買出來的紫砂壺收藏經
在我十余年的收藏經歷中,前前后后經手的壺就達上萬件,現在手里還有上千把紫砂壺。我認為,紫砂壺可以分為四個層面:
第一個層面,即實用。紫砂壺的實用價值就是泡茶、喝茶。區別于其它泡茶的器皿,紫砂壺是最好的泡茶器皿。不僅有增值性,更難能可貴的是它不奪茶香。即使是夏天,兩三天內茶水也不會變餿、變色、變味,保存時間長,這是紫砂壺最大的優點之一。
紫砂壺收藏,重在紫砂泥料。必須要用正確的泥料、優質的泥料,這樣做出的紫砂壺才有好的增值性。
有了好的泥料,還要有合適的窯火。紫砂壺說到底是泥與火的藝術。從傳統的龍窯到六七十年代的隧道窯,再發展到現在的電窯煤氣窯。雖然進步很大,溫度也不會有問題,但在文化氛圍上已經看不到傳統的東西了,這也是收藏界擔憂的地方。
其次,紫砂壺的器形也很重要。建國前能夠流傳下來、較為常用的紫砂壺不過一、二百款。從上世紀60年代至今,公認的比較經典的,以及后來創新的器形都是源于之前的款型,共有五、六百種。需要特別注意的是,器形的創新要守正,絕不能脫離根本。
第二個層面,即愛好。收藏投資的人喜愛、欣賞紫砂壺。通過把玩紫砂壺讓自己在精神層面得到享受,使身心得到愉悅。但每個人喜好都有所不同,故而對紫砂壺也有所側重,譬如,有人喜歡泥料,也有人喜歡紫砂壺的造型等。
第三個層面,即收藏投資。中國有很多藝術品都是從實用上升到藝術層面的,進而上升到工藝藝術價值。這一點反映在經濟上就是收藏投資價值。這一點是有規律的,要看清楚這種規律一定要跳出壺外來看。
紫砂壺的投資更多如同字畫一般,講究作者。首先講究的是實力,并不是誰名氣大,誰的壺就一定好,關鍵要靠實力。其次是造型。實力分兩方面:其一是創作實力。基于傳統但又高于傳統的造型創作實力,就目前來看,仍然不夠。其二是手頭功夫的實力,即能把心中的構思變成現實的能力。
二是職稱、傳承。紫砂是講傳承的。投資是為了升值,有職稱、有傳承的自然具有一定的優勢,這是投資收藏者的參考標的之一。
三是潛力。目前很多大師都是出生在1950年之前,這些大師幾乎已經不怎么做壺了,存世的作品比較稀少,具有很高的收藏價值。市場對這些人的作品是比較看好的。而50、60年代的人,多是前者的徒弟,也都有希望成為大師;70后這一批很多人的基本功不錯,對于泥料也很了解,很多人也已經嶄露頭角,甚至超出他們的父輩、師輩,但其中的炒作、運作成分也很多,需要我們謹慎對待。
紫砂收藏六要素
目前紫砂壺市場十分火爆,市場行情不斷攀升,不僅受到人們的熱烈追捧,更得到收藏者的青睞。然而,紫砂壺造型多種多樣,其功用性也不盡相同:沖泡型、觀賞型、把玩型等。對于不同題材、不同意義的紫砂作品,紫砂收藏者該如何選擇呢?
我認為,紫砂收藏有六要素,只要把握住這六要素,就能選到心儀的紫砂壺。
首先,是紫砂原料,也就是泥。泥是紫砂賴以生存的基礎。紫砂壺的泥要用優質的紫砂泥,不添加其他任何東西,更不能用其他的泥替代來做紫砂作品,一定要用純正、優質的紫砂泥來做紫砂壺。
第二,型,即造型。型是外在,神是內在。型是紫砂壺外在的東西,紫砂壺能把人的神情、心態與藝術感受融合在其中。在創作紫砂壺造型的時候,藝人有一定的創作情感、藝術題材選擇和特殊的構思,這也造就了獨特的型。
第三,工,即紫砂做工。現在的工藝在繼承傳統的同時,也在不斷的發展。目前的紫砂工藝已經比較精進:口蓋嚴密,器形規則方正,口蓋出水、嘴把、鈕之間的切割線都在一條線。做工精細、精致、精良,不僅僅是指做工精細,還要有一種精神面貌的東西在里面。
第四,款。紫砂不單是一種紫砂工藝藝術,還包括書法、繪畫、篆刻、鑲嵌等藝術形式。通過與名家書法繪畫、鑲嵌工藝師、漆雕工等相交往、相結合,工藝品的藝術價值就能1+1﹥2,這樣的作品自然會“物以稀為貴”,價值倍增。
第五,功,即功能性。陸羽在《茶經》中提到,水為茶之父,器為茶之母,由此可見一斑。現代泡茶用紫砂壺無疑是最好的選擇。紫砂壺絕不僅僅單有沖泡的功能,還有欣賞、造型、銘刻等藝術結合價值。這些都是作為收藏的要點。此外,功要根據每個人不同的需求來定,每個人的需求都是不同的。
第六,名。紫砂藝術跟作者的知名度、職稱也有掛鉤。俗話說,酒香也怕巷子深。因此,紫砂作者的名也是一個考量的標準。
作品如人,作者是什么樣的心態、什么樣的性格就會做出什么樣的作品。作品要做到有型有神,要精、氣、神、態俱全方是佳品。精是精細、精良、精致;氣是氣勢、氣度,能感染觀眾;神是指能表達作者的神情神態、所思所想的東西;態是作者創作的心態,心態很重要,如果我只想著一個月要做多少壺其功力就不會沉淀,藝術不能沉淀,其作品就不會沉穩。
最后,我規勸大家收藏紫砂不要“好色”,即太注重外在顏色,也不要想著便宜撿漏,應該踏踏實實地從上述六方面入手。紫砂壺的這六個要素相輔相成,相得益彰,只有從這六個方面入手考量才能找到合適的作品。
(作者介紹:高劍飛,非常有譜茶樓總經理;瞿軍強,國家級工藝美術大師李昌鴻弟子、工藝美術師)
(摘自《卓越理財》)