清宮劇的“穿越”心理初探

摘要：近幾年來，“清代宮廷劇”、“古裝穿越劇”受到廣泛熱捧，在成為人們喜聞樂見的談資的同時，也不斷遭到雷劇、爛片的罵聲，成為一種獨特的影視現(xiàn)象。不少研究者已從穿越劇的情境建構(gòu)、文化心理等多個視角分析過這一現(xiàn)象的原因。而筆者認(rèn)為，闡釋此現(xiàn)象的關(guān)鍵在于對觀眾接受心理的把握，即找到影視作品角色與受眾心理的契合點；而對社會及商業(yè)文化心理等外圍因素的探討則顯得較為次要。

關(guān)鍵詞：清宮劇；古裝穿越劇；穿越心理；受眾心理

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

所謂“穿越”，即是時空雙重跨越的簡單說法。在此我們首先要明確“穿越”所包含的兩個向度：第一，從現(xiàn)在看歷史；第二，從古代看現(xiàn)代。我們在看待“穿越劇”時往往只注意到其一，僅僅從現(xiàn)代看古代，因而分析也多帶有對古代田園牧歌生活的感性追溯，并簡單地認(rèn)為這就是人們喜歡“穿越劇”的普遍心理。其實我們還忽略了另一個向度，即觀眾往往還帶有一種“看未來”的傾向，通過古典情境中的現(xiàn)代意識覺醒來實現(xiàn)。概括起來，就是“人們面對世界、自我和他者的感知定位”，是在跨越時間和空間的歷史想象中尋找自我認(rèn)同。

一、對主人公角色身份升級的認(rèn)同

“穿越”的臨界點便是主人公以某種靈異的方式進入到另一個截然不同的時空中，是過去身份的結(jié)束，也是新角色的開始。我們不難看出，主人公在穿越前有著雷同的身份特征：在現(xiàn)實生活平庸、單調(diào)，生活并不得志，并且難以融入城市的快節(jié)奏生活，是比較邊緣化的人物。……