周尤美 (長春工業大學藝術設計學院 吉林長春 130000)
當代藝術的發展脈絡更加趨于多元化。年輕的藝術家們不要顧慮和被傳統約束。開闊視野,尋找新的突破點,拓展中國雪景畫表現技法,形成現代新視覺,成為我們的永恒課題。在這里介紹的陳侃大先生的“紙卷法”“拓雪法”,仿佛為年輕的畫家打開了一扇窗戶,開啟了藝術夢想的翅膀。我們都知道陳侃大(1936—2005)先生是中國霧凇冰雪畫創始人。他融入了現代藝術,在技法上創造出了“潑雪法”“點凇法”“線凇法”“點式法”“大點法”“點續法”“塊式法”“面式法”“疊加法”“光線法”“動視法”“光波法”等。被稱“陳侃大畫法十二法”。完成了從具象到印象抽象的霧凇冰雪畫技法的發展體系1。這十二法都需要筆力,下面將要闡述的是完全不需要毛筆的特別技法。
《白樺情》是陳侃大先生在北京出差時,以宣紙卷蘸墨皴染而成。濃淡干濕,力透紙背。飽含了對大自然的熱愛,冬雪白樺情深誼長躍然紙上。近景用寬闊的視野迎接著欣賞者,觀者好似成為了畫中人,已經隨著自己的眼光在不知不覺之中走進了白樺林中,沿著自然有序的林木踩著厚厚的白雪向上攀登,頓覺那一望無際的白樺林,親切雄壯,佇立在莽莽雪原上,不畏嚴寒,天地自然地融合在一起,內心充滿了力量,油然而生出了濃濃的白樺情,很想要撫摸它、擁抱它。畫家精確嚴謹的“紙卷法”,引領著觀者的視知覺,令人有一種動力,向著前方攀登,在二維平面的宣紙上,展現了三維的空間感,畫家以手指的力度助墨運行,推動宣紙造型暈染,滲入自己的氣質血脈,與雪林共呼吸。此時,真氣充盈,畫面的質感、詩意,酣暢淋漓,同時,匯入了白樺精神和情感,洋溢著著雪中生存的瀟灑和自信。英國美學家貢布利希說:“藝術的傾向是看到他要畫的東西,而不是畫出他所見到的東西”2。畫面上,墨點、墨線、墨塊的組和,墨與宣的交融、滲化,奧妙無窮,化成了氣韻、神采,白宣純潔無瑕,構圖樸素典雅,令人賞心悅目。我們知道繪畫的三個境界,1.手中有筆,心中無筆;2.手中有筆,心中有筆;3.手中無筆,心中無筆。手指草木竹石棉簽布團紙卷均可為筆,極致的水墨皴染脈絡融入自己的風骨真情,達到手中無筆的境界。章法布局,意在筆先。做到真正的筆到意隨,氣貫神通,從心所欲,天人合一。美籍德國藝術理論家阿恩海姆在《藝術與視知覺》中闡述了視覺所具有的傾向于最簡潔結構的趨勢。大道至簡,這幅畫令人不得不驚嘆陳侃大先生的藝術魅力是提取了哲學、美學的精髓。抽象出現代霧凇冰雪畫極簡主義圖式,是目前能看到的陳侃大先生唯一一幅“紙卷法”。蘊含著一種超凡脫俗的審美意境。開創出了“紙卷法” 現代雪景畫的嶄新視覺。
在全景式的《雪谷鹿鳴》中,陳侃大先生的特別技法“拓雪法”,留白虛實相映。各種紋理化墨為色。形成了一種動勢。令人感覺到了風雪正濃。尤其難能可貴的是具有故事般的情節性。由它的名字“雪谷鹿鳴”帶給觀者懸念:鹿在哪里呢?聽到鳴了嗎?它激起了人們的好奇心,不由自主地找尋鹿的蹤跡,由此而延伸吸引著觀眾的視覺,再注目細細觀看,直至茂密林中,發現了許多各種形態的、可愛的小梅花鹿,點綴林間,充滿了生命的跳躍與動力,立時,一陣驚喜!鹿代表“祿”和福;松象征堅強和長壽;雪寓豐年。最妙的就是鹿身上的點點梅花、點點枝葉,伴隨著點點雪花,彼此交融,難以分辨了。正所謂:“白雪飄飛,誰辨其花”。對于觀者而言,有一種在探求謎底的過程中得到了無限的樂趣,充滿了罕見的戲劇性,從中感受到了一種具有東方智慧的含蓄之美。同時,畫家在墨拓中留出了大片空白?!斑@種無形之形,產生了無限的意象?!?不僅使畫面具有遼闊的空間層次感,而且帶給觀者無盡的想象空間。畫家以實帶虛,用梅花鹿的歡喜雀躍,引發了觀者的聯想,“雪谷山林,呦呦鹿鳴”,仿佛聽到鹿鳴回蕩空中,悅耳縈繞。實在是筆墨有盡,妙境無窮啊!令人嘖嘖稱奇。清代笪重光《畫鑒》中說:“虛實相生,無畫處皆成妙景”。從而使畫面獲得一種透氣深遠、意韻不盡的視覺感。畫家不落痕跡的巧妙構思帶來了濃郁的雪林情趣。猶如裴迪詩:“不知深林事,但有麏麚跡”,妙趣盎然。不僅洋溢著內在的詩情畫意,而且蘊含了鹿祿松壽瑞雪豐年的祝福。這幅獨有之品是陳侃大先生“拓雪法”為現代霧凇冰雪畫開拓出的新的藝術境界。
陳侃大先生以精湛的“紙卷法”“拓雪法”,點染墨拓成跡。古樸蒼勁、雄健飛揚,充滿了獨特的藝術魅力。在傳統與現代的結合中,他不僅創造性地拓展了現代霧凇冰雪畫新領域,而且創立了霧凇冰雪畫新的繪畫語言,是我們年輕畫家們創新發展現代中國雪景畫多元化道路的典范。
注釋:
1.周尤美.《陳侃大及其中國霧凇冰雪畫技法的發展研究》.美與時代,2013(7):39、40頁.
2.貢布利希.《藝術與錯覺》.長沙:湖南科學技術出版社,1999.59頁.
3.鄭楚興.《山水畫構圖意象特征探微》.美術觀察,2012(7).83頁.