比較戴望舒的意象美與波德萊爾的惡之美

摘要：戴望舒是中國象征派詩人中卓有建樹的一位，他深得以波德萊爾為代表的法國象征主義的精髓。兩位偉大的詩人雖然身處不同國家，不同年代，但都是本國內象征派詩人的代表。本文將通過對戴望舒的《雨巷》《我思想》等詩歌和法國象征主義的先驅波德萊爾的《惡之花》詩集進行分析比較，闡述戴望舒的詩歌意象美和波德萊爾的美學追求之間的異同。

關鍵詞：戴望舒 波德萊爾 詩歌美學 象征主義

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

“不同文化系統的文學藝術有不同特色，不同國家、民族的理論思維方式也各不相同，這就形成了不同文化系統的詩學、美學各有自己的民族特色。”①戴望舒與波德萊爾，同為象征派的代表，但卻在各自民族的特定時期，用各自的詩歌實踐了自己美學追求。

戴望舒的出名之作《雨巷》曾受馬拉美音樂美詩學主張的影響。《雨巷》的風神在于煙雨迷離的巷陌、悲涼似夢般的丁香姑娘、低徊往復的音韻和清愁。丁香的凄美含情恰如美人憔悴的紅顏、寂寞的幽馨，是形神合一的喻設，這一意象在詩中構成了理想之愛的氛圍，更傳達出一種浮動著的意緒，一種迷離恍惚的感覺，極富古典婉約的情致，很類似法國象征詩人魏爾倫的名詩《夕陽》，并有西方感傷浪漫主義的余音。“她飄過/像夢一般的/像夢一般的凄婉迷茫。/像夢中飄過/一支丁香地，/我身旁飄過這女郎。”淡出一幅細雨蒙蒙、情思隱約、悵惘錯失的憂患水墨，帶了深綣的思緒，輕落著愛的愁意，丁香伊人漸行漸遠。……