桂劇名旦羅桂霞

學(xué)藝

1952年9月，在武漢舉行中南區(qū)第一屆戲曲觀摩會演大會，桂劇--參加會演的劇目有《拾玉鐲》《搶傘》《打金枝》等劇。《拾玉鐲》第一次獲優(yōu)秀節(jié)目獎。10月，第一屆全國戲曲觀摩演出大會在北京舉行，桂劇《拾玉鐲》《搶傘》又參加匯演，尹羲獲表演一等獎，謝玉君獲表演二等獎，秦志精、劉萬春獲表演三等獎。隨即至各地演出，擴大了桂劇在全國的影響。考慮到桂劇作為廣西主要的代表性劇種，廣西省文化局三年內(nèi)，在南寧先后舉辦了四期戲改骨干培訓(xùn)班。桂林市也辦了“桂”、“文”、“藝”三個科班，為桂劇培養(yǎng)了一大批人才。1953年，年僅10歲的羅桂霞就非常幸運地參加了“桂”字科班。

俗話說靠山吃山靠水吃水，極愛唱戲的母親告誡羅桂霞說：“你學(xué)好戲，不管怎么說，起碼會有碗飯吃。”“戲班子里有句話‘學(xué)得好是戲，學(xué)不好是氣’。”對母親的話羅桂霞記了幾十年，現(xiàn)在說出來仍是沉甸甸的，帶著濃濃的母愛。

為了能捧上演戲的飯碗，幼小的羅桂霞付出了比別人多得多的艱辛。因為年紀小，嗓音還未變聲，用童聲唱戲顯得又尖又細，師哥師姐們的嗓音都很動聽，常常得到老師們的贊揚，羅桂霞心里直發(fā)急。小孩子的自尊心往往比成年人要強得多，羅桂霞認準了勤能補拙的道理，每天清晨四五點鐘就獨自跑到象鼻山下（現(xiàn)在窖藏三花酒的巖洞里）練嗓。這一練就是很多年，羅桂霞清亮華麗的嗓音和悠久綿長的氣脈也因此成就。

因為年紀小的緣故，羅桂霞無法像成年人那樣去理解很多技巧性的東西，她只能靠刻苦訓(xùn)練。羅桂霞從小就跟著奶奶睡，奶奶半夜醒來一摸身邊被子是空的，追到院子里卻看到月光下的羅桂霞劍光繚繞，步履輕盈。原來羅桂霞怕新學(xué)的劍舞手法和身法忘了，連夜練習(xí)加深印象。

在尹羲、王瓊仙、張玲玲等眾多優(yōu)秀老師的指點下，加上羅桂霞嚴苛刻苦的自覺訓(xùn)練，1956年，她從“桂”字科班順利地完成學(xué)業(yè)，略帶稚嫩的她也進了“桂林市桂劇團”。

演戲

初登桂劇舞臺的那幾年，盡是給師兄師姐們跑龍?zhí)祝_桂霞頗有些遺憾地說。不過有機會向師哥師姐們“偷師”并逐步熟悉舞臺環(huán)境和演出技巧還是使羅桂霞受益匪淺，舞臺經(jīng)驗的積累和演出技藝的不斷提高終于使羅桂霞有了一飛沖天的機會。

1960年，剛滿17歲的羅桂霞被選送到南寧，參加七幕劇《劉三姐》的表演，這部劇分別由七個城市的女演員共同出演，每個人出演其中一幕劇的劉三姐形象。羅桂霞扮演的是第三場戲《說媒》里的劉三姐，臨到登場前，拉大幕的師兄翁桂斌悄悄告訴羅桂霞，臺下觀看表演的有周恩來總理和鄧穎超大姐，并鼓勵她一定要演好。巨大的幸福感沖擊著羅桂霞，但是多年的舞臺經(jīng)驗卻提醒她一定要沉著冷靜，羅桂霞不負眾望，精彩的表演獲得了臺下此起彼伏的掌聲。當(dāng)演出結(jié)束，周總理和其他領(lǐng)導(dǎo)人上臺與演員們握手時，羅桂霞握住周總理的手激動得只會說：總理好！總理好！周總理親切地問她是哪里的劉三姐，羅桂霞興奮地回答：我是桂林的劉三姐。

成功的演出和領(lǐng)導(dǎo)的肯定使得年輕的羅桂霞渾身充滿了干勁。特別是上個世紀六十年代，羅桂霞變聲后亮麗、甜美的嗓音吸引著廣西眾多音樂家的注意。滿謙子、王稼祥等人都先后對她的唱法給予過很大的幫助。隨后在“文革”的歲月里，技藝日臻成熟的羅桂霞逐漸成長為桂林桂劇團里的臺柱子。在桂劇移植演出的樣板戲中，羅桂霞飾演了《沙家浜》中的阿慶嫂、《海港》中的方海珍、《杜鵑山》中的柯湘、《奇襲白虎團》中的崔大嫂以及《南海長城》中的阿螺。

