繪畫創作中的情感表現

高 潔?。ㄔ颇纤囆g學院　云南昆明　650106）

在優秀的繪畫作品之中包含有豐富的感情，不僅僅是畫者的情感，還有時代的情感。情感是進行繪畫創作時獲得靈感與表現的重要基礎。這是因為繪畫創作需要作者從感性開始，但是并不是以此來作為結束。當創作者進入到構思過程時，他們的活動就會在情感與想象的領域中展開，讓畫面能夠擁有活力

一、繪畫中傾注畫者感情

要想獲得感動人心的效果，就需要在作品中融入真情。繪畫作品的情感性是繪畫作品的生命所在。想讓欣賞者被感動，就必須要在繪畫創作中融入自身強烈的、真實的情感。米勒就認為畫者想要自己的作品成為真正的作品，不能夠僅僅是將目光放到作品的主題中去，而是要將多少“自己”融入到畫中去。在藝術之中不能夠沒有自我，作畫的過程中不能夠沒有感情。不精不誠，如何能夠感動他人？

要想自己的作品能夠感人，就必須要精誠。但是在繪畫的過程中想要抒發出真實的感情，就必須要自身擁有良好的真實感情。只有擁有了真實的感情才能夠讓外物的美顯出來。這就好像是醉眼看花花也醉，這表明了只有在醉了之后才可能看到花醉，反過來看看到花醉的人自身也醉了。作畫也是如此，如果沒有真實的感情，那么其所能表達出的感情也就是不真實的。

二、情感表現為繪畫創作提供動力

繪畫者在進行創作時，其基礎是建立在對客觀的事物所產生的情感之上的，并在這樣的基礎上來感受到生活中以及各種事物的美感，最后運用自己的繪畫語言來表現這些情感與美感。在生活的過程中所孕育出的藝術情感，是繪畫者產生出創作欲望的重要基礎。列夫?托爾斯泰曾經說過：“藝術起源于一個人為了把自己體驗過的感情傳達給別人,于是在自己心里重新喚起這種感情,并用某種外在的標志表達出來?！?/p>

《一八○八年五月三日的槍殺》是西班牙哥雅根據自己所見的歷史事實創作出的歷史畫，畫中的內容表現出了西班牙人民的那種不畏強權、英勇反抗的斗爭精神，并憤怒的揭露出了侵略者拿破侖軍隊的殘暴與本質上的虛弱。在畫中無論是高舉著雙臂即將英勇就義的青年農民，還是那些已經倒在了血泊之中的起義者，都為人們留下了非常深刻的印像。這幅畫之所以能夠打動欣賞者，是因為哥雅在創作的過程中將自己的情感融入到了畫中。他自己曾經親眼目睹過法國的侵略軍對農民起義的殘暴鎮壓，并在內心中燃起了熾熱的感情火焰，用這樣的一副畫來表達自己的的愛憎態度。

三、真實感情通過繪畫作品體現

在繪畫者內心之中的情感會影響到其表現的風格。在繪畫中的每一個元素都不是單獨存在的，而是通過作品的精神傾向與感情傾向緊密的聯系到了一起。這是一種需要，個性的需要與情感的需要。因此，畫面中的每一個表現都可以找到作者內心的情感與之相對應。勞特雷克是19世紀的最后30年終法國的最為年輕的一位著名的畫家。通過勞特雷克的畫，我們能夠發現，他的畫大多數都是各種燈紅酒綠的地方，在其中有著各種紅男綠女的丑相。但是這些形象卻并不是現實中那樣晦淫，也沒有表現出批判的內容。畫中的線條比較隨便，形象也表現出漫畫化，色彩非常單純就如同廣告畫。而這些也正是勞特雷克的藝術特點。勞特雷克本身出生在貴族中，從小就生活在一個奢侈的環境之中，因而其自身形成了放縱不羈的性格。但是勞特雷克在少時不幸摔斷雙腿，留下終身殘疾。而下肢的癱瘓使得其自尊心受到劇烈的打擊，在心靈上產生了陰影。但是他本人并不想通過富裕的家庭來無憂無慮的度過一生，而是要用自己的畫來對自己所經歷與看到的社會現狀進行展示。因為身體原因，勞特雷克受到他人的訕笑，但是他自身的智慧則超越常人，這就讓他自身形成了非常敏銳的觀察事物的能力。勞特雷克進入到各種娛樂場所中，親眼看到了那些“半上流社會”的喧鬧的景象，在有的時候會對那些任人玩樂的舞女產生同情，但是在有的時候卻又會通過嘲諷的筆調對她們的虛偽進行揭露。他通過簡練、夸張以及丑化的線條與色塊來描繪進入到娛樂場所中排遣自己內心煩惱的紳士與太太們。因此，在勞特雷克的畫中總是能夠隱約的感受到一種嘲諷或者是挖苦。繪畫作品中的藝術語言就像是一面鏡子，能夠對畫者內心的真實情感與思想內涵進行折射反映，是對作者的藝術修養與精神的濃縮寫照。

總之，情感表現在繪畫創作中有著非常重要的地位，缺乏了豐富的情感或者情感不夠真實，那么畫作就難以引起共鳴，也就難以獲得他人的認同。

參考文獻：

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