淺析泰國(guó)電視劇的受眾接受心理

代 輝

淺析泰國(guó)電視劇的受眾接受心理

代 輝

泰國(guó)電視劇《臥底警花》劇照

作為一塊新興的視覺(jué)文化大陸，泰國(guó)電視劇隨著央視八套和安徽衛(wèi)視的大批量引入而開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行并逐步升溫，幾年的時(shí)間，從《鳳凰血》、《俏女傭》、《出逃的公主》再到《臨時(shí)天堂》，其在中國(guó)建立起了一大批的受眾群體，并逐漸擴(kuò)張。泰國(guó)電視劇具有著怎樣的魅力，使其能夠在國(guó)內(nèi)迅速走紅?本文將從泰國(guó)電視劇的特點(diǎn)、敘事模式、其在中國(guó)傳播背景、泰國(guó)電視劇的受眾及其收視心理幾方面來(lái)加以探析。

一、泰國(guó)電視劇的特點(diǎn)

(一)異域風(fēng)情的泰國(guó)風(fēng)光滿足觀眾好奇心理

地處中南半島中南部的泰國(guó)，具備優(yōu)越的地理位置和氣候條件，一年四季風(fēng)景迷人，能將觀眾帶向一個(gè)神秘的國(guó)度，能極大的滿足觀眾的好奇心理和感官需求。

泰國(guó)電視劇中養(yǎng)眼的混血帥哥美女演員滿足了受眾審美需求，有著深邃迷人的眼睛，高挺的鼻梁，在擁有獨(dú)特異國(guó)風(fēng)情的同時(shí)又有著亞洲人的基本特點(diǎn)，較為符合中國(guó)觀眾的審美特點(diǎn)。

(二)輕松俏皮的音響效果滿足了受眾的娛樂(lè)消遣心理

泰國(guó)電視劇很注重對(duì)音響效果的使用，既提高了電視劇的表現(xiàn)力，加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，也更好的塑造了人物的個(gè)性形象。

泰國(guó)電視劇中的音樂(lè)在表達(dá)人物內(nèi)心情感、烘托氛圍和塑造人物形象方面起著重要的作用，劇中經(jīng)常直接用歌詞來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，且歌詞的寫作直白、易懂，受眾在觀看過(guò)程中能夠不用費(fèi)心去揣摩人物的情感和思想。

(三)充滿奇妙幻想的虐戀劇情滿足了受眾求新心理

任何受眾都有求新求異心理。一直以來(lái)，日劇韓劇培養(yǎng)的受眾群體都是習(xí)慣了電視劇中男女主角唯美、溫婉、含蓄的愛(ài)情，但是泰國(guó)電視劇的男女主角往往有著深仇大恨，劇情的設(shè)置一般由仇怨開(kāi)始，男女主角帶著仇恨互虐，最后有情人終成眷屬，爭(zhēng)吵、暴力、虐待、折磨在劇中隨處可見(jiàn)，這種火爆、離奇的情節(jié)設(shè)置，成為了吸引受眾眼球的一大亮點(diǎn)，極大滿足了受眾的求新心理。

二、泰國(guó)電視劇的敘事模式

泰國(guó)電視劇的敘事模式比較固定，主線大都是波折而又曲折的愛(ài)情，人物的設(shè)置都極具個(gè)性，演員的動(dòng)作、衣著都盡量呈現(xiàn)出生活的原貌，看起來(lái)自然、真實(shí)，很容易帶領(lǐng)受眾入戲。

(一)王子和灰姑娘的人物關(guān)系搭置

童話故事里的灰姑娘和王子因身份地位懸殊大，所以成為二人結(jié)合的障礙，泰國(guó)電視劇在演繹愛(ài)情時(shí)，往往也采用了這種模式，女主角的設(shè)置往往是被人捉弄的受氣包，但同時(shí)又美麗、機(jī)智、善良、堅(jiān)強(qiáng)，比如《臥底警花》中的女警花蕾卡、《傷》中的小敏，都屬于社會(huì)底層平民子女。

男主人公總是設(shè)置為富有、帥氣、品行良好的王子形象，在劇情的設(shè)計(jì)上，兩人往往因厭生愛(ài)。人物形象鮮明，處處為善的女主角，有著權(quán)威的男主角，再配上一個(gè)四處作惡的女二號(hào)或男二號(hào)，主體人物搭置就呈現(xiàn)了。濃厚的感情，鮮明的人物性格，受眾觀看時(shí)能毫不費(fèi)勁的進(jìn)入劇情。

