中國霧凇冰雪畫“畫冰”技法研究

研究陳侃大先生的中國霧凇冰雪畫技法，陸續(xù)總結(jié)出“陳侃大畫法三十六法”。 包括“畫霧六法”、“畫凇十法”、“ 畫冰七法” 、“畫雪九法”。在這里將要單獨介紹的是中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大先生“畫冰”技法。都是描繪冬春交替之際，表現(xiàn)了春回大地，萬物復(fù)蘇，冰開始融化的景象。對我們后人具有難得的啟示和指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：冰；光；空氣；技法；霧凇冰雪畫；陳侃大

研究陳侃大先生的中國霧凇冰雪畫技法，陸續(xù)總結(jié)出“陳侃大畫法三十六法”。包括①畫霧六法：“朦霧法”、 “白霧法”、“ 彩霧法”、“ 抹霧法”、“大霧法”、“ 天穹法”； ②畫凇十二法： “點凇法”、“ 線凇法”、“點式法”、“大點法”、“塊式法”、“面式法”、“光線法”、“條形法”、“美凇法”、“蓬蓬法”、 “蘆凇法”、“草凇法”； ③畫冰八法：“具象法”、“銀冰法”、“寫意法”、“冰漂法”、“棉冰法”、“點續(xù)法”、“ 岸冰法” 、“疊加法”； ④畫雪十法：“潑雪法” 、“動視法”、“光波法”、“紙卷法”、“拓雪法”、“青花法”、“蝴蝶法”、“雪山法” 、“雄強法”、“暴雪法”。在這里將要單獨介紹的是中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大先生“畫冰”技法。

陳侃大自幼隨母親以及伯父習(xí)畫，十幾歲師從嶺南畫派大家柳子谷老先生。陳侃大及其中國霧凇冰雪畫深受嶺南畫派影響。在《玉柳》的畫面“明月松間照”，溶冰枝上流。中國畫講究詩情畫意。仿佛陳侃大先生把現(xiàn)代冰穿越了唐代王維的《山居秋暝》。給人一種豐富新鮮的清涼感受。完全打通了古典意蘊與現(xiàn)代審美的境界。水墨酣暢淋漓，冰晶流光溢彩。在繪畫技法上，不僅發(fā)揚了嶺南畫派“沒骨法”傳統(tǒng)。而且開創(chuàng)出了水墨冰晶獨特的藝術(shù)風格。融入現(xiàn)代藝術(shù)極簡主義，簡約至極，令人稱奇，水晶透明，冰美月圓。情志高遠，含蓄優(yōu)美。形成了寫意抽象微妙融合的溶冰技法簡稱“寫意法”。在陳侃大先生1969年創(chuàng)作的《暖冬》中，樹上厚厚的覆冰折射著白天中午熾熱陽光的技法被稱為“具象法”。畫面上的覆冰是乳白色結(jié)晶物。外表光滑，很厚呈隆突狀。就像是中間厚，邊上薄的凸透鏡一樣，在有強烈的太陽光時，發(fā)生折射，放射出耀眼的光芒。散落的水珠，懸浮于空氣中，映照出彩虹。驚嘆于畫家敏銳的觀察力。同時，折射后溫度增加而灼熱，令人感到暖心，《暖冬》畫名就是由此而得。開創(chuàng)了\"冷中見暖\"的藝術(shù)風格。1970年的《韻夢》，在月光下的冰溜子閃著銀光的技法形象地被稱為“銀冰法”。從窗戶的角度雖然看不到月亮，但是畫面的冰柱圓圓的，折射著夜晚銀色的月光，粼粼閃閃。巧妙地用光表現(xiàn)了畫外畫。滴滴嗒嗒滾珠落玉般的水珠“疑是銀河落九天”，又如同天籟含珠玉。在深色的夜空中相映成趣。構(gòu)成了一幅冬日月夜的美景。《暖冬》和《韻夢》如同白天和夜晚的姊妹畫。這兩幅畫都是陳侃大先生在吉林市博物館工作期間畫的。那時博物館室外就是江南公園樹林和松花江畔。從窗戶就能看到畫面的景物。白天一打開窗戶，小鳥在枝上歌唱，冰晶溶化，滴答伴奏。小松鼠經(jīng)常光顧畫室，夜晚回巢，萌萌的睡態(tài)令人忍俊不住。深深地打動了畫家的心靈。留下了難忘的精品之作。

