中國傳統圖案在家用紡織品中的運用

摘要：在藝術設計中，圖案是繼形式、材質和色彩后又一重要的設計元素，這一設計元素已成為現代設計師的一種前衛設計觀念。隨著家用紡織品產業的蓬勃發展，人們對家用紡織品圖案藝術的價值欣賞訴求日益強烈，在日益國際化的今天，民族的就是世界的這一理念已經被越來越多的業內人士所認同，更多的設計師開始重視中華民族的傳統藝術。注重民族傳統圖案藝術元素在現代設計層面的運用與體現，同時必須深入研究并合理運用中國傳統圖案的精髓，把家用紡織品圖案藝術設計根植于民族文化藝術之中。

關鍵詞：傳統圖案 家紡 設計

中圖分類號：TS105.1 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

一、我國家紡設計攝入傳統圖案元素的必要性

中國傳統圖案是中華民族文化的精華。它既是中華民族悠久歷史的象征和表現，也是現代藝術取之不盡、用之不竭的源泉。傳統圖案多是人們想象幻化出來的美好事物，即便是描繪現實中的事物，也經過了加工和變形，力圖表現一種圓滿和諧的意境和美感。具體包括瑞獸圖案、吉祥畫、漢字圖案、古代花邊紋樣、花卉圖案、諸神圖案、仕女圖、中國古代家具和建筑圖案、中國化的佛教圖案、生肖圖案以及我國少數民族服飾圖案等[1]。以商周時期青銅器上的饕餮紋為例，這個出現在祭祀活動器具上的圖案顯得非常神秘而且莊重。再比如漢代代表圖案“瓦當圖案”，大多數以動物、植物、文字符號和幾何紋為主，其中包括有大眾所熟知的朱雀、青龍、白虎等，取材多與吉祥、避邪有關，造型簡潔有力，極具韻律美。

隨著中國經濟的騰飛，中國文化和中國藝術元素越來越成為設計者們構思和設計實踐的方向。現代藝術設計呈現“傳統文化與地域化”的特征，當我們重新審視自己，便會發現我們的傳統藝術積蓄著種種豐沛的可以借鑒的設計元素。不言而喻，這就是以往從未間斷過的生命用智慧所創造、并隨著時間流逝而研磨成形的藝術瑰寶。重新審視我們的家紡圖案設計，從對中困傳統圖案進行創新理解和尋找傳統文化藝術的根本人手探尋家紡圖案現代設計方的契機。

二、紡織品設計與中國傳統圖案相融合的優勢探討

1.滿足消費者日益上升的審美需求。當今人們的審美需求趨向簡單化、自然化、純樸化。將中國傳統圖案運用到服裝設計中，符合人們的這種心態，使設計具有古樸濃郁的民族特色，滿足了消費者對傳統文化和藝術的追求。以中國傳統圖案為元素的設計風格與紡織品結合，給紡織品設計注入了濃厚的文化內涵和時代氣息。

2.弘揚民族文化，開辟新的設計風格。優秀的紡織品設計不僅在功能、造型、色彩和裝飾等要素的配合上要統一，同時在設計中應蘊含一種價值觀、文化屬性、審美品位和時尚感。從當前設計的趨勢可以看到，無論在國內市場還是國際市場，具有中國傳統圖案裝飾樣式的設計，總能夠吸引更多人的注意，不但能產良好的經濟效益，而且對弘揚民族文化，促進我國藝術設計走向國際市場，起到重大的推動作用。

三、傳統圖案在運用中的藝術變化手法分析

1.化繁為簡。用提煉、概括歸納的手法將自然界和生活中紛繁復雜的自然形象進行藝術加工，使紋樣形象特征突出、表達精煉，呈現出高度概括又可以反映物象生理特征的造型[2]。

2.夸張變形。將紋樣形象中反映對象特征和具有代表性的部分用夸張變形的手法進行藝術描繪，以形成符合圖案裝飾特點和大眾審美趨向的紋樣。

3.重構組合。把不同生長規律、不同季節的紋樣形象組合在一起，目的在于綜合各物象其優美的特征并將其架構在一起，從而進一步豐富圖案造型語苦和藝術想象力。如傳統圖案中花中套花、葉中套花、花中套葉等形象的紋樣表達；再如寶相花的圖案形象即集眾花之長的優勢特點以完美的姿態訴說著美與組合創意的力量。我們發現現代家紡圖案設計的許

