毛澤東與地方戲演員

毛澤東好詩好書法，此已廣為人知。然而毛澤東還有一大愛好，就是聽戲。他對京戲尤為愛好，對地方戲也很感興趣。每到一地總會聽上幾出戲。他看過的地方戲難計其數，但他與地方戲演員的接觸交往，筆者倒作過一些訪談和了解。作為一國領袖對地方戲的熱愛和關心，對推動地方戲的繁榮和發展產生過一定的影響和作用。

對黃梅戲演員嚴鳳英講：注意勞逸結合

嚴鳳英是中國著名的黃梅戲表演藝術家。她所主演的《天仙配》《女附馬》《牛郎織女》等戲，早已被搬上銀幕；她在這些戲中所塑造的各種藝術形象，早已活在人們的心中永不褪色。正是由于她的杰出的藝術才華，得到周恩來、朱德、董必武等許多中央領導人的親切接見，也曾得到過毛澤東的接見。

1958年4月，中共八屆六中全會在武昌召開。會議期間安排了文娛晚會，嚴鳳英所在的黃梅戲劇團也應邀前往為中央領導人演出。4月6日、7日晚上，毛澤東連看了兩場黃梅戲，并對嚴鳳英等人的精彩演出留下了很深的印象。他認為黃梅戲很有特色，有濃郁的生活氣息，又有健康的思想內容。他看了嚴鳳英主演的《打金枝》后說：“這個皇帝手段高明，能團結功臣，不偏聽偏信。公主小匯報的一些逆耳之言，他置若罔聞。相反，他在嚴格管教自己的子女這一點上，好多共產黨人都做不到。”看了嚴鳳英主演的《金釵記》中的一折《春香鬧學》后，又對旁邊的人說：“卑賤者最聰敏。”

這年9月17日，毛澤東與張治中一起視察合肥。在參觀安徽省博物館后的當晚，他又一次看了嚴鳳英的演出。演出結束后還親切地接見了她。他一邊與嚴鳳英握手一邊說：“今年4月間，我們在武漢見過面。”嚴鳳英很激動，又由于毛澤東說的湖南話， “間”字的發音酷似“干”字，所以她一時沒聽懂，只愣愣地看著毛澤東。

毛澤東從她的眼神里看出沒聽懂，于是又說了一遍：“4月間。”可她還是沒聽懂，急得滿面通紅。毛澤東見她著急，便伸出四個指頭，又耐心地慢慢說道：“今年4——月——間！”她這一下總算領悟了毛澤東的意思，連忙說：“4月間。對，今年4月間我們在武漢為主席演出過！”

毛澤東見她聽懂了，便微笑起來；接著又問：“你們一年能演多少場？”嚴鳳英想了一下，說：“一天也不休息，年節都不過，我們也要邁開大躍進的步伐，一年演三百多場！”

當她離開毛澤東身邊，其他演員立刻圍上來關心地問道：“毛主席和你談了些什么？”她便把一年演三百多場的原話告訴了大家。大家一聽急了：“你怎么忘了？我們劇團現在分成兩個隊，每天一場，一年就是六七百場！你快去向主席改正！”她一聽，便又急急忙忙跑到毛澤東的面前，說：“主席，我錯了！”

毛澤東笑笑，感到很奇怪：剛才還好好的，怎么便錯了？就問道：“什么錯了？”“剛才我緊張，把我們劇團分隊的事忘了。”嚴鳳英解釋說：“我們現在分成兩個隊，一個隊一年可以演三百多場，兩個隊一年可以演六七百場！”

毛澤東一聽笑了，便特意關照道：“演這么多？要注意勞逸結合啊！”

1960年，嚴鳳英加入了中國共產黨。可在“文革”中她卻遭到批斗毒打，被戴上“黑線人物”“黑干將”“反江青分子”等十幾頂帽子。她不堪忍受凌辱折磨，于1968年4月8日含恨自殺，年僅38歲。直到粉碎“四人幫”后才得到平反昭雪。

給粵劇演員紅線女題寫：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛

紅線女本姓鄺，是我國著名的粵劇表演藝術家，唱腔優美動聽，蜚聲海內外。其在粵劇中的領銜地位，猶如常香玉在豫劇、嚴鳳英在黃梅戲、丁果仙在晉劇、新鳳霞在評劇中的地位一樣，都是地方戲中的一流演員，為中國的戲曲舞臺增色不少。由于毛澤東在建國以后也時常去廣州視察工作，又喜聽戲，所以有時來廣州，有關部門就安排紅線女為毛澤東唱粵劇。而紅線女也因此而與毛澤東有所接觸。

