淺談中西美術(shù)史

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

中西方文化是有差別的，然而在美術(shù)史方面它們更是不同的，我們先說說中國繪畫。中國畫給人最深的印象就是她（我以不能用它來形容中國畫了）得意境美。她從不把真實地表現(xiàn)自然作為自己的目的。她所表現(xiàn)的始終是一種源于現(xiàn)實又包孕著畫家的主觀思想的人格化自然。而西方繪畫是自然的真實再現(xiàn)和模擬。西方繪畫講究的是對自然的真實表現(xiàn)。中國畫描繪的是心靈的故鄉(xiāng)，而西方繪畫描繪的是生命的家園。

舉例說明：在中國畫方面我們以展子虔《游春圖》為代表，展子虔是歷北齊、北周入隋的畫家，應隋文帝楊堅之召，做過朝散大夫、帳內(nèi)都督。

在《游春圖》里，畫家考慮的是如何將青綠設(shè)色法用于對自然的表現(xiàn)。畫家以線勾出輪廓，一層層地染上花青、翠綠等透明的水色，再罩上一層石青、石綠，最后以墨或赭石重勾輪廓。畫家非常注重顏色的變化，在遠近山巒、山腳堤岸施以有深淺厚薄種種變化的顏色，山腳處的泥金、白色的桃花以及人物衣著的顏色都增加了畫面色彩的節(jié)奏感，與單純平涂的圖案式畫法大相徑庭。樹的描繪也從符號化轉(zhuǎn)為開始追求形上的真實感，棵棵各有姿態(tài)，近景一棵大樹的葉子色彩的變化搭配將樹表現(xiàn)得蓊蓊郁郁，都有了陰晴向背之感。《游春圖》它是現(xiàn)存年代最早、保存最完整的山水卷軸畫。《游春圖》撲面而來的是置景闊大、氣宇軒昂的大場面，這就是畫史中所說的“咫尺千里”。……