民營企業家的責任和擔當對話趙華山

收藏象征著財富，收藏更是一種對文明的閱讀。明朝的張岱曾說：人無癖好不可與之交，以其無深情也；人無疵不可與之交，以其無真氣也。收藏的人，大抵都是幸福的。

愛玩藝術品皆是有癖好之人，對作品和作品背后的文化一往而情深。

中國藝術品市場肇興之時，國有機構參與力度較大，如故宮博物院，上海博物院等競買了不少“國寶”，隨著藝術品真偽問題突顯，價格明顯升高。拍賣市場開始了“國退民進”。

近年來，在國內外各大藝術品的拍場上，都少不了中國企業家的身影，而這一人群占主力收藏群體的一半以上。尤其在2010年藝術市場進入高峰期以后，有更多的企業家紛紛開始籌備自己的收藏。

中國的企業家走入收藏領域往往出于幾方面考慮：或是憑個人力量“反哺社會”，將個人藏品與大眾分享，建立博物館或美術館；有的則出于企業家個人愛好，企業家在擁有一定經濟實力后，為提升個人品位，將收藏作為經營企業之外發展個人興趣的手段；再有便是乘中國藝術市場上升之東風兼及投資獲利。

當然，通過藝術收藏傳播企業精神，展示企業面貌也是諸多企業家熱衷于收藏的原因。藝術市場體量很小，但是由于文化產業的特殊性影響力活躍度很大。藝術品拍賣市場的成交總額一年僅僅在1，000億以下，不及中國股市一天的交易量，但是藝術在社會上卻有遠高于斯的關注度與吸引力。

山西華宇集團繼承辦了“ART·SANYA藝術季”之后，又一次舉辦了國內罕有的高規格張大千畫展。我們看到了民營企業在文化方向的積極和探索；趙華山經過短短幾年的收藏已經成為國內最重要的張大千收藏家，不難看出一個收藏者的氣魄和他本身作為民營企業家反饋社會的責任心。孟子云：“獨樂樂不如眾樂樂！”張大千先生也說過：“文章書畫，自當壽同金石，不宜秘諸笥箱。自壽壽人，公諸天下，即可見仁人治世之用心！”所以，當我們面對大千先生的畫作之時，還有更多的期望：愿大千世界里人人更有一份擔當。

對話趙華山

Q：你這些作品除了拍賣會之外，有沒有其他的收藏渠道？

A：沒有其他渠道，我還是希望更多的通過市場來取得我的收藏品。無論從價格上，還是從藝術品的公認性上都更好一些。我們這次100多件作品，有他的繪畫，還有一些文獻、手札、信札、手稿。手稿我覺得非常重要，當時大千先生在敦煌的時候畫的一些手稿，在40年代末以后，這些畫陸續畫了很多。在市場引起的高度關注的作品手稿就在這兒，所以說這批手稿的藝術價值，學術價值應該更高。

Q：這些作品，你之后會不會專門建一個博物館或者機構來展示它們？

A：有這個打算。這個展品都是我們山右美術館來收藏的，下一步我們是不是要專門建大千的美術館或者紀念館，這個再慢慢研究。我覺得美術事業、尤其是藝術事業應該是一個公共事業，從美術的教育的普及，美術知識的教化來說都是很有意義的事，所以很多的民間美術館都在如火如荼的發展，要想做好確實也很難。

Q：從2008年開始收藏到現在，你有統計過花費多少資金嗎？

A：沒有，這個不重要。收藏不要把它當成一種投資，買股票，買房子應該是一個好的投資，但是收藏更多帶來的價值。不是它的貨幣的增值，應該是它收藏家帶來的心里上的愉悅，對這些藝術作品的保存、整理、包括展覽對社會文化事業發展的貢獻。我覺得這個比純粹的價值增加更重要。

Q：你對張大千的市場狀況做出一個判斷吧，如果好東西都被您買走了，以后還會有佳作出現嗎？

A：這個完全沒必要擔心。我的確收了不少張大千的，但是大千一生的作品非常非常多，也有很多重要作品，我們只是很少的一部分。原來國內的拍賣市場和國外的拍賣市場實際是分割的，比如齊白石、徐悲鴻在國內受到認可，他的價值基本上和市場是吻合的。但是大千的作品因為是兩個市場，國內比較認可大千早期的作品，國外比較認可大千晚期的作品。隨著市場的開放都在國內拍賣了，市場結構會發生很大的變化，我相信對大千先生他的藝術價值也能夠得到更好的認可。

Q：今年春拍上，中國嘉德的張大千巨作后來以6，000多萬成交的《紅佛女》你跟著舉牌了嗎？最后為什么沒有下決心把它拿下呢？

A：舉了。這個東西就是這樣，任何一個收藏家對作品都有一個心里的預期的，不會為喜歡的東西不顧一切。我實際很喜歡這件作品，手稿也在我的手里，希望能夠拿到它。但是超過了預期，大大超過我的預期。

Q：到目前為止你收藏了多少張大千的作品。

A：收藏了200多件，這次展覽只是一部分

Q：你最鐘愛的一件作品，你在得到這個藏品的時候，有沒有一個特別的故事？

A：當然是《觀音大士》了，這件作品非常獨特，是一件絕無僅有的作品。因為張大千在敦煌的作品，大部分收藏在四川博物館，流落在民間的很少。在川博收藏的都是他的稿子，沒有完成的作品，沒有款沒有印。有款有印的只有這一張，而且敦煌時代的作品是張大千的藝術生涯中最高峰。

Q：第一屆“ART·SANYA藝術季”的成功舉辦備受輿論贊譽，不知道第二屆你有沒有什么其他構思？

A：有，三亞藝術季還在三亞做，今年我們做得比較早，我們請了張子康做藝術總指導，總策劃。今年比去年會好很多：第一因為我們籌備時間很充分；第二我們整個的藝術家的號召，組織，參展藝術家的水平都做了很嚴格的把控。而且今年我加了大概20%的國際展品，專門請國際的策展人做國際策展，效果比去年更好。