“譽滿榕城‘孟麗君’，曼舞輕歌盡傳神；最是珠喉繞梁處，漾出人問別樣春。”這首小詩就是觀眾對羅桂霞高超技藝的由衷贊譽。上世紀八十年代是羅桂霞從事桂劇藝術(shù)的顛峰時期，從六十年代到八十年代，羅桂霞參演80多個劇目，為桂劇舞臺上塑造了孟麗君、玉堂春、楊八姐、樊梨花、穆桂英、杜宜春、楊開慧等不同時代、性格迥異的婦女英雄。杜宜春的羞澀、楊開慧的剛烈、楊八姐的風(fēng)風(fēng)火火……都使觀眾能體驗到一種“別有一番滋味在心頭”的感覺。

羅桂霞主演的《梨花斬子》《人面桃花》分別由廣西電視臺、中國戲劇研究室錄像收藏。

1988年羅桂霞被文化部特批為尖子演員。

1993年羅桂霞獲國務(wù)院頒給的政府特殊津貼。

2012年羅桂霞被命名為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目桂劇代表性傳承人。

傳承

羅桂霞的啟蒙老師是張玲玲，開門戲是《拾玉鐲》。羅桂霞至今仍認為張老師手把手教的《拾玉鐲》是自己最拿手的戲，畢竟這里面蘊含著老師的心血，融匯著老師的技藝，飽含著自己對師恩的敬意。

雖然沒有正規(guī)地學(xué)過文化，羅桂霞卻在實踐中深刻體會到“轉(zhuǎn)益多師是汝師”的思想。在對桂劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)和繼承上，羅桂霞從未有過絲毫的懈怠。羅桂霞學(xué)戲癡迷是有名的，一次，柳州桂劇團著名的當(dāng)家花旦龔瑤琴路過桂林，得知消息的羅桂霞立即登門拜訪，如愿以償?shù)貙W(xué)到了龔瑤琴拿手的折子戲《黛玉葬花》，為了神似黛玉，羅桂霞在家都對著巴掌大的鏡子琢磨黛玉的一顰一蹙，在月光下體驗黛玉身影的婀娜多姿……

1964年，廣西藝術(shù)學(xué)院的陳良老師聽了羅桂霞《在生活的激流里》的唱腔后，鄭重其事地說：“羅桂霞，你是個很好的花腔女高音，趕快去學(xué)唱歌。”后來因為領(lǐng)導(dǎo)不肯放人，加之羅桂霞又太熱愛桂劇事業(yè)，此事最后不了了之。但這件事卻進一步加深了羅桂霞對桂劇演唱中假、真嗓音迭替使用時轉(zhuǎn)換過于生硬，須要改革的念頭。在滿謙子、王稼祥、陳良等老師的幫助下，羅桂霞掌握了聲樂演唱的發(fā)聲技巧并移植到桂劇曲牌的演唱中來，她寬廣的音域、亮麗的音色使得在完成像《孟麗君-探病》中“前去那皇甫家治病問情”那一句音差達13度的唱腔，都能游刃有余地演唱下來。

作為桂劇的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，如今的羅桂霞更重視桂劇傳承人的培養(yǎng)。已經(jīng)70歲的羅桂霞還在桂林戲曲學(xué)校兼職桂劇聲腔教學(xué)的老師，她一共帶了四班學(xué)生，其中已經(jīng)成為一級演員的有3位；成為二級演員的有1位；97班的蔡秀芳用羅桂霞手把手教的《拾玉鐲》去參賽，還獲得了全國的少兒小梅花獎。

提到桂劇表演的細膩、美妙，羅桂霞如數(shù)家珍。她認為老一輩藝人有很多的傳統(tǒng)都是妙不可言。像鳳凰鳴（著名藝人林秀甫于1917年在桂林辦的“鳳儀園女科班”中的佼佼者，能承襲師傳，加以融會貫通，于旦行唱做功夫，一時無出其右，被稱為“戲狀元”，與其師號稱“壓旦”先后輝映）表演的《拾玉鐲》就很見功底，臺步細密緊促，移動起來就像一朵云在飄，裙角都是紋絲不動的；曲牌更是唱得腔斷氣不斷……

羅桂霞最大的心愿，就是希望年輕人能看桂劇，熱愛桂劇，學(xué)唱學(xué)演桂劇，能將原汁原味的桂劇傳承下去。羅桂霞說：我現(xiàn)在主要是傳，除了學(xué)員，社會上那些有志于能使桂劇發(fā)揚光大的人，我都愿意教他們。