飄零的工作室

北京，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中心。從圓明園到宋莊，從798到草場(chǎng)地，從環(huán)鐵到黑橋，一個(gè)個(gè)藝術(shù)聚集區(qū)的出現(xiàn)也見(jiàn)證著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近30年的變化和發(fā)展。當(dāng)文化產(chǎn)業(yè)日益成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要組成部分，當(dāng)藝術(shù)更多地被大眾接受和認(rèn)可，藝術(shù)家的工作室卻走上了一條與之不相符的流變之路。尤其是近幾年，伴隨著索家村、東營(yíng)、北皋、創(chuàng)意正陽(yáng)、008國(guó)際等幾個(gè)藝術(shù)區(qū)的先后消失，很多藝術(shù)家都不約而同地開(kāi)始了一段租房、拆遷、抗議、搬家的循環(huán)往復(fù)之途。

雖然與普通大眾一樣，藝術(shù)家們面對(duì)的是同樣的土地政策，但是他們的創(chuàng)作卻離不開(kāi)具有一定空間的工作室。面臨拆遷，藝術(shù)家這一特殊身份頭頂上的光環(huán)，卻難以掩蓋他們與普通民眾相同的命運(yùn)，仿佛一夜之間，文化精英們便已經(jīng)化身為弱勢(shì)群體。

不同的藝術(shù)家，不同的工作室，不同的年代，卻是相似的故事，他們像游牧民族一般，仍然無(wú)法終止遷徙的命運(yùn)。