多作品也成功地借鑒了這種藝術變化手法使畫面達到令人滿意的效果。

4.寓意象征。運用自然和抽象形象來表達一定的含義，稱寓意的手法。傳統紋樣一大特點則是形生“意象”，在形象埋造上，有時求神似或寄托某種情感和愿望。如“牡丹富貴”、“福祿壽喜”、“翹盼福音”、“連理枝”、“松鶴延年”等傳統吉祥紋樣即是寓意象征手法含蓄運用的證明。

再如，傳統裝飾題材也往往以某種植物品質寓意象征人格理想，如“梅蘭竹菊”、“本固枝榮”、“歲寒三友”等等，借助松柏之偉岸挺拔、竹之清朗高逸、荷蓮之圣潔飄逸、梅蘭之孤傲清高意指人的品質與道德等等，寓德于物[3]。人們喜歡這些意蘊深刻飽滿的美好隱喻，這和中華文化里含蓄不張揚的特點是密切關聯的。

四、傳統圖案在家紡設計中的應用探討

中國傳統圖案種類繁多，在設計過程中不可盲目亂用，在應用的時候應注意以下幾個方面。

1.形式美的創造。隨著人們對客觀世界認識的不斷深人，形式美法則已成為現代藝術設計構成的般性原理。這個原理也無一例外地在現代藝術設計中得到應用。在對傳統圖案進行形式美的創造時，首先明確所設計產品的特征、種類和用途，其次要對不同地區消費者的審美習慣和接受能力進行調查。因為各個地區人民的生活習慣、民族信仰是不一樣的，例如在歐洲一些國家都視貓頭鷹為智慧的象征，而我國民間習慣把它看做不祥之物。因此，在進行傳統圖案的形式美的創作之前，必須作前期調查。再次，隨著時代的不斷發展，人們的審美習慣也會不斷變化，這就要求設計師要緊密結合時代的審美取向。

2.了解傳統圖案的文化底蘊。中國傳統圖案經過長期的發展演變和歷史的積淀，有著不同的時代和地域特色，有很多傳統圖案還蘊含著很深的文化內涵。所以在以某個傳統圖案為藍本進行設計之前，還要充分理解這個傳統圖案的寓意和內涵，使傳統圖案與設計的風格、功能有機地聯系在一起。

3.賦予傳統圖案新的時代感。藝術設計的風格千差萬別，往往是通過形式、材料、色彩、圖案或者工藝等表現出來的，這些風格或細膩、或粗獷、或樸素、或華麗。作為圖案應該盡可能與作品的風格和諧一致，從而對整體風貌起到渲染和強調的作用。中國傳統圖案的設計風格在藝術設計中的運用，是與人們的生活環境和水平相對應的。

提煉出中國傳統圖案的精華，結合現代審美標準充分考慮服裝的時代性、地域性特點，有利于強化傳統風格的表現和運用。傳統圖案作為手工業時代的產物具有一定的歷史局限性，在許多方面已不適應現代設計發展的需求，但不能因此說傳統圖案已經過時了。繼承傳統不是復古，更不是照搬，更不能僅僅局限于“龍鳳”等紋飾[4]。因為時代是在不斷前進的，把民族化與現代化截然分開是錯誤的。

在選用具有民族特色的中國傳統圖案的同時，要賦予它們新的時代感，要注意吸收先進的設計理念和科學技術，緊跟時代潮流，推陳出新，給人一種全新的感受。傳統應是一種風格，一種時尚，可以通過多種途徑在傳統圖案中體現出時代感。

參考文獻：

[1] 趙明良，唐佃花.家用紡織品的發展趨勢分析[J]，中國纖檢，2007，（3）：49—50，61

[2] 錢江.楊靜.中國傳統紡織圖案的現代家紡設計之路[J]，西北大學學報（哲學社會科學版）2010，40（1）

[3] 王妍珺.家用紡織品設計中傳統圖案的運用[J]，山東紡織經濟2009（6）

[4] 祝永志，崔玉環.芳香家用紡織品的開發與應用[J]，山東紡織科技，2004，（6）：43—45

作者簡介：馬山青（1988-），女，碩士研究生，武漢紡織大學藝術學院，主要研究方向為染織纖維藝術.