淺談對紀錄片真實性的認識

摘 要 電視紀錄片是以電視手段對某一事件、某一社會現象進行比較完整的、詳細地記錄。紀錄片以平和紀實的手法講述身邊的人和事，以生活原生態、完整的故事和真實的情感構成電視紀錄片的主要元素。由于電視紀錄片真實地記錄環境、時間、人物和事件，因此它具有其他類型的電視節目無法相比的可信性，也就是真實性。可以說真實性是紀錄片創作的一大特點。

關鍵詞 真實 價值 生命

一、真實性是紀錄片的魅力

紀實的本質是尊重現實、記錄真實。美國紀錄片理論家比爾尼.科爾斯文指出：“紀錄片應向觀眾提供他們所追求的歷史、場景或對前景的展望。”紀錄片追求的是一種流動的靈性，而且追求合乎人們心靈節奏的真實表達，要能夠啟發人們去想象。

就紀錄片創作本身而言，選提是決定作品優略的第一尺度。在大千世界中，選擇什么材料作為紀錄片表現的主題和內容，在很大程度上體現了創作者的思想認識，洞察能力和判斷能力。紀錄片是一種真實記錄生活的創作形式。真實是它的生命，也是他的魅力源泉。一個個普通的生活，尋找一個好的切入點，來解釋生活的本質和真諦。

例如：我們看過的電視紀錄片《福利院里的石奶奶》和《一個女獄警的故事》都是在眾多女性題材中選出最有表現力及最有典型意義的人物和事件。這一典型人物和事件既有社會普遍性，又有社會的典型性。通過反映不同崗位上新時代女性的精神風貌，使人們自然聯想到，正是千千萬萬普通女性的平凡勞動和無私奉獻才托起我們社會的進步。電視與其他宣傳媒介相比最突出的特點就是可視性。如果能讓觀眾憑借著自己的眼睛看到現場中的人和事，看到事件發展和結果，其真實性和可信性是不言而喻的。

紀錄片最根本的價值就是記錄歷史、記錄生命。通過紀錄片，你能夠感到一種生命的流程，感到這個時代所特有的那種歷史的痕跡。從這個角度來講，電視紀錄片與一般的電視節目不一樣。他需要長時間的拍攝周期和編導對生活的深刻體驗。紀錄片《一個女獄警的故事》表現的是女子監獄的一名女干警多年來為教育、改造女犯人而默默奉獻的事跡。從本篇創作者那里了解到，這部紀錄片在創作中，多次深入女子監獄這個特殊的環境進行采訪。并做了大量的案頭工作，設置組織在拍攝中，發揮電視擅長表現的“現在進行時”的優勢。陸續拍到了女干警的工作過程、生活片段以及巧遇到的一系列事情，構成了這部紀錄片豐富的視覺素材，也為記錄片的紀實性打下了基礎。紀錄片的紀實性還要在現場捕捉正在發生和即將發生發的事情，因此這是預先設計拍攝程序中做不可做到的。但是這并不意味著紀錄片只能碰運氣，而不需要提前預案，實際上任何一位創作者在允許的情況下都會放棄預先涉及的權利。即使有一些是受條件限制的，也要爭取到機會，努力為片子提供有力的真實性素材，有說服力。

因此紀錄片在現場的創作有較強的靈活性，創作者要不失良機的捕捉現場所發生的事情。采訪過程中，構思好的內容要在現場實現，留有余地的部分要做現場補充，沒有預見到的要現場做臨時調整。不管怎么樣，索要表現的都是真實地在現給觀眾。

二、真實是記錄片的靈魂

紀錄片從誕生之初便與人和人的生活緊密聯系在一起，作為創作者要緊貼近生活，才能使其作品達到大眾化和生活化，符合日常生活的審美要求。

通俗地講，內容決定表現形式。當打開攝像機的時候便有了主觀因素。拍攝者在跟蹤、等待的時候總是希望會出現某情景、盡管在我們學的課程中講到，不允許有過多的因素介入，盡管你所期望的有時候甚至遠不如現實發生的更精彩感人。然而有了這種主觀意識，才會在長時間的等待中抓住突然發生的你所需要的精彩瞬間。所以紀錄片的魅力就在于你不知道接下來要發生什么，你能夠后做到的僅僅是在旁邊用攝像機把他記錄下來。

就像拍攝《一個女獄警的故事》時，為了增強紀實性，有時候是需要在監獄里守候，利用抓拍、偷拍、搶拍等手法，獲得大量的可用素材，為以后片的視覺沖擊力及說服能力有了一定的基礎。也使該片真是的敘事手段得到了發揮，看似平常事情中蘊含著震撼力。通過連續的記錄和多視角的表現使電視屏幕上呈現出物體的運動和事情的變化過程。并且可以通過攝像機的運動產生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的審美效果和逼真的運動試聽感覺。在拍攝家屬于犯人面對面的時候，我們看到的一名兒童攙扶著一位老人緩緩的走進教室，鏡頭從大全景慢慢推倒小全景然后跟搖到老人與兒童做的椅子上，然后又拉出到犯人和老人與兒童的全景。此時女孩從書包里拿出一張成績單，笑著對犯人說：“這是我期末考試的成績（全優）”，此時鏡頭從女孩的臉上慢慢到成績單上，笑著對犯人說：“媽媽咱們比賽吧，你在監獄里好好改造，從新做人，爭取早日出獄，我在學校里好好學習爭取取得更優異的成績，好嗎？”當鏡頭慢慢推倒女犯人的臉上時，給了一個特寫，女煩人留著懺悔的眼淚不停的點頭。這一組長鏡頭記錄了母女見面的感人場面，也是全篇的高潮之筆，點睛之筆。他表現出了女犯人內心的波瀾——內疚、悔恨、遺憾、傷心還有無奈，一時間百感交集。女孩鼓勵媽媽的話也深深的打動了觀眾。

