《成均圖》中的音轉理論

摘要：章太炎先生的《成均圖》在戴震、孔廣森等人的基礎上繼承了中國傳統音韻學的許多理論知識，但是在音韻學方面又有一些自己新的見解。本文將在前人的基礎上進一步探討章太炎先生在《成均圖》中的音轉理論。

關鍵詞：章太炎，成均圖，音轉

中圖分類號：H11 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

一、古音韻體系

什么是音轉？音轉即語音的轉化，或語音的流轉。作為有清一代小學研究的集大成者，戴震以其科學的治學方法，駕馭我國古代的學術遺產，開創了自許慎以來1700多年的訓詁革命。章太炎先生師承戴震，以變江永所言三難（淹博難、識斷難、精審難）為三長而著稱。他改傳統小學名稱為語言文字學，使之最終脫離了經學附庸的地位，建立了獨立的學科領域。他認為“音訓相依，妙入無間”。這也正是遵循了戴氏“訓詁音聲相為表里。訓詁明六經乃可明”的因聲求義原則。章太炎古音體系中，聲母為五類二十一紐：

（一）喉類：見溪群疑；（二）牙音：曉匣影喻；（三）舌類：端知透徹定澄泥娘日來；（四）齒音：照精穿清床從審心禪邪；（五）唇音：幫非滂敷并奉明微

韻部為二十三部：寒—— 歌泰；東——侯；諄—— 隊、脂；真——至（章先生晚年改稱至部為質）；青—— 支；陽—— 魚；侵冬緝—— 幽（章先生晚年用嚴可均《說文聲類》說，合冬于侵）；蒸—— 之；談、盍——宵

二、《成均圖》

章太炎先生認為，三十六紐始于唐末，經各家考證，古聲只有二十一紐，各家所論“悉信亦非，不信亦非。錢大昕者可謂得其中流矣，戴震者可謂會其玄極矣?！保ā缎路窖浴な弧罚┛梢娝麑Υ髡鹞孱愃奈欢畟€聲位的評價之高。而古音“娘日”二紐歸泥，也正始于章太炎的識斷。在章太炎以前，討論韻部之間的關系，注重的是詩韻、諧聲等材料中的矛盾，而章太炎講韻轉，已不限于古韻部分間的牽涉，更多的是試圖從語音和語義關系來討論言語變遷中的聲音轉變規律。因此，他的韻轉理論已不同于用于說明做詩押韻的權通應變之“合韻說”，而是在于說明同源詞、方言詞以及歷史音變的聲轉方式，幾近于戴震的《轉語》。

章太炎將古韻二十三部先分陰陽，再別弇侈，超以象外，得其環中，創《成均圖》。首先分陰陽兩界，作為陰聲，右為陽聲，橫為陰陽軸分弇侈。陰軸上下分別為陰弇聲、陰侈聲，陽軸上下分別為陽侈生、陽弇聲?！瓣帍m與陰弇為同列，陽弇與陽弇為同列，陰侈與陰侈為同列，陽侈與陽侈為同列。”所謂同列，即陰陽、弇侈都相同。即陰聲：歌、泰、脂、隊、至、支、魚、侯、幽、之、宵，陽聲：寒、諄、真、清、陽、東、冬、侵、緝、蒸、談、盍，其中魚陽二部為軸聲，分陰聲韻和陽聲韻為弇侈。章太炎的“弇侈”概念與傳統所指不同。弇侈，一般主要用來指元音開口度的大小，小者為弇，大者為侈，而在《成均圖》中，弇侈則不以口腔開斂為準。章太炎《成均圖》中的弇侈之別不是指口腔的開斂，而是用弇侈指稱陽聲韻尾，其稱收撮鼻音即收[-m]者為侈音，收上舌鼻音即收[- n]者為弇音，收獨發鼻音即收[-]者為軸聲。陰聲弇侈由與陽聲相對而來，“夫陽聲弇者，陰聲亦弇；陽聲侈者，陰聲亦侈”。陰陽、弇侈都相同，稱為同列，同列是基礎，同列內可以旁轉，旁轉有近轉、近旁轉和次旁轉：二部同居為近轉，相比為近旁轉，相遠為次旁轉。而陰陽相對，同弇或同侈為正對轉，由旁轉而成對轉為次對轉。近轉、近旁轉、次旁轉、正對轉、次對轉為正聲，正聲是相對變聲而言的，變聲指交紐轉和隔越轉，交紐轉指凡陰聲陽聲雖非對轉而以比鄰相出入者，隔越轉則指間以軸聲隔五相轉者為隔越轉，既有同陰聲或同陽聲隔五而轉者，也有跨陰陽兩界隔五而轉者，后一類章太炎稱之為“幸而會合者”的隔越轉。其正聲與變聲是相對的上位范疇、上位概念，是在七類韻轉的基礎上抽繹出來。在章太炎列舉的韻轉中，具體的韻部之間的轉變關系如下：