1957年，毛澤東有一次在廣州視察工作時，接見了紅線女，并對她說：“要做一個勞動人民的演員，要多下去，聞聞泥土氣息，要一輩子為工農兵服務。”

毛澤東的這番話，給紅線女留下了極深的印象，直到毛澤東去世，她仍銘記在心。

過了一年，中共八屆六中全會在武漢的武昌召開。按照慣例，在會議期間，總要為中央首長舉行一些文藝晚會或文藝演出。由于紅線女的粵劇唱得非常美妙動聽，毛澤東很感興趣，所以紅線女又被邀請來武昌演出。

紅線女隨粵劇團從廣州來到武昌，當即為毛澤東等中央領導人進行演唱。毛澤東未必聽得懂粵劇，但由于紅線女的演唱高亢甜美，韻味深長，他還是全神貫注地聽了她的演唱，并報之以熱烈的掌聲。

演出結束以后，毛澤東等中央首長還特意登上戲臺，與演員們握手，以示祝賀。紅線女那時不過30多歲，她早就知道毛澤東的書法藝術相當高超，便趁與毛澤東握手的機會，壯著膽子向他提出：“毛主席，寫幾個字給我，我希望。”

毛澤東一時沒想到她會提這一要求，便微笑著點了點頭，算是應允了。

當天晚上，毛澤東回到自己的寓所，便提起毛筆，書寫了魯迅的著名詩句——“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”。然后，就吩咐工作人員送給紅線女。

第二天，當工作人員將毛澤東的這幅書法作品交給紅線女時，她真高興得不知說什么好，因為她無論如何也沒有想到毛澤東會這么快就滿足了她的要求。

在“文革”中，紅線女受到嚴厲的批斗和殘酷的迫害，身心受到創傷。直到“四人幫”被粉碎她才在舞臺上重新亮相。近年來因年老體邁，基本封唱。

為越劇演員范瑞娟“打抱不平”

范瑞娟是著名的越劇表演藝術家，浙江嵊縣人，生于1924年。她在《梁山伯與祝英臺》一劇中扮演的梁山伯這一藝術形象，在觀眾中享有盛譽。該劇在第一屆全國戲曲觀摩演出和華東地區的戲曲匯演中，均獲演出一等獎，1953年又被拍攝為彩色電影，獲文化部金質獎。此外，她還主演過《西廂記》《白蛇傳》《孔雀東南飛》等多種優秀劇目。由于她名聲大，所以與毛澤東有過幾次接觸。

1950年夏，范瑞娟等有幸到懷仁堂去演《梁祝哀史》。

演出開始了。在演“思祝”一場戲前是休息，這時后臺有人對范瑞娟說：“我看到毛主席了，他老人家坐在第五排中間。”范瑞娟也想看毛主席，嘴上卻說：“大家講好了，不可往臺下看嘛！”

休息完畢，音樂聲重又響起，范瑞娟上臺演“思祝”。這時戲臺上就她一人，她清清楚楚地看見毛澤東坐在前排中間，身穿白襯衫，敞著衣領，興致勃勃地看她演出。當演到梁山伯掐指猜算祝英臺臨別時留下的啞謎，左算右算也算不出時，毛澤東不禁哈哈大笑，用手指著范瑞娟所演的梁山伯說：“看你傻乎乎的，等把日子算出來，祝英臺早已經嫁出去了。”此話一出，引得旁邊的人都笑起來了。

演出結束，毛澤東等站起來鼓掌。毛澤東還搖動著手臂，向正在謝幕的范瑞娟等人致意。范瑞娟目送著毛澤東退席，直到他的身影消失。范瑞娟等回到后臺，負責接待工作的中央辦公廳的鐘靈來對他們說：“演出很成功，毛主席看了戲很高興，他要我轉告你們，希望以后你們再來，他再看你們演出。”說完以后，他還代表毛澤東請范瑞娟等全體演員到瀛臺去吃夜宵。