其實，紀錄片就是講故事給觀眾看，即然是故事就要有情節、有看點，而這些免不了要有一些沖突在里面，戲劇沖突的實現就要在拍攝中去留意，在后期的剪輯過程中下功夫，這些都是離不開創作者的軌跡發展方向，有時會比你想象的還要精彩。

三、把我創作技巧體現紀錄片的真實性

就紀錄片本身而言，我認為紀錄片的內容是生活現象的呈現，但如何呈現需要技巧。結構的安排也有技巧，表現手法也有技巧，這些技巧如果有一個沒處理好都會對收視效果有影響，也就是說這些都很重要。

電視既是視、聽同步，又是時、空一體的，基于這些因素每一位工作人員都要具備較高的應變能力，及時準確地抓拍到有價值的鏡頭，因為這些鏡頭很可能在此片中起到不可忽視的作用和效果。生活中的形象是包括聲音的，因此要想表現真實性，同期聲的運用是紀錄片中不可缺少的組成部分，也是極富表現力的手段。同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現環境等不同的作用，是電視中不可缺少要認真對待的重要組成部分之一。《望長城》至今給我的印象十分深刻，其中“尋找王向榮”一段，焦建成與王向榮的母親交談，畫面是王向榮的近景，而音響中除了焦建成的問話外，還有王向榮媳婦的問話、雞叫聲、幺牲口的聲音等等。多層次的聲音構建了一個真實的空間，讓觀眾有身臨其境的感覺。除此之外，音響的作用也是不容忽視的。還有我看過的片子《雕刻家劉煥章》的片尾，鏡頭從小巷拉出。離劉煥章家越來越遠，而“咚、咚……”的鑿木聲卻越來越響。這時本是自然音響的鑿木聲，經過藝術的夸張，那空靈的聲音，已不僅僅是表達他鑿木這樣一個簡單的事實，而是一種深入人心的力量，象征著劉煥章鍥而不舍的頑強精神。這聲音也給后人留有延續的余地，使人在片子結束后，仍覺余音繚繞，回味無窮。

除此之外，選題是決定作品優略的第一尺度。在大千世界中，選擇什么樣的材料作為紀錄片表現的主題和內容，在很大程度上體現了創作者的思想認識，洞察能力和判斷能力。紀錄片是一種真實記錄生活的創作形式。真實是它的生命，也是它的魅力源泉。一個個普通的生活，必須尋找一個好的切入點，來揭示生活的本質和真諦。

紀錄片最根本的價值就是記錄歷史、記錄生命。通過紀錄片使人能夠感覺到一種生命的流程，感受到這個時代所特有的那種歷史痕跡。從這個角度來講，電視紀錄片于一般的電視節目不一樣，它需要長時間的拍攝周期和編導對生活的深刻體驗，在現場捕捉正在發生和即將發生的事情，因此是預先設計程序中所不可做到的。采訪過程中構思好的內容要在現場實現，留有余地的部分要做現場補充，沒有預見的要在現場做臨時調整，把所表現的真實再現給觀眾。

紀錄片從誕生之初便與人的生活緊密聯系在一起，作為創作者要緊貼生活實際，才能使其作品達到大眾化和生活化，符合日常生活的審美要求。

通俗的理解，我認為內容決定表現形式。當打開攝像機的時候便有了主觀因素。拍攝者在跟蹤、等待的時候總是希望會出現某種情景，盡管在我們學的課程中講道，不允許有過多的因素介入，盡管你所期望的有時候甚至遠不如現實發生的更精彩更感人。然而有了這種主觀意識，才會在長時間的等待中抓住突發的、你所需要的精彩瞬間。所以紀錄片的魅力就在于你不知道接下來要發生什么，你能夠做到的僅僅是在旁邊用攝像機把它記錄下來。

其實紀錄片就是講故事給觀眾看，既然是講故事就要有情節、有看點，而這些免不了要有一些沖突在里面，戲劇沖突的實現就要在拍攝中多去留意，在后期的剪輯過程中多下功夫，這些都是離不開創作者本身的軌跡發展方向，有時會比你想象的還要精彩。凸顯的情節與瞬間會給人以共鳴，觀眾和創作者才會有互動。

因此可以說電視紀錄片是利用聲像合一的制作手段，把一個個包括現場同期聲在內的影像按照創作者想法剪輯、排列在一起的藝術形式，從選擇拍攝對象、醞釀拍攝方案一直到后期的制作合成，換句話說就是創作者一直在講故事的過程。采用長鏡頭、同期聲等表現手段。用風格平淡的采訪敘述，細膩平淡的鏡頭語言來挖掘人物的內心世界是成功紀錄片的表現形式。細節的處理也是紀錄片的重要環節，紀錄片往往要靠精彩的細節取勝，聲音的表現、特寫的運用等等，這些無不撞擊著觀眾的心靈。

參考文獻：

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