《全家福》以平民味取勝

1998年，中央電視臺以一部《水滸傳》推出“開年大戲”的概念。2013年，一部《全家福》又讓“開年戲”這個詞深入人心。雖然只有一字之差，但卻有著懸殊的含義。新年伊始，各大衛視紛紛推出《楚漢傳奇》、《隋唐英雄》等大塊頭占裝劇，可謂“大”。但收視率上卻差強人意，觀眾也一點不領情。倒是《全家福》雖然是一部平民史詩劇，開播后收視一直占據著全國網電視劇第一位，并贏得了業內和觀眾一致的口碑。用觀眾宋懷亮的話說：“我們需要的就是這種有溫度的平民劇。”

本報記者日前專訪了京城觀眾和業內專家，聽他們聊聊自己和《全家福》間這點事。

王滿堂，一個立得住的爺兒們

《全家福》劇集時間跨度大，演員表演劇組創作都面臨很大的挑戰，故事講述是尋常人家的平凡生活，卻確一份沉甸甸的真實。尤其是讓人懷念曾經的北京，全劇京味兒十足，人情世故演繹得真真切切，劇中所呈現的執著，包容，厚德，友善，熱情等精神氣質又聯結著新、老北京的城市氣質。觀眾宋懷亮告訴記者，劇中的王滿堂讓他特別感動。“王滿堂絕對是一個頂天立地的爺兒們。他一輩子恪守著古建工匠的第一行業準則是——只有橫平豎直，講方圓講規矩，蓋的房才能干年不倒。建筑，做人，都是同理。‘平如水，直如線。做人做事都這個理。’這是王滿堂時常掛在嘴邊的話，亦是他畢生堅守的真理。不同歷史時期，這一王滿堂最看重的價值觀一次次傳承中斷，被扭曲被顛覆，到了市場經濟時代，中國古建事業獲得了空前的繁榮，可王滿堂的孫子為了多掙錢居然蓋塌了房，丟盡了老人的臉面。人類文明的整個發展歷程，就是一個“完善規矩”的過程，直到今天，如何盡快建立一個有規矩的社會，仍是中國人所必須面對的社會課題。這也是本劇的核心立意，本劇的現實意義之所在。觀眾姜昕也特別崇拜王滿堂。“由于解放軍兵臨城下，富家老太太人去樓空。為了還上各位老板的工錢，王滿堂不惜借高利貸，那份正氣與擔當令人敬重。他說：‘無論多難，只要手藝在，我們就餓不死！’老一輩手藝人的人格魅力躍然熒屏之上。風水先生蕭益土為人不羈，一口京腔兒總是犯貧，卻不失正直、睿智，當金二向王滿堂逼債之時，他挺身而出，那份兄弟義氣感動人心，還為古建隊出謀劃策，獨有自己的人格魅力。”

觀眾還從《全家福》中總結出不少為人處世的道理：“性格決定命運；要想生存必須有個一技z長；想成功就得依靠自己的特長去發現社會變遷所帶來的機會；歷史不會錯過每一代人。過去的十年社會中創造財富的機會是政策的改變帶來的，今后十年依然如此。”

從小家看大家的變化

專家們則認為電視劇《全家福》努力在追求商業與藝術價值的統一，“逆潮流”而動。作為一部主旋律電視劇，該劇摒棄了大背景歷史下許多反映生活變遷題材電視劇中慣有的政治說教的死板風格，而是以瑣碎的小事件反映大主題，它不說教、不灌輸、不說空話，在潛心創作藝術人物和劇情的過程中平衡著二者的關系。秦海璐、吳剛大跨越年齡段的高難度表演，家長里短的生活氣息十足，讓他們看得有滋有味。

原中國文聯副主席、著名文藝評論家仲呈祥表示，僅《全家福》的劇名就很值得琢磨。他認為，劇名的“家”中不僅有小家庭，更有國家，一個國家這60多年是怎么一步步走過來的，是該劇的深意所在。北京市文藝評論家協會副主席曾慶瑞表示，自己和這部戲幾乎是同軌跡，“曾經滄海難為水，我感覺自己和這部劇是一起走過來的。”他說，自己今年76歲，《全家福》從1947年寫起，那年自己10歲；劇中周大夫被劃為右派的時候，自己已經在北大讀書了，他說：“看到這些熟悉的人和事，感覺真的很親切。”原《文藝報》常務副主編、白發蒼蒼的李興葉老人感慨說該劇不斷勾起他對往事的回憶：“《全家福》最后，王滿堂和蕭益土站在水定門城門樓子上眺望新北京時，我心里很悲傷。我突然感到，像我們這樣的一代人已經過去了。”

央視“三轉變”

央視電視劇管理中心項目部主任周亞平表示，“《全家福》就是一部平民的史詩。就連宣傳標語也體現著這種轉變，我們把‘開年大戲’的‘大’字去掉，就叫‘開年戲、全家福’，簡單明晰、溫暖人心。”