1986年《瑞雪》岸邊串串冰掛似融未融的技法稱為“點續(xù)法”。或玻璃樣的透明，或無光澤的粗糙，造型各異。圍繞在江岸峭壁邊上。水墨冰掛，淡墨點點延續(xù)，由上而下，含露欲滴，充滿了視知覺融溶動力。要保持筆與筆之間形成的水印。黃賓虹認為“水墨神活”很要緊，融融欲滴，這種不動之動的關(guān)鍵，就在于它包含著冰與水的“張力”。另外，在畫面上，春意萌動，松花江剛剛開江，江水自上游向下游順暢流淌，已融冰的江面上，上游大量殘存著的冰排慢慢的融化，形狀不同，在水流的作用下，順江而下，成為松花江上一道獨特的景觀。這種冰排隨著江水流動而漂移的技法被稱之為“冰漂法”。在畫面左側(cè)的浮冰，從視覺上，描繪出了一邊漂移，一邊融化，剛?cè)嵯酀搶嵪嗌瑴貪櫨d軟，厚若凝脂的水墨浮冰稱為“棉冰法”。好象浸濕了的棉花團。霧汽繚繞，微微蕩漾。冰排悠悠飄動著仿佛電影鏡頭，有一種徐徐運動感。在畫面遠景中，水流速低形成河岸凍結(jié)的冰帶。用淡墨勾出岸冰被稱為“岸冰法”。畫面上還有山舞銀蛇，原馳蠟象的“雪山法”。表現(xiàn)傲立雪中的美人松技法的“美凇法”。《瑞雪》是陳侃大先生50歲時的得意之作。而且出神入化的筆墨，僅僅只用了墨一種顏色。但卻以水作介，以一當十，妙于用水，千姿百態(tài)。在水墨視覺的運用上，從墨階焦?jié)庵氐澹侥钥莞蓾櫇窭欤兓瘹庀笕f千，幻化出無窮的色彩和物象。盡去浮華，水墨渲淡，達至霧凇冰雪的新意境。實在是精彩絕倫拍案叫絕。

以上的“寫意法”、 “具象法”、 “銀冰法”、“點續(xù)法”、 “冰漂法”、“棉冰法”、“岸冰法”等畫冰七法，都是描繪冬春交替之際，表現(xiàn)了春回大地，萬物復(fù)蘇，冰開始融化的景象。或具象、或?qū)懸獬橄蟆＿@些變化都是因為天氣江水流量溫度不同而形成的景致。除此以外，在“陳侃大畫法三十六法”中，從下雪到來年融化，還有更多與“畫冰”有關(guān)聯(lián)的技法。上個世紀90年代出版的冰雪風景畫專輯《侃大畫選》，一出版就被香港老板出高價買版權(quán)，還有臺灣等畫廊請求合作，竟都被陳侃大先生拒絕了。他全身心投入到研究之中了。縱觀中國歷代雪景畫，他的霧凇冰雪畫令人仰望。為我們年輕的畫家留下了豐富的藝術(shù)財富。對我們后人具有難得的啟示和指導(dǎo)作用。

（作者單位：長春工業(yè)大學(xué)研究生院）

作者簡介：周尤美（1990.3—）女，漢，設(shè)計學(xué)在讀碩士研究生，國際商業(yè)美術(shù)設(shè)計師中級設(shè)計師，研究方向：設(shè)計學(xué)，郵編132002。