滿紙梅時(shí)雨

摘 要：新寫實(shí)小說是以寫實(shí)為主要特征，但卻特別注重對現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)，直面人生。它努力按生活的本來面目本本分分地寫，實(shí)實(shí)在在地將身邊的事情寫出，使小說具有自然風(fēng)韻；并且在展示不如意悲哀人生的同時(shí)，表達(dá)了對命運(yùn)的妥協(xié)與認(rèn)同，又使作品呈現(xiàn)出濃厚的悲劇意識。

關(guān)鍵詞：新寫實(shí)小說；自然；原生態(tài)；悲劇意識

中圖分類號：G6658.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2013）34-008-02

80年代中期，在中國當(dāng)代文學(xué)思潮洶涌翻滾的濃霧中，一只海鷗唱著歡快的歌箭一般的穿越迷朦的濃霧盤旋在我們面前，它就是新寫實(shí)小說。新寫實(shí)小說一出現(xiàn)，它就是那樣年輕和充滿活力，使人們的眼前頓然豁然開朗，心情瞬間明媚鮮艷起來，大大地豐滿了廣大讀者的生活空間！它不同于以往的尋根文學(xué)和先鋒文學(xué)，倘若說尋根文學(xué)努力在人類遠(yuǎn)古歷史的深處尋覓文化之根，而疏遠(yuǎn)了對現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注；倘若說先鋒文學(xué)刻意在文學(xué)形式的探索中追蹤文學(xué)新潮，而忽略了對文學(xué)內(nèi)容的關(guān)心，那么可以說新寫實(shí)小說的創(chuàng)作是努力將文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)人生緊密地連在一起，在創(chuàng)作中汲取一些新的形式和手法的同時(shí)，更注重文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際內(nèi)容，使創(chuàng)作呈現(xiàn)出濃郁的生活氣息。新寫實(shí)小說之所以受眾面廣，不僅在于它寫的是平凡人的生活瑣事，拉近了讀者與文本的距離；而且它一針見血地坦露那些掙扎在生活底層的小人物的無奈和辛酸，彌漫著厚重的悲劇意識！那在新寫實(shí)小說中是如何展現(xiàn)那厚重的悲劇意識的呢？如果你不是很遲鈍，即使你沒有孫大圣的火眼金睛，你還是能很容易的發(fā)現(xiàn)這濃厚的悲劇意識隱藏在它的庸常的寫實(shí)中，生活環(huán)境中，人物性格和兩性的愛情中。

一、在庸常的人生寫實(shí)中折射出濃厚的悲劇意識。

我們知道：新寫實(shí)創(chuàng)作中大多以現(xiàn)實(shí)社會庸常人生的平實(shí)敘寫，客觀真實(shí)地再現(xiàn)作家們經(jīng)歷過、感受過、體驗(yàn)過的現(xiàn)實(shí)人生，以方方的話來說“其實(shí)都是身邊事” [1]在他們的作品中所見的大多也就是一些庸常人生中的無足輕重的小事，一些雞毛蒜皮的瑣屑之事。換句話說，就是以顛覆崇高，趨于平庸，體現(xiàn)世俗化為焦點(diǎn)來折射這種悲劇意識的。要不我們一起來看看新寫實(shí)小說的取材：《不談愛情》以戀愛結(jié)婚為主；《太陽出世》以生孩子為中心；《狗日的糧食》圍繞糧食來寫……大多離不開戀愛、懷孕、打胎、生孩子、帶孩子，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)、住房的擁擠、氣候的冷暖、小夫妻間的打情罵俏、爭爭吵吵、婆媳之間的雞毛蒜皮、勾心斗角等等，大多數(shù)就是發(fā)生在你我家庭生活中的身邊瑣事。換句話說，新寫實(shí)小說的取材就是以家庭為圓心輻射開去但終歸要落在家庭這個(gè)圓心上！不管印加厚如何優(yōu)秀，莊建飛如何瀟灑，怎樣風(fēng)流倜儻，趙勝天如何豪爽灑脫……他們都離不開無奈的現(xiàn)實(shí)家庭生活，他們無法真正地走出家庭也無法像徐志摩一樣揮揮衣袖不帶走一片云彩，因?yàn)樗麄冇欣先?，孩子，妻子要照顧，家庭就像風(fēng)箏繩下的吊著的石頭一樣，讓他們怎么也飛不高，稀釋了他們的宏志，抹掉了他們的勇氣，泯滅了他們的信心，最后他們只能蜷縮在殘酷的現(xiàn)實(shí)小安樂窩中過自己不愿過的平庸生活，這不僅是他們的悲劇也是現(xiàn)實(shí)生活中蕓蕓眾生的悲劇。