(二)超脫現(xiàn)實(shí)的戲劇化情節(jié)安排

在劇情的設(shè)計(jì)上，劇情虛構(gòu)痕跡十分明顯，劇中大多劇情與現(xiàn)實(shí)生活有著一定的距離，為達(dá)到戲劇性效果，編劇在劇情設(shè)置時(shí)往往不按照常規(guī)思維模式來(lái)寫作劇本，殺人、綁架、強(qiáng)奸、禁錮等都被設(shè)計(jì)成了情節(jié)，甚至有些還成為了主要的情節(jié)點(diǎn)來(lái)將劇情推向極致，這些離奇的橋段設(shè)計(jì)打破了受眾原有的觀賞經(jīng)驗(yàn)，能夠滿足受眾求新求異的心理。

(三)大團(tuán)圓的結(jié)局滿足受眾文化審美心理

絕大部分的泰國(guó)電視劇結(jié)局是大團(tuán)圓式結(jié)局，雖然故事常常以仇恨和復(fù)仇開(kāi)場(chǎng)，無(wú)論過(guò)程多么艱辛，最后所有的矛盾都會(huì)化解，兩人從此過(guò)上幸福快樂(lè)的生活。

泰國(guó)電視劇的大團(tuán)圓結(jié)局很好的體現(xiàn)了佛教文化中的“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”。這種文化觀念符合中國(guó)受眾的審美心理;同時(shí)，也讓受眾在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想在劇中得到實(shí)現(xiàn)。

三、泰國(guó)電視劇在中國(guó)的傳播背景

我國(guó)是一個(gè)注重“文以載道”的國(guó)家，雖然每年電視劇的生產(chǎn)量巨大，但大多數(shù)作品題材較嚴(yán)肅，宣教色彩較濃厚，使電視劇的娛樂(lè)功能沒(méi)能得到充分的發(fā)揮。近些年，武俠劇、諜戰(zhàn)劇、公安劇占據(jù)著屏幕，缺少浪漫、溫馨的言情劇，泰國(guó)電視劇的適時(shí)出現(xiàn)填補(bǔ)了這一空白，它以獨(dú)特的故事情節(jié)和異域文化進(jìn)入了受眾的視野，較好的滿足了受眾對(duì)異國(guó)文化和具有鮮明特色風(fēng)格的電視劇的獵奇心理，并由于兩國(guó)文化的接近，“大團(tuán)圓”和“善惡分明”的劇情設(shè)計(jì)也能很好的迎合中國(guó)受眾的心理。

四、泰國(guó)電視劇的受眾及其收視心理

據(jù)調(diào)查顯示，泰國(guó)電視劇的受眾群體主要集中在16至35歲的女性群體，這里面又可以細(xì)分為沒(méi)有工資收入，對(duì)未來(lái)充滿想象的學(xué)生群體和已步入工作，有家庭有一定的生活閱歷，但收入偏中低，文化修養(yǎng)不是很高的女性群體。

第一類學(xué)生群體，正處于世界觀、價(jià)值觀形成的過(guò)程，她們思想活躍、敏銳，有著強(qiáng)烈的求新求異心理和逆反心理，泰國(guó)電視劇就正好能夠滿足她們的求新求異心理，在觀看過(guò)程中，將自身定位為灰姑娘的角色，移情于角色中，從而獲得精神上的滿足和享受。

第二類非學(xué)生群體，由于受教育程度不高，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)巨大的就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)壓力中，可能只能從事低端勞動(dòng)，來(lái)自于社會(huì)和家庭的壓力經(jīng)常會(huì)讓她們感覺(jué)到生活的艱辛，所以總會(huì)有著現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，而夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距會(huì)使得她們更加壓抑與不滿，因此，尋找感情的寄托也就成為了泰國(guó)電視劇走紅的一個(gè)原因。

結(jié)語(yǔ)

受眾會(huì)基于個(gè)人需要，懷著某種動(dòng)機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目的。泰國(guó)電視劇淺顯易懂的主題，沖突激烈的情節(jié)，唯美純潔的愛(ài)情和異域風(fēng)光的場(chǎng)景都很好的滿足了人們的娛樂(lè)消遣心理，尋找感情寄托心理，對(duì)異域風(fēng)光和文化的獵奇心理。

代 輝，女，湖北武漢人，上海師范大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士，現(xiàn)任教于華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)院，主要從事影視劇作創(chuàng)作研究。

本文系湖北省省級(jí)重點(diǎn)學(xué)科《跨文化語(yǔ)境的中國(guó)電視劇創(chuàng)作研究》(編號(hào):XK－2013－001)項(xiàng)目?jī)?nèi)容。