青花美自青花料
——淺談元、明、清青花發色的特點

張立昭　（景德鎮陶瓷學院　江西景德鎮　333000）

青，本意指靛青，是從藍草中提煉出來的，色比藍更深，《荀子?勸學》中有“青，取之于藍，而青于藍”，可知青為深藍色，代表東方宇宙觀的“陰陽五行說”，認為青色是一種吉祥之色，不難看出古人對青色頗有偏愛。古代人們很早就設想用青色來裝飾物品，在距今2500年前的戰國時期，湖南長沙墓出土的藍色琉璃珠，表明已開始使用氧化鈷為著色劑，但由于技術和原料，呈色不穩定，且達不到古人所追求的“青”，直至唐代河南鞏縣的工匠們，將白瓷與唐三彩燒制工藝結合起來，用唐三彩中鈷藍料在潔白的瓷胎上繪制紋樣，然后罩以一層透明釉，創燒了唐青花，青花經歷于宋，成熟于元，明清兩代走向鼎盛。因此元、明、清青花是發展最典型的代表時期，下面就以這段時期所采用青花料的不同為出發點，對青花發色進行介紹，來解讀元、明、清青花發展的藝術魅力。

一、燦爛成熟的元青花

元青花采用國產料和進口料兩種，國產料為高錳低鐵青料，發色青藍偏黑，用于畫小件器物，進口料為低錳高鐵青料，發色青翠濃艷，并自然形成不規則的黑褐色斑點，褐斑微微下凹，帶有錫光，用于畫瓶、罐等大件器物。

二、空前鼎盛的明青花

官窯青花：洪武朝，用國產高錳低鐵青料，三種色調：鈷料中有錳、鐵等雜質，呈淺灰色，部分鐵銹斑深入胎骨；呈淡藍色，發色穩定，無暈散，濃密處散布小雜質點，表現出青花的層次；淡色中有深藍色點，少有暈散。永宣時期由于海外貿易開放，鄭和下西洋，帶回高鐵低錳的蘇麻離青料，呈艷青藍色，有暈散，層次分明，含鐵量高，線條紋理中有鈷鐵結晶斑，呈星狀點滴暈散，料厚處凝聚成黑青色，藏青色或呈現金屬色澤，下凹深入胎骨，近光側視或用手觸摸有凹凸不平感。空白期（正統、景泰、天順），以國產青料為主，摻用蘇麻離青料，發色藍中泛青，深沉幽暗，料厚處呈黑褐色斑點，有凹凸不平感，薄處呈青灰色，少有暈散。明中期（成化、弘治、正德），采用平等青，發色藍中泛灰，淡雅飄逸。明晚期（嘉靖、隆慶、萬歷）、明末期（泰昌、天啟、崇禎）青花，以回青和石子青混合使用，發色濃翠，藍中泛紫，艷麗濃烈。然而萬歷朝，采用浙料，發色藍中泛灰，清脆幽藍，多暈散。

民窯青花：洪武、永宣、空白期多用國產青料，呈色暗滯，深靛青色。明中期用石子青，發色穩定，呈灰青色，少部分深沉，有暈散，帶褐色鐵銹斑。明晚期以平等青和石子青混合使用，色澤發黑或偏灰。明末期用石子青，發色不穩定，呈色灰暗，淡雅清麗，有暈散。

三、繽紛絢麗的清青花

順治朝，用浙料，呈三種色調：呈翠青色，略含紫色，用于畫出口瓷器；呈淡青色，淡雅有韻味，用于畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷；呈青灰色，雜質較多，帶黑褐色斑點，紋飾不清晰，用于畫粗器。順治朝色調較為豐富，開始“分水”的“轉變期”，已分出濃淡和陰陽面層次。康熙朝早期用浙料，色較灰暗；中期用珠明料，發色青翠鮮藍，明凈艷麗，燒出了譽為“翠毛藍”“寶石藍”的名瓷，晚期呈色趨于淡雅，泛暈散。雍正、乾隆朝，用浙江青料，兩種色調：色澤幽靜勻潤，較康熙柔和淡雅；濃重艷麗，色澤深藍，釉中有氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明永宣青花蘇麻離青料風格，采取人為加重點染的方式來產生暈散及黑色斑點效果，缺少自然流淌，深入胎骨效果，顯得較呆板。嘉靖朝，用浙料，早期發色多深藍，略有暈散；中期呈色淺灰或稍微鮮亮，穩定，少有暈散；后期出現黑暗、淺藍和漂浮的現象。道光、咸豐、同治三朝用國產青料，前期色調鮮艷穩定，發色淡雅，藍中泛青，層次清晰，后期色澤不夠深沉，有漂浮感，浮在釉面上。光緒朝，用四種青料：浙料，發色淡藍清新；色澤明麗純藍的青料，能見到有規律排列的藏青色的點；鮮艷帶紫的藍色（洋藍），色調漂浮，線條暈散；雜質較多土青，發色藍中帶黑或帶灰。宣統朝，呈三種色調：精煉傳統青料，鮮亮瑩潤，釉中發色，色分多層，穩定不暈散，用于畫官窯裝飾；藍中帶灰，用于畫民窯粗器；用進口的化學青料，青中泛紫，明艷暈散，色浮在釉面上，用于畫民窯瓷器。

綜上所述，每個時代的青花都各具特色，要深入研究青花的發展，不僅要了解作品的歷史，更需要從工藝學的角度去反復鉆研。如清前期，出現大量仿制永宣青花的作品，且仿制的重點主要在青花料呈色上，不難看出青料對青花作品的影響，所以本文抓住元、明、清時期所采用青花料不同這點為線索，來探究這段時期青花的發展，為我們進一步認識各個時期青花瓷提供理論依據，對古陶瓷鑒定打下了基礎。

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