二、在臟亂的生活環(huán)境中展現(xiàn)人物的悲劇意識。

“只有生活是冷面無情的，它并沒有因?yàn)槲野阉幊墒裁礃幼铀驼娉闪耸裁礃幼?，我開始努力使用我嶄新的眼睛，把貼在新生活上的舊標(biāo)簽逐一剝離?！盵2]這句話就明確的表達(dá)了池莉的還原生活的真實(shí)場景。池莉作品中人物的生存環(huán)境是如此讓人觸目驚心：“早晨是從半夜開始的?；杳擅傻陌胍估铩具恕宦曮@天動地，緊接著是一聲恐怖的嚎叫。印家厚一個(gè)驚悸，醒了，全身繃得硬直，一時(shí)間竟以為在是在噩夢里。待他反應(yīng)過來，知道是兒子掉到了地上的時(shí)候，他老婆已經(jīng)赤著腳下了床，顫顫地喚著兒子。母子倆在窄狹的房間里撞翻了幾件家什，跌跌撞撞抱成一團(tuán)。” 瞧瞧，這就是工人階級的生活空間，狹小，緊湊，邋遢，無序。即使再有生活情調(diào)的人也無法浪漫起來，再加上個(gè)愛鬧的孩子，無事生非的，整天嘮叨的老婆，你還能幻想著我們的印家厚能展翅飛翔嗎？有一位偉人說過：環(huán)境能塑造和改變一個(gè)人。 印家厚的生存空間是如此糟糕，那他工作的環(huán)境又是怎樣的呢？到工廠的印家厚受到車間主任的排除，廠長的威逼，同事的嫉妒，他就像一塊三明治一樣生活在這個(gè)既忙碌而又虛偽的社會環(huán)境中，身心俱疲。他所向往的葡萄美酒夜光杯的美好日子只不過是西天的一抹彩虹，可望而不可及呀！池莉說：“撕裂是艱難而痛苦的” [3]池莉?qū)⑸畹脑菜毫呀o我們看讓我們透過美麗生活的那層面紗看到了生活的真實(shí)和命運(yùn)的無助。守寡的小女子在四面楚歌的卑劣環(huán)境下努力求生存，含辛茹苦苦苦掙扎帶大七個(gè)孩子（池莉《你是一條河》）。還有打工仔在整天挨打受欺凌的的遭剝削的境況里求生存的（劉恒《兩塊心》），知識者的在被奚落受嘲弄的環(huán)境中低眉順眼的活著的（方方《行云流水》）。這些不盡人意的生存環(huán)境實(shí)質(zhì)上是人類無法高飛的現(xiàn)實(shí)羈絆，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，我們無法脫離我們的生存環(huán)境而獨(dú)立生活這是矛盾的統(tǒng)一體我們無法繞開，而印家厚這類平凡世界的小人物更是如此：他們也逃不開他們的臟亂惡劣的生存環(huán)境，無力改變環(huán)境就只能屈從它了，因此他們就無法遠(yuǎn)離悲劇的宿命了。所以他們的人生就不可避免的渲染上了濃重的悲劇意識。