第二天，文化部部長沈雁冰的秘書打電話給范瑞娟說：“你們在懷仁堂演出，毛主席說要謝謝你們，要送給你們禮物，你們有什么要求呀？”范瑞娟答道：“毛主席和中央領導看了我們的演出，是對我們全團的極大鼓舞，這比什么禮物都寶貴。”“沈部長要執行毛主席的意思，送給你們劇團回上海的火車費用。”范瑞娟等人的“東山越劇社”那時還是民間職業劇團，一切經費完全自理，但她還是說：“不要，如果一定要送的話，別的都不要，只要送給我們每人一個紀念章好了，讓我們永遠牢記這次難忘的演出。”

1951年10月，范瑞娟等應政務院的邀請，再次赴京演出。10月7日晚上7點半光景，他們正在懷仁堂化裝室化裝，忽然劇場里傳來暴風雨般的掌聲，原來是毛澤東來看戲了。這意外的情況使他們特別激動，因為他們事先并不知道。《梁山伯與祝英臺》演完后，全體演員排列在臺上揮動手臂，一個勁地高呼“毛主席萬歲！”而毛澤東此時則走向臺前，招手向范瑞娟等致意。

毛澤東本來多看京劇，越劇看得很少，但通過觀看《梁山伯與祝英臺》等戲，對越劇也引發了一些興趣，所以在10月15日晚上，他又到懷仁堂來看范瑞娟等人演出的《寶蓮燈》一戲。范瑞娟在戲中先演劉彥昌，后演沉香。演出結束后，范瑞娟等又一次排列在臺上向毛澤東致敬，而毛澤東則又一次走到臺前向他們招手致意。

10月21日，范瑞娟作為政協全國委員會第三次會議的特邀代表出席會議。有一次她正與評劇演員小白玉霜、天津的河北梆子演員韓俊卿在一起，毛澤東走過來了。她有點緊張，想走開，小白玉霜一把拉住她，說：“干嗎這么緊張？”

這時，毛澤東發覺范瑞娟像是演越劇梁山伯的演員，便親切地問她：“你是《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯吧？”范瑞娟有點不好意思地低下了頭。

毛澤東知道她有點緊張，便親切地對她說：“你去年的演出我看過，今年又看過。”范瑞娟連忙說：“請主席多提意見。”

毛澤東鼓勵道：“你今年比去年演得好。”

1952年，北京舉行了第一屆全國戲曲觀摩演出大會。范瑞娟參加了《梁山伯與祝英臺》和《白蛇傳》兩個劇目的演出。就在這次大會上，《梁山伯與祝英臺》獲得了一等獎。周恩來在看了越劇《白蛇傳》之后，向中共中央推薦了此劇，認為可以作為招待國賓劇目，并說：越劇《白蛇傳》招待貴賓是不會坍臺的。

大約也就在這時，蒙古國的黨和國家領導人澤登巴爾來華訪問。毛澤東就陪他看了由范瑞娟主演的越劇《白蛇傳》，并報以熱烈的掌聲。

1957年初，中國新聞社約范瑞娟寫一篇文章，準備刊登在香港的《大公報》上；讓她談談自己的婚姻和家庭生活，想通過她的切身體會，向港澳和海外讀者介紹戲曲演員在新中國建立后的生活和精神面貌的變化。她如約寫了《新中國幫助我建立了一個幸福家庭》。

香港《大公報》接到她的文章，發表時考慮到讀者對象不同于國內，便將她的文章題目改為《我的丈夫，我的蜜月》予以發表。上海《解放日報》覺得此文不錯，便在同年3月24日予以轉載。

一轉載惹出事端來了。盡管許多讀者讀了此文表示贊賞，但內地此時正值反右派斗爭前夕，“左”的思想十分盛行，有些人就提出批評，認為《解放日報》是黨報，不宜刊登這樣生活化的文章，應多反映社會主義建設的情況。還有個別人則上綱上線扣上大帽子。其實，范瑞娟本是應《大公報》所寫，《解放日報》轉載是報社的事，與她應該是絲毫不相干的，但因有些人這樣一搞，卻使范瑞娟有理說不清，思想背上了沉重的包袱。

就在此時，剛到上海的毛澤東聽說了這場風波。他立刻為她抱不平，說：“我的丈夫就是我的丈夫，這是無可非議的。”并說：“上海人口幾百萬，幾百封信是少數嘛。報上也總不能天天都是上甘嶺，講講丈夫、蜜月也可以嘛！”

