魯迅小說《藥》中的看客形象

讀了小說《藥》之后，任何一位讀者都不會忘記魯迅先生對“看客”人物的描寫和揭露?！翱纯汀边@一角色之所以具有如此大的藝術(shù)魅力，能引起讀者永久性的共鳴，關(guān)鍵在魯迅先生對其進(jìn)行了精深的藝術(shù)加工和創(chuàng)造?！端帯分袑Α翱纯汀钡拿鑼懼饕性凇靶虉觥币还?jié)。華老栓去買藥，臨近刑場，看客便飄然而至。

一、看客的個像

“哼，老頭子。”（看客之一）

“倒高興……?！保纯椭?/p>

無形無影，但如影附形。先聲奪人，但神秘莫測。一上來就揪住了人們的心。“哼”，似乎是由氣生憤而故作鄙棄語，心理趨向頗為隱晦曲折。“倒高興”三字則應(yīng)是赤裸裸地抒發(fā)其妒嫉之情了。在這里，不用描繪形象，那樣顯得太呆板；也不用添加動作，任何舉止行動都是累贅。僅僅用語言，簡短的六七個字，就足以讓人明白：人人都想得到這付藥，卻孰料被華老栓占了先；人人都是看客，其實(shí)華老栓也不例外。在這里，我們看到小說藝術(shù)要遵循“優(yōu)化組合”原則的一個典范，即盡可能地用最少的字傳達(dá)最豐富的內(nèi)涵。

如上所言，此兩句用語雖少，洞穿力卻極強(qiáng)，諷刺意味也很深。它是對華老栓迷信無知的有力延伸和擴(kuò)張。

“老栓又吃一驚，睜眼看時，幾個人從他面前過去了?！鼻懊嬉阎辽儆袃蓚€看客出現(xiàn)，所以此處用一“又”字。老栓沒有想到會有這么多人來看殺人（或者來取人血饅頭）。所以他感到吃驚。有人認(rèn)為，“又吃一驚”表現(xiàn)了華老栓膽小怯懦的性格，筆者不敢茍同?！皫住?，指不定多數(shù)。據(jù)情形推測，應(yīng)該至少三個。與前兩個相比，這三個形諸視覺而非訴諸聽覺，側(cè)重肖像與行動，而且注意以點(diǎn)帶面?！耙粋€還回頭看他，樣子不甚分明，但很像久餓的人見了食物一般，眼里閃出一種攫取的光?！边@種變化，從作家方面分析，是盡量追求小說的藝術(shù)性。從文本世界分析，事件發(fā)生的時間已經(jīng)有所推移，人物心理也進(jìn)一步加強(qiáng)。“樣子不甚分明”，客觀因素在于天未大亮，主觀因素在于為去看殺人而著急趕路，這是關(guān)鍵。尤其“食物”之比喻，形容見神，入木三分，非畫師般的描摹術(shù)而不能。可以理解為：好長時間沒看殺人了，如今可逮著一個機(jī)會，趕緊去看，晚了就搶不到有利地形了。有論者以為，這個比喻句從某個側(cè)面反映出舊社會人吃人的本質(zhì)。其實(shí)，未能從看客心理角度深入把握、理解。因此，這種變化從讀者接受而言，能讓人在閱讀時一步比一步感到心靈的震撼。

以上是看客的個像，主要運(yùn)用語言和肖像描寫。

二、看客的群像

從“老栓看看燈籠”至“幾乎將他擠倒了”是群像，主要寫看客的行動和情態(tài)。

“仰起頭兩面一望，只見許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那里徘徊；定睛再看，卻也看不出什么別的奇怪?！保ㄈ合裰唬?/p>

“古怪的人”是神情古怪，似有所期待；行動古怪，似焦灼不安；目的古怪，滿足久渴的刑肉弒血的欲望?！肮硭频摹?，特引人思考。人而為鬼者何？表現(xiàn)了作者對此類麻木不仁者的極度憤慨和貶斥?！皡s也看不出什么別的奇怪”，自然，見多不怪，積習(xí)為常。這就暗示老栓在心理上和看客融合了。此一節(jié)，魯迅先生以強(qiáng)烈的主觀情感貫注于字里行間，筆調(diào)之沉痛透示出所傳達(dá)信息之悲哀：這就是中國普通人中的大多數(shù)，唉！

“——一陣腳步聲響，一眨眼，已經(jīng)擁過了一大簇人。那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕；將到丁字街口，便突然立住，簇成一個半圓。”（群像之二）

寫（群像之一）重在用“怪”字來形容，畫（群像之二）重在用“一”字來數(shù)量。一個看客，又一個看客，再一個看客，三三兩兩的人，加進(jìn)老栓，再擁進(jìn)一大簇人，集合成一堆人。此處純用漫畫式勾勒，兼以摹聲、描形的散文筆法，雕鏤出一個觀眾如潮的駭人場面。

“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項(xiàng)都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著?！保ㄈ合裰?/p>

鴨子被人用手捏住頸項(xiàng)，向上提著，顯然是準(zhǔn)備屠宰了以供宴筵?？梢韵胍?，這些看客的命運(yùn)與現(xiàn)在正在被屠宰的、并被做成藥用饅頭的革命者的命運(yùn)不會有什么區(qū)別。“無形的手”顯然指精神麻痹。被清洗了大腦因而不再具備一種自主精神的人，是最可憐的人。這種人活在世上，無異行尸走肉。

殺人結(jié)束，在諸看客即將鳥散之時，作者又回馬一槍：“‘這是給誰治病的呀？’老栓也似乎聽得有人問他，但他并不答應(yīng)。”從文本語境推測，或許有人問了，或許沒有人問；也許有一個人問了，也許有很多人問了。與前文的個像、群像相比，作者在這里似乎有意寫看客的“不定像”?！安欢ㄏ瘛笔菍€像和群像的有意識的綜合。在明確化之后又進(jìn)一步模糊化，不僅使麻木不仁、愚昧無知的看客性格表露無疑，而且使所有的看客都盡收眼底，所有的哀憤都攢聚心頭。所以，這一槍是必要的一槍，是最后一槍，更是驚心動魄的一槍。

《藥》中“看客”形象的突出，有其特制的文本背景?？膳碌男虉?，恐怖的殺人事件，兇殘的劊子手，無助的被殺者，以及肅殺的天氣都構(gòu)成一種客觀存在的壓力和吸力。《藥》所描寫的社會歷史已經(jīng)過去了，但是我們看到，“看客”作為一種人物還在生活中隨處可見。

魯迅先生筆下的看客是赤裸裸的，先生正是要以這種赤裸裸喚醒愚昧麻木的國民，從精神上給他們以療救。

（責(zé)任編輯 韋淑紅）