熊宇 推薦

Yang Ben 楊犇

1985出生于四川雅安

2013畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位

展覽

2013藍(lán)頂藝術(shù)節(jié) 藍(lán)頂美術(shù)館 成都

逗號—四川大學(xué)研究生展 西村藝術(shù)空間 成都

2012成都春季藝術(shù)沙龍 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

“青澀創(chuàng)想” 藝術(shù)聯(lián)展 歲月畫廊 成都

2009四川省美術(shù)展 四川省美術(shù)館

2007四川省第四屆新人新作展 四川省美術(shù)館

西南高校學(xué)院聯(lián)展 成都美術(shù)館

對“光線”的探究始終會圍繞楊犇的作品，鬼靨的底光、飄渺的樹影、暗紅的建筑，給人一種超現(xiàn)實(shí)的荒誕。劇場般的燈光，為樹創(chuàng)造了舞臺，紫紅色的樹桿猶如暴漲的血管，熱血沸騰，打破了安靜的夜晚。楊犇如地下?lián)u滾樂青年，歇斯底里地吶喊著青年一代燥熱的荒誕。

藝術(shù)家自述

夜色中的樹，在射燈的照射下，五顏六色。樹枝在半空中纏繞飛舞，肆意地分割著背景—那紫紅色的天空。不會覺得雜亂，卻體現(xiàn)一種潛藏于靜默中的強(qiáng)大力量。

時常會想，如果想要描述它們，如何體現(xiàn)夜晚的樹影、天空？如何用色彩表現(xiàn)在常規(guī)思維中黑色的夜？如何潛移默化地轉(zhuǎn)換現(xiàn)實(shí)中的視覺經(jīng)驗(yàn)？即便是黑色的天空，也會黑得驚心動魄。

我試圖描繪夜色在寧靜中能夠煥發(fā)出的迷人魅力，期望營造出一種“寧靜而懸疑”、“美麗而荒誕”的特殊氛圍。在創(chuàng)作中，我?guī)缀鯍仐壛藰渲ν庠诘慕y(tǒng)一形式，讓畫面流露出一種潛在的氣氛。努力嘗試讓似乎躁動的樹枝被某種寧靜的力量所征服、所感染而充滿旋律與自由。

Liu Tianyu 劉天宇

1987出生于四川樂山

2010畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位

2013畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位

展覽

2013逗號—四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)畢業(yè)展 四川大學(xué)美術(shù)館 西村美術(shù)館 成都

在地—80藝術(shù)沙龍第一回展 巢藝術(shù)空間 成都

物性—當(dāng)代藝術(shù)邀請展 巢藝術(shù)空間 成都

2012四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院第11屆學(xué)院展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

成都春季沙龍 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

“青澀創(chuàng)想”邀請展 歲月畫廊 成都

劉天宇善于從作品本身尋找繪畫樂趣，最早關(guān)注劉天宇，是看過他的“書”系列，他把弗洛伊德繪畫中關(guān)于人類精神的表達(dá)及安塞姆·基弗繪畫中生動而厚實(shí)的肌理感靈活地運(yùn)用到畫面當(dāng)中，并通過巧妙的構(gòu)圖， 表達(dá)了對大師的致敬和反叛。進(jìn)一步完成的“Statue”系列將我們所熟識的雕像通過繪畫語言再闡釋，打破了我們對事物原有認(rèn)知的美感，并賦予其生命，從而完成作品的再創(chuàng)造。

藝術(shù)家自述

我企圖營造一個既傳統(tǒng)，又當(dāng)代的畫面。厚重的肌理、筆痕是繪畫性的體現(xiàn)，是對傳統(tǒng)的致敬；荒誕的圖像—倒置的靜物和變形的雕塑—這些被消解的對象，是對當(dāng)下的思考；而靜物畫就像是一個容器，能裝進(jìn)太多的東西—它既可以是創(chuàng)作的題材，也是語言形成的溫床。

從開始學(xué)畫，我就喜歡厚重的質(zhì)感，但我仍認(rèn)為我的畫面是克制和含蓄的。從這樣的克制和含蓄中找到畫面的荒誕性，正是創(chuàng)作一幅“靜物畫”的樂趣所在。

Guo Qiang 郭強(qiáng)

1986出生于四川瀘州

2010畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位

2013畢業(yè)于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位

展覽

2013物性—2013當(dāng)代藝術(shù)邀請展 巢藝術(shù)中心 成都

在地—成都80沙龍（第一回）展 巢藝術(shù)中心 成都

逗號—四川大學(xué)2010級油畫研究生畢業(yè)展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

2012成都春季藝術(shù)沙龍展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

“青澀創(chuàng)想”藝術(shù)聯(lián)展 成都東區(qū)藝術(shù)區(qū) 成都

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院年展—教師展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