三、在人物性格中流露出濃厚的悲劇意識。

性格即命運(yùn)。一個(gè)人要戰(zhàn)勝自己首先要認(rèn)識自己。“人的性格是一個(gè)極其復(fù)雜的東西，是一個(gè)無底的黑洞。所以與其說人的命運(yùn)由那遙遠(yuǎn)的星辰?jīng)Q定，不如說主要是由那看不見底的黑洞深處的東西來決定?！盵4]殘雪比較客觀地指出人的悲劇命運(yùn)是因?yàn)槿祟愑袝r(shí)無法看清自己，就像當(dāng)局者迷旁觀者清一樣。人在生活的過程中性格在一定程度上起著至關(guān)重要的作用，有時(shí)它像催化劑一樣將人物的命運(yùn)推向無底的深淵。劉恒的《伏曦伏曦》中的楊金山他就是個(gè)典型人物：他不僅自私，多疑，殘暴，小氣，而且最可悲的是他認(rèn)識不到自己的致命弱點(diǎn)：無生育能力。每天在炕上折磨菊豆還是徒勞做無用功。他日復(fù)一日對菊豆的肆意毒打終于把菊豆推到了天青的胸膛里給自己結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)戴上一頂綠帽子，自此他還沒意識到自己的性格缺陷，當(dāng)他懷疑兒子不是他的時(shí)卻喪心病狂地要掐死那個(gè)小生命最終導(dǎo)致自己生命的結(jié)束。何其可悲何其可憐哪！就像哈姆雷特的結(jié)局是滅亡，李爾王的發(fā)瘋這都與他們的性格有著千絲萬縷的聯(lián)系！盡管他們的地位懸殊巨大，哈姆雷特是王子，李爾王是國王，楊金山是小地主，但地位決定不了他們的命運(yùn)，而是性格決定了他們的命運(yùn)。由于他們性格的大同小異，他們的悲劇結(jié)局就是殊路同歸！劉震云的《一地雞毛》中的小林懦弱，膽小也就定格了他的平凡人生?。ā端臈l漢子》中不同人的性格過不同的日子，在他們扭曲的性格中你能說不漂浮著濃重的悲劇意識。

四、在兩性愛情中流淌出濃重的悲劇意識

新寫實(shí)小說中似乎是在有意避免寫愛情。池莉還明確地表態(tài)，我們不談愛情。其實(shí)愛情也是現(xiàn)實(shí)生活的一部分。只不過在新寫實(shí)小說中所描寫的愛情既不是沈從文《邊城》中寧靜安逸，鳥語花香的世外桃源；也不是《第二次握手》中的柏拉圖式的精神之戀；更不是大片《泰坦尼克號》里倡導(dǎo)的一見鐘情式的轟轟烈烈的 甘為所愛拋卻生命的偉大愛情！這些在新寫實(shí)小說中都尋覓不到的。新寫實(shí)小說中的愛情是同殘破的家具，骯臟擁擠的住處，鄰里的相互謾罵，同事間的勾心斗角等等相隨的，在如此境況下開出的愛情之花豈能夠鮮艷迷人呢？楊天寬的愛情是二百斤谷子換來的，是一個(gè)娘們和二百斤谷子的物人交換的產(chǎn)品；《不談愛情》中的莊建飛和吉玲的愛情是性的饑渴再加上人工創(chuàng)作的產(chǎn)物，而且他們的愛情浪花早已經(jīng)被生活中無可奈何的無休止的口角和夫妻間的隔膜漠然以及馬不停蹄的工作這塊膨脹的海綿吸得蹤跡全無！哪有時(shí)間花前月下，酌酒黃昏啊！《一去永不回》中溫泉的愛情只不過是為了炫耀她同老于世故的父母斗爭的勝利以及對李志祥蓄意毀滅然后再以無私胸懷接納后的占有！愛情只不過是他（她）炫耀勝利、張揚(yáng)個(gè)性、維護(hù)自尊、宣泄不快、標(biāo)榜威嚴(yán)的附屬品！他們不知真正意義上的情為何物或許壓根就沒時(shí)間思考這問題，生活就是生活，他們的愛情是盲目的，蒼白的，甚至是低俗的。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，物質(zhì)世界的極度匱乏和人物對愛情的迷茫的選擇必然會給他們的愛情披上一件濃厚的悲劇意識的外衣！

梅子熟時(shí)是在著綿綿不斷的細(xì)雨的沫浴和滋養(yǎng)下笑傲枝頭的，雖艱難但卻耐品味。而新寫小說也是在在鋪陳庸常的現(xiàn)實(shí)生活展現(xiàn)小人物的生存困境，精神煩惱和尷尬處境中，臟亂的生活環(huán)境中，人物性格中和兩性愛情中呈現(xiàn)濃重的悲劇意識，雖觸目黯然，但卻讓我們對新寫實(shí)小說有個(gè)更真誠的認(rèn)識和理解，使我們懂得：學(xué)會珍惜我們現(xiàn)在所擁有的生活，老老實(shí)實(shí)地去經(jīng)營我們的每一天！

參考文獻(xiàn)：

[1] 方 方.其實(shí)都是身邊事.中篇小說選刊.1990.3.

[2] 池 莉.真實(shí)的日子.寫作的意義：240，2，3.

[3] 池 莉.真實(shí)的日子.寫作的意義：240.4.

[4] 殘 雪.地獄中的獨(dú)行者.李爾王的性格：244，4-6.