由于毛澤東表了態，范瑞娟夫婦的壓力迅速得以解脫，《解放日報》社也由此擺脫了類似的指責。可她對被解脫壓力的原因當時并不知道，是過了很久才知道原來是毛澤東為她講了話，所以她在這件事上一直很感激毛澤東。

贊賞常香玉主演的豫劇《破洪州》

常香玉是我國著名豫劇表演藝術家，河南鞏縣人，生于1923年。曾任中國戲劇家協會副主席、河南戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南戲曲學校校長等職。

1958年，正是大躍進的高潮。毛澤東在這年冬天開了一個鄭州會議，建議黨內一些領導干部必須閱讀兩本政治經濟學的書。期間，常香玉被請來為毛澤東等領導人獻演豫劇《破洪州》。她主演戲中的穆桂英，給毛澤東留下了很深的印象。

過了幾個月，已是1959年的春天，北京準備召開全國人民代表大會。會議期間照例要安排一些文藝節目演出。這時，毛澤東忽然想起前不久常香玉演的戲，感到可以調到北京來演出，于是，他就給周恩來寫了一封信。信云：

總理：

我在鄭州看過一次戲，穆桂英掛帥，叫做《破洪州》，頗好，是一個改造過的戲，主角常香玉扮穆桂英。我看可以調這個班子來京為人大代表演一次。如你同意，請處理。

《破洪州》劇本仍有缺點，待后可商量修改。

毛澤東

四月二十四日

周恩來接到毛澤東的信，隨即指示調河南豫劇院的有關演員來京演出。常香玉仍演主角穆桂英。他們的精彩演出，又一次贏得了滿堂掌聲。

《破洪州》中穆桂英有兩句唱詞：“先有公，后有私；先有國，后有家。”當常香玉唱到這兒，毛澤東竟站起身來，帶頭鼓掌。

常香玉是第一、二、三屆全國人大代表，赴京開會時有機會見到毛澤東，并聆聽他的講話。

鼓勵湘劇演員彭俐儂：把藝術傳給年輕人

在20世紀50年代末至60年代初的一段時間，毛澤東因開會，或視察工作，常路過或特地到長沙。在長沙，除了會見一些親朋好友，了解人民生活情況，也喜歡聽聽湘劇。除認識了湘劇演員左大玢以外，也認識了左大玢的師傅、著名女湘劇演員彭俐儂。

1958年，彭俐儂主演湘劇彈腔《打雁回窯》。散戲以后，省委書記周小舟把她領到毛澤東那兒。毛澤東心情不錯，看看她，笑呵呵地說：“認得認得，剛才還看了你的戲嘛。你扮演的柳迎春，演得很好嘛。”

“謝謝主席！”彭俐儂欣喜萬分，又接著說：“還是請主席批評指正。”

毛澤東聽了，便讓她坐下，然后就向她分析起劇情來：“你看這出戲莫讓薛仁貴射死他的崽，要得啵？”彭俐儂無準備，一時不知如何是好。

“要是不射死他的崽，你們‘兩公婆’就不好扯皮，沒得戲噠，是吧？”

毛澤東這種詢問中帶商討的親切口氣及隨和態度，使彭俐儂的心情放松了許多，于是就向毛澤東講述了這個戲的來歷。

“那是野史。”毛澤東聽后揮手一笑，然后說：“正史上是有個薛仁貴，是唐朝的一員大將，他沒有射死過自己的崽，也沒有一個叫薛丁山的兒子，他的獨生子叫薛訥。”

彭俐儂聽了覺得很新鮮，長見識，急忙問：“那獨生子薛訥是哪個字，怎樣寫？”

毛澤東便在手掌上寫出“薛訥”二字，然后拿給她看。彭俐儂總算明白了。

以后，毛澤東又多次觀看湖南省湘劇團的演出，彭俐儂因精于湘劇，也擔任了業務團的副團長，多次見到過毛澤東。會面次數一多，毛澤東就知道彭俐儂還是左大玢的師傅，便高興地對她鼓勵道：“今后要多培養青年演員，把藝術傳給年輕人。”

有了毛澤東的這番勉勵，彭俐儂深受鼓舞。從此，她對湘劇藝術更是刻苦鉆研，努力提高，精益求精。不但如此，她還把自己積累的演戲技巧和經驗，毫無保留地傳授給了青年演員，為培養新一代的湘劇演員，付出了很多心血。