興奮的挪用

“我想要通過語言笨拙的離題和不確定的窘境來

打破形象沉淪的緘默，

并且在企圖揭露我們所看、

所言的基礎的愿望中，

使外表松散或至少使其接合處分裂。”

—巴巴拉·克魯格（Barbara Kruger）

“挪用”（Appropriation） 來自拉丁文：ad，意為“向、往”，具有“參照”的意思；proprius，意為“擁有或個人的”；合在一起則是 appropriare，意為“視某物為自己所有”?！芭灿谩痹诮裉煲鉃閷⒛澄飺榧河?；形容詞“appropriate”意為追加的或附加的，屬于私人的、適合的，而且正當的?！芭灿谩辈皇潜粍?、客觀或漠然的，而是積極、主觀，充滿目的性的。

從傳播學角度來說，“挪用”是一個信息與知識通過藝術家行為在藝術作品中傳播的整體結構；而且隨著媒介的發展，這種傳播方式被賦予新的信息與知識。從繪畫到印刷，從攝影以及數碼技術，從紙質媒體到互聯網，每次媒介的更新都刷新著“挪用”的內涵和外延，同時伴隨著新一輪的美學和倫理思考。

“挪用”是令人興奮的狀態，它賦予藝術家一種徹底占有他物的成就感，這并不是“剽竊”和“抄襲”所能達到的快感。“剽竊”只會讓人心虛和不安，而“挪用”則讓人理直氣壯。徐震“光源”系列作品是很好的例證：一個藝術愛好者逛美術館，用相機拍下古典油畫，然后打印出來，加上畫框掛在自己家里。然而，藝術品向來都是財富與政治的象征，他們昂貴、稀少，無法被大眾擁有?！八囆g愛好者”的初衷是創造一件屬于他們自己的藝術品，但如果這件藝術品只掛在自己家里就不能算得上真正的藝術品。所以聰明的“藝術愛好者”會想方設法將這件作品送去展覽。

杜尚是這類聰明的“藝術愛好者”中的始作俑者，他在藝術品需要經過嚴格審核的年代，合理利用美術館策展機制，在展廳里直接擺了個小便池，然后取名為“噴泉”。這件作品成為了偉大的作品，它將挪用現成品的概念引入了藝術，給了陳舊的學院派狠狠一擊，并為藝術史翻了篇兒。

“挪用”能將普通物品轉換成藝術品，并賦予新的想像。 當觀眾第一次面對杜尚的“小便池”，發現它是如此低俗（形狀類似女性生殖器），卻如此“不一樣而且正確”時，一部分人百感交集，因為他們看到小便池時會聯想到女性的生殖器，反之亦然。后來，謝利·萊文把杜尚同款小便池鎦上金，取名“杜尚之后”。當萊文挪用“小便池”時，挪用的并不是杜尚的作品，而是物品本身。也就是說，“挪用”不僅能賦予物品新的意義，還能將他物的特性和意義轉移到他人身上。