李玉電影中女性角色的比較與分析

摘 要：長久以來，中國的女性導演群體日益壯大，但縱觀其作品，無不在依然延續前代女導演前輩們傳統的創作思路，而李玉作品的出現卻讓眾人眼前一亮，作為一位少有的有著新生代導演的叛逆和中國新紀錄片潮流影響下的一份子，她始終堅持以自己非常主觀的情感態度記錄著時代、書寫著影像。本文將通過對李玉幾部典型電影中女性角色的分析與比較，試圖探討它們的共同點與異同點，從而更好地理解李玉電影的藝術風格。

關鍵詞：李玉；女性角色；電影作品

[中圖分類號]：I207.351 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-22-0-01

1、光影下的紅顏——李玉電影簡介

《今年夏天》是李玉的處女作，同時也是中國第一部女同性戀題材的電影。影片講述的是四個女人的故事。女主角是一個大象飼養員。母親從外地來到北京，張羅著為女兒找對象，而女兒其實是一個女同性戀者。女孩的前女友忽然來到女孩工作的動物園，原來她殺了一直猥褻自己的父親，隨后躲藏在女孩的單位宿舍里。電影的最后，女孩的前女友抵抗警察的逮捕，這個時候，槍戰與大象憤怒的鏡頭交替出現，反抗以失敗告終。

既《今年夏天》獲得成功之后，李玉的第二部《紅顏》電影也與公眾見面并同樣獲得廣泛關注。故事講述的是在上世紀八十年代左右的一個西南地區的小鎮上，主人公小云也是位女性，她在中學時因為懷孕而被學校開除。多年后，小云成為一名川劇演員，認識了母親的學生小勇，一個十來歲的小男孩，后來發現其實就是自己當年的孩子。母親得知真相，希望小云把孩子要回來，但小云選擇了離開。此外，還有《蘋果》、《觀音山》、《二次曝光》等代表作。

2、影片中的女性角色的共同點探析

2.1不同的出身，相似的社會地位

雖然李玉每一部電影的側重點不同，但是相似的是每一部電影的女主角都是社會的底層人物，通過對她們的生存處境的描寫，體現出對這些小人物的關注，關注她們的生存狀態和精神面貌。比如，《蘋果》中的劉蘋果是一個足療店的一名小員工；《觀音山》講述的是三個高考落榜生流浪在城市底層的生活。《紅顏》中的女主角小云則是一個普通的家庭一位普通的孩子，因為初中懷孕而被開除，后在戲班唱戲。影片中這些女性，社會地位處于劣勢，卻又似乎在做著某種不甘與反抗，讓人既生憐憫，又表敬畏。

2.2不同的家庭，類似的環境

李玉電影里的家庭總是不完整的或者說不那么和諧的。《紅顏》一片中上中學的小云意外懷孕生下的孩子被母親告知死了；《蘋果》中金盆足療的老板一直在外拈花惹草，因為強奸劉蘋果而引發的事件最終和妻子離了婚，劉蘋果也最終抱著孩子離開了那些是非，離開了自己的丈夫安坤。《觀音山》中因車禍逝去兒子的常月琴最終選擇了自殺；南風有一個酗酒成瘋的父親。

2.3不同的女性，相同的空間

浴室、臥室，這兩個十分隱蔽的私人空間，在李玉的電影中屢有展示。《蘋果》中開始的激情戲發生在浴室。蘋果在足浴房被男性調戲。《紅顏》中小云在浴室中洗澡，被偷窺。《觀音山》中南風也出現在浴室中洗澡。其實，李玉影片中浴室空間揭示了男性世界對女性的觀看、男性給女性帶來的焦慮。可以說，浴室是女性最后一塊狹小的私密空間，可是這一本應屬于她們的小空間也充滿了無奈和擔憂。而臥室，只是女性陳述的場所，這樣，形象的說明了女性社會話語權的極度有限性，至少在空間上。

2.4不同的故事，相同的結局

挪威著名劇作家易卜生在其名著《玩偶之家》中塑造了一個經典的女性形象娜拉。娜拉因不滿自己只是丈夫的附屬品，為了自己生命的意義，決然離家出走。“娜拉式出走”象征著女性從男性的奴役下的解放。而李玉也同樣在自己的影片中采用“娜拉式”的出走詮釋她眼中的女性出路。《蘋果》中劉蘋果的出走、《紅顏》中小云乘坐火車離開家鄉去了陌生的遠方、《今年夏天》中小群和小玲不穩定的情侶關系、《觀音山》中常月琴的離世都具有“出走的意義”，只是有的是實際上的出走，有的是意義上的出走，可謂虛實相生。

3、女性身體的鏡像

3.1魚——女性的迷茫與無助

李玉的幾部影片中都出現了魚的意象，李玉在接受采訪時也曾表示，魚就像影片中的女主人公們一樣，在社會中游來游去，沒有生活目的，然后也很痛苦。影片中將魚作為女性身體的象征，暗喻女性的迷茫和無助。在影片《今年夏天》和《紅顏》中都有不止一次殺魚、剝魚的場景。李玉不厭其煩地表現將魚放在砧板上，釘在木板上，養在魚缸里，用刀宰割魚，給活魚剔鱗，放在鍋里炸等等，一次展示外界空間對女性身體的殘酷以及女性自身的孤獨無助與無可奈何地任人宰割。魚是供別人觀看的、又是被宰割的，如同女性身體一樣被觀看、被主宰，沒有主動性，迷失自我。

3.2象——女性的彷徨與吶喊

電影《今年夏天》的原名其實為《魚和象》，象是影片中一個重要的意象。大象象征著憤怒的、被囚禁在男權社會“動物園”中的女性。她們是沉默的，沒有任何話語權，她們彷徨著，伺機走出困頓，于是終于在沉默中爆發，憤怒地吶喊，隨即走向死亡。與魚不同的是，李玉賦予象自我吶喊與反抗的能力，也即在影片中給予了女性角色們自我陳述和反抗的機會。無論是君君還是小群，都有著屬于自己的陳述和表達。

3.3水——女性世界的符號

幾乎李玉的這幾部影片中都出現的水的意象，包括河水、雨水、淋浴等。《紅顏》開篇，小云表情凝重側身而坐，隨即躺進河水中，水沒過小云的臉，這和《二次曝光》異曲同工，后者也多次出現水的鏡頭，宋其曾多次跳入河水中，也出現水沒過臉部的鏡頭。水是女主角們在迷茫、痛苦的時候唯一忠實的朋友，她們似乎試圖用水來洗漱身心的不悅，跳入深深的水中來擺脫現實的世界，總之，水在影片中和女性身體密切關聯著，是她們的鏡像和符號。

4、小結

綜上，通過分析與比較李玉的這幾部典型的影視作品，首先可以了解到李玉在刻畫女主人公所采用的相同的手法，掌握了幾部電影中女主角的共性，其次也知道了李玉在利用空間意象進行隱喻與象征，通過窺視電影中的女人們的言行、境遇等場景進而對李玉電影的女性主題與藝術特色有了一個宏觀的理解與把握。

參考文獻：

[1]李玉.女性視角下的世俗言說——李玉訪談[J].電影藝術，2006，（1）

[2]戴錦華.不可見的女性———當代中國電影中的女性與女性的電影[J].當代電影，1994，（6）.