2011第二屆新星星藝術(shù)節(jié) 多倫當(dāng)代藝術(shù)中心 上海

2010首屆西南地區(qū)高等院校藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生作品聯(lián)展 成都

2009慶祝新中國成立六十周年四川大學(xué)美術(shù)作品展 成都

2008四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院第七屆學(xué)院展 獲優(yōu)秀獎

郭強(qiáng)對畫面語言的控制力很強(qiáng)，整幅作品都掌握在灰色階范圍內(nèi)，流動的曲線，高雅的灰色，如同一首凄美、慘淡的詩。華麗的薄紗下包裹著空洞的身體，形態(tài)飄渺，神情呆滯麻木，畫出當(dāng)下人的一種生存狀態(tài)，灰暗的色彩更讓人沉思。郭強(qiáng)是一個繪畫的“苦行憎”，他對繪畫語言探討的執(zhí)著和毅力在“80后”年輕藝術(shù)家中少有。

藝術(shù)家自述

我的作品在更大程度上是對時光的一種無助懷念，是生命和生命的意義在生活的消磨中為人們所不曾見到的部分，是生活在各種情緒下的人的一種生活狀態(tài)，也是某種堅持與希望的象征。最主要的還是我自己尋找過程的一個記錄，或者說我的生活情緒。

而在創(chuàng)作過程中，作品中的故事性與戲劇性被我逐漸減弱。我更希望畫面在自由的狀態(tài)下自然生長出來，并不刻意雕琢，如同草木在風(fēng)中自然生長一樣，然后我再通過這些自然流露出來的畫面重新審視自己，挖掘自己，尋找自己在除去戲劇性外衣下特有的敏感點(diǎn)、視覺上的觸動點(diǎn)，即個人語言的提煉。這時所謂的“意義感”在我的畫面中被直接摒棄，在我看來：意義不是來自作品，而是生活本身，在很多時候人們不是因?yàn)樽髌犯袆樱窃诟袆幼约鹤哌^的生活和難以再現(xiàn)的時光。

Tu Huaixiao 涂懷孝

1980出生于南昌

2001-2005中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系版畫工作室

2007-2008中國美術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室研究生班

2012至今四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)研究生在讀

展覽

2013若爾蓋大寫意專題創(chuàng)作作品展 西村藝術(shù)空間 成都

無詞——青年藝術(shù)家聯(lián)展 西湖當(dāng)代美術(shù)館 杭州

物性——2013當(dāng)代藝術(shù)邀請展 巢藝術(shù)空間 成都

2012成都春季藝術(shù)沙龍展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

濃園年度展 天藝美術(shù)館 成都

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院第十一屆學(xué)院展 四川大學(xué)美術(shù)館 成都

2011油畫鬧春展 天藝美術(shù)館 成都

成都濃園藝術(shù)村年展

2010視覺日記油畫展 許燎源現(xiàn)代藝術(shù)博物館 成都

成都濃園國際藝術(shù)展 天藝美術(shù)館 成都

2009成都濃園國際藝術(shù)展 天藝美術(shù)館 成都

2008中國美術(shù)學(xué)院成教院教師作品展 中國美院浦沿校區(qū)展廳 杭州

2007當(dāng)代藝術(shù)院校年度提名展 今日美術(shù)館 北京

涂懷孝的作品屬于新媒體繪畫，主要是對繪畫語言的探討，加入了觀者與繪畫視覺語言的溝通。他將傳統(tǒng)題材中的園林湖石繪于膠片，通過筆與膠片之間的摩擦制造特殊的畫面機(jī)理，利用燈光感應(yīng)裝置將自然光和燈照射下的不同的湖石形象及畫面機(jī)理展現(xiàn)在我們面前，畫面的對比差異讓我質(zhì)疑視覺呈現(xiàn)的真實(shí)，從而觸發(fā)對當(dāng)下的思考。

藝術(shù)家自述

借用園林這一傳統(tǒng)題材，用寫意的手法表現(xiàn)在膠片上，當(dāng)觀者離作品有一段距離的時候（約一米之外）、背投燈為熄滅的狀態(tài)，此時是傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)和視覺感受占主導(dǎo)；當(dāng)觀者靠近作品（約一米以內(nèi)）感應(yīng)背投燈為點(diǎn)亮狀態(tài)，此時的畫面筆觸和作畫過程的痕跡占觀看畫面的主導(dǎo)部分。

通過這種手法，意在表現(xiàn)：在當(dāng)今社會背景下，隨著與我們所處社會中的所見、所聽、所遇事物的近距離接觸，事物所展現(xiàn)的的兩面性，以及作品引發(fā)觀者對當(dāng)今時代發(fā)生的新事物的多向思考。