第九夜·一齣錢戲

孫浩

歷史究竟是偶然或必然，這個問題留給學者去論證，在我看來，則是一連串的偶然與必然。比如人們常說：收藏是有錢有閑者附庸風雅之事，但我在幼年無經(jīng)濟能力時，偶見郵票及洋火、煙盒制作精、美圖形新奇，于是在課余由信封裁取與路邊撿拾，自娛之外并未花費或影響學習，卻從中獲得許多知識，拓寬了另一種視野。

及長，收藏成癖，開始玩錢。近年因緣際會，得以在許多奇珍異品拍賣信息公開前先行鑒賞，深刻體會馬未都先生的經(jīng)典名言“過我眼即我有”；實物與知識的結合雖然短暫，卻是最永久與最完美的擁有。隨著生活的日漸富裕與社會的發(fā)展，收藏之風盛起后漸成為投資理財?shù)拈T類之一，除了所謂的喜歡外更重視的或許是增值的前景，因而交談之際往往搭不上話。在比較能貼近大眾的網(wǎng)絡論壇上，發(fā)表的帖子除了真?zhèn)舞b定與版別始終保持一定的熱度外，“論”錢的稀“談”行情的眾。我總覺得如以此圖利，應知必有風險，看股票般似的關注每日行情，必有患得患失之心。快餐文化的盛行加快了人心的浮躁，收藏變了味。這時候哪談得上樂趣？嗜好轉(zhuǎn)變?yōu)闊溃Y產(chǎn)竟成了負債。

據(jù)市場訊息，相對以往的盲動躁進，2013年春拍進場的新面孔除了有資金外較為理性，以二線硬貨下手。他們的出現(xiàn)似乎給市場的健康化帶來曙光，然而藝術品的收藏必須經(jīng)過時間的沉淀才能顯現(xiàn)出其內(nèi)涵，過度強調(diào)經(jīng)濟上有形的價值觀，開始就沒在追求文化內(nèi)涵而直接“向錢奔”，即使?jié)M城盡帶黃金甲也不過是個華麗轉(zhuǎn)身的土豪，各行各業(yè)乃至于跨國公司“來做朋友”是因為有利可圖。文物是藝術與歷史的剪影，不是流行或暢銷商品，這是收藏應該要有的基本態(tài)度。期待新面孔在改變格局的同時，找個好經(jīng)紀人外也要自我充實品位與藏識，別成了“請鬼開藥方”。

“進場靠機會，退場靠智慧”，沒趕上或掌握世代交替的時機，就是漫長的等待。然而并不表示沒有機會，錢幣方面來說，近年境外的幾場如2008年的諾曼雅各斯及耿愛德紙鈔集藏、2009年的李察偉德、2010年的黃華樞等專場，乃至于2013年的羅寶士西藏錢幣集藏，其間還有幾場綜合知名度較低藏家委托的拍賣，由于多半是二三十年有系統(tǒng)的“收藏貨”，精品頻出幾有應接不暇之感，較易激勵買家進場。反觀國內(nèi)，老藏家大半以化整為零的低調(diào)方式退場，難免降低了號召力，行情低迷、藏家惜售與周轉(zhuǎn)過快的“生意貨”底價太高，自然也影響市場熱度。

當今國內(nèi)重點都放在春秋兩場拍賣會上，然而一齣戲要精彩，首要條件是“意料之外，情理之中”。前者的意思是要有令人驚艷的出品，自然可以期待美好的成果。缺乏亮點，冷場就是意料之中，若情理之外的高價成交，不是盲動就是托了。只有在泡沫的支撐下，市場才能快速達到接近火爆的狀態(tài)。

從部分秋拍的結果來看，表現(xiàn)持平，至少錢幣板塊在朝正面發(fā)展，經(jīng)不起大浪考驗的逐漸被沖刷淘出。現(xiàn)在藝術品收藏的趨勢越來越明顯的兩極化，精品一路高攀，為奪寶而創(chuàng)新記錄的屢見不鮮。然而上不了檔次的也無需怨嘆，以個人來說，若干文獻的披露可謂“震撼”，如2012年中國龍銀模具在德國拍賣揭開清末五省幣模來源的疑惑、塵封多時的美鈔公司檔案2013年露面等，皆是錢幣學史料的突破；加上其他見到的多種文獻，今年稱得上豐收。在收藏已產(chǎn)生質(zhì)變的情勢下，重要的調(diào)整心態(tài)回歸理性，無需憂慮市場疲軟或后繼無人，尋找自己心中的桃花源，“走過夏天秋天和冬天，就是另一季春陽。”