（一）正聲：

1.旁轉

（1）近轉：冬——侵（陽侈聲）；歌——泰，脂——隊（陰弇聲）

（2）近旁轉：東——冬，冬——蒸，侵——蒸，蒸——談（陽侈聲）；真——青，真——諄，諄——寒（陽弇聲）；侯——幽，幽——之，之——宵（陰侈聲）；支——至，至——脂，脂——歌，隊——泰（陰弇聲）

（3）次旁轉：東—— 蒸，東——談，冬——談，侵——談（陽侈聲）；青——寒，真——寒，青——諄（陽弇聲）；侯——宵，侯——之，幽——宵（陰侈聲）；支——脂，支—— 泰，支——歌，至——泰（陰弇聲）

2.對轉

（1）正對轉：東——侯，冬——幽，侵—— 幽，緝—— 幽，蒸——之，宵——談，盍—— 宵（侈聲）；青——支，真——至，諄——脂，諄）——隊，寒—— 泰，寒——歌（弇聲）；陽—— 魚（軸對轉）

（2）次對轉：東—— 幽，緝——之，侵——之，東——之，冬——之（侈聲）；青——至，真—— 支，真—— 脂，寒——支，寒——脂，寒—— 對（弇聲）

（二）變聲

1.交紐轉：寒——宵，談盍——歌泰

2.隔越轉：支——宵，至——之（附幽——至、宵——至），脂隊—— 幽；泰——侯（附幽—— 泰、宵—— 泰、侯——隊）（陰聲）；青——談，真——蒸，諄——侵，寒——東（陽聲）；宵——青，之——真，幽—— 諄，侯——寒，支——談，至——蒸；隊——緝，泰——東（跨陰陽兩界、“幸而合會者”）

交紐轉及“幸而合會者”的隔越轉均漫陰陽兩界，但在《成均圖》中，交紐轉的兩類涉及的韻部都很鄰近，屬于“近在肘腋”類；“幸而合會者”的隔越轉與同在陰聲或陽聲的隔越轉相同，也是“隔五而轉”，總之，變聲的兩類韻轉也是有規律可尋的。

三、各家對《成均圖》的評價

對于成均圖，歷來是褒獎者有之，批評者亦有之。胡以魯《國語學草創》認為：“章先生所謂對轉旁轉者，音聲學理所應有，方音趨勢所必至也?！蔽航üσ嗾J為：“章氏重要的成功在論音變的法則的闡明劃定?！庇终f：“向來講對轉明白而精細的，我們可以承認沒有第二人。”然而，羅常培即指出《成均圖》之“通轉科條，較孔、嚴益趨細煩”，“然案諸《成均圖》所列“實亦不無可議，且“交紐”“隔越”多歧滋迷，章氏后作《文始》刪此二目，但以雙聲相轉為變聲，蓋已自厭其煩細矣?！蓖趿Α对跐h語音韻學》中也說“他無所不通，無所不轉，近于取巧的辦法?！痹凇肚宕乓魧W》中進一步指出：”章氏的《成均圖》是主觀臆測的產物。韻部的次序和地位，都是以意為之的，因此，由成均圖推出的結論往往是不可靠的。”張世祿也說：“夫侵、談二部，本無其相配之陰聲；故輯、盍獨承陽聲，無陰聲可乘。章氏竟以侵、談與輯、盍同居，而與幽、宵對轉；此其失，較諸孔氏之以合類歸入陰聲而與談類對轉者，奚啻倍蓰。而章氏作《成均圖》，猶自以為正孔氏之失。……而實則章氏配列之誤，殆尤甚于孔氏也?！彪m然至今古音學界對此仍然毀譽不一，但王力先生在《漢語音韻學·本論》中也曾有較公允的評價：“人們往往不滿意于章太炎的《成均圖》，因為他無所不轉，無所不通，近于取巧的辦法。但我們須知，章太炎的通轉說與孔氏的通轉說很不相同?！绿字桓鶕ㄞD說以談文字之轉注、假借及孳乳之理，并未因此而完全泯滅古韻二十三部的疆界。所以我們說《成均圖》與他的古韻分部的理論沒有很大的關系，只表示某韻與某韻相近或相對而已?！壁w振鐸先生在《中國語言學史》中亦明確指出：“（章太炎）這樣列表只是為了證明古韻某部與某部相近，可以如此轉變，但是并不是說一定如此轉變，更不是說他無所不通，無所不轉，沒有一個界限?！蔽艺J為章太炎作為清代古音學的領軍人物軍，不會隨意繪出一張圖來，妄加臆說。

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