唱相結(jié)合的唱段也非常的特別，虛擬了一個舞臺與現(xiàn)實同事進行。六個女殺人犯敘述自己入獄的原因，人物性格各異，音樂形象鮮明。從他們的敘述中，你會覺得那些被殺害的男人都是該死的，而她們是可以被原諒的。然后唯一一個無辜的就是那個匈牙利女人，她因為不會說英語，請不起律師而被絞死，而成為了47年來第一個被絞死的女人。這是對芝加哥社會的極大粉刺。這段爵士音樂中加入了探戈風(fēng)格,利用探戈音樂的熱情活力來刻畫女囚們對愛情的癡狂，并用探戈音樂內(nèi)在的戲劇隴彰顯她們性格的前后變化。

《芝加哥》的音樂創(chuàng)作相當(dāng)獨特。作曲家約翰?坎德利用爵士樂的“即興”特質(zhì)使音樂本身的形象盡可能地接近戲劇故事中的浮躁、萎靡等社會性格特征,但是這種音樂風(fēng)格并未獨用到底，而是在保持其主導(dǎo)地位的同時加入布魯斯、探戈和圓舞曲等風(fēng)格音樂作為有效補充,使音樂在刻畫人物性格時更加豐滿生動。

《芝加哥》多采用布魯斯音階和爵士樂特性和弦,不但展示羅茜超群的性感和歌舞才華,而且將她性格中的自戀、貪慕虛榮予以放大。此外,爵士音樂還用在了刻畫威爾瑪、律師比利、監(jiān)獄媽媽等戲劇人物的歌曲中,利用音樂在情緒、速度、力度等方面的變化來展現(xiàn)不同人物的不同性格。

《芝加哥》創(chuàng)作于70年代，這部堪稱經(jīng)典的音樂劇，有太多讓人忘懷的地方了，其中包括有曼妙的舞姿，與劇情緊密結(jié)合，更加引人入勝。也有極具風(fēng)情的爵士樂，完美展現(xiàn)了一個歌舞升平的場面，將劇中火辣、嫵媚、勢力、憤怒等等人物性格很好的呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。整個舞臺采用昏暗的背景，恐怖的謀殺是這種背景下發(fā)生的，讓觀眾身臨其境，也感受到了現(xiàn)場的一絲血腥味，令人瞬間毛骨悚然。在用歌喉對故事進行描述時，配合的是妖媚的舞蹈，在令人感覺恐怖的同時反而給人一種誘惑，就是因為這種矛盾，才如此的吸引人，因為人本身就是一個矛盾體。大氣磅礴的舞臺，加上獨特的爵士音樂，在加上搖曳多情的舞蹈，不論是少了哪一點都會讓觀眾感覺到空洞、沒有說服力，所以對《芝加哥》而言缺一不可的。