亦真亦幻

摘 要：艾薩克·阿西莫夫的《一只特別的鵝》是一部科幻作品，但多數(shù)讀者感覺它像一部真實(shí)的小說而非虛構(gòu)的。本文從這部作品樸實(shí)的取材，易懂的情節(jié)，嚴(yán)密的邏輯，真實(shí)的敘事時(shí)間背景和空間背景下小說真實(shí)的載體以及獨(dú)特的敘事角度和標(biāo)志性的通俗的敘事語言等幾方面來探討作品達(dá)到亦真亦幻的效果的緣由，讓讀者更好地理解他的科幻作品，對于激發(fā)人們對科學(xué)以及人類未來的關(guān)注都有重要意義。

關(guān)鍵詞：亦真亦幻；科幻小說；隱含作者；隱含讀者；敘述者；受述者

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-22-0-02

一、前言

艾薩克·阿西莫夫的《一只特別的鵝》是一部普及科學(xué)知識，關(guān)注人類未來的短篇科幻作品，其主要內(nèi)容是 關(guān)于一只下金蛋的鵝。它是一篇立意很高的文章，它的取材是比較生活化的，反映的是對核輻射的危害的認(rèn)識，但是不落窠臼。把金屬的同位素轉(zhuǎn)換，核物理，放射性和冷戰(zhàn)時(shí)期人們對核的深深恐懼聯(lián)系在了一起。這種從真實(shí)的生活中尋找素材的更是應(yīng)該贊揚(yáng)的，因?yàn)檫@樣的話更接近科幻的原意，是幻想也是科學(xué)。

“假作真時(shí)真亦假，無為有時(shí)有還無。”（曹雪芹，1996：9）當(dāng)歷史和現(xiàn)實(shí)共存，當(dāng)虛構(gòu)和真實(shí)交織，當(dāng)作品在探尋世界的真本狀態(tài)而作者卻言道他的作品純屬虛構(gòu)，讀者該如何是好？忽而敘事者忽而作者，忽而言真忽而假說，這看似的種種矛盾讓人不知所終。然而，正是這真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，亦真亦幻的話語，在作者離世后的兩百余年間，讓上至學(xué)者下至普通讀者始終癡迷于解“夢”。無獨(dú)有偶，艾薩克.阿西莫夫的《一只特別的鵝》也是通過故事的情節(jié)，敘事者的角度，別開生面的結(jié)尾等方面的虛虛實(shí)實(shí)的巧妙設(shè)計(jì)，在作者有意制造的虛幻和現(xiàn)實(shí)之間搖曳，閃現(xiàn)出不確定的迷離色彩，因此，也像“紅樓夢”一樣引發(fā)我們解謎，探真的閱讀欲望。

二、作品帶給讀者亦真亦幻的閱讀感受來源

1. 真實(shí)存在的取材：二戰(zhàn)時(shí)期核輻射的危害

第二次世界大戰(zhàn)后，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機(jī)、電子計(jì)算機(jī)等科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，進(jìn)一步促使西方科幻小說的繁榮。科幻小說以一種虛構(gòu)小說的方式對人類的處境進(jìn)行探討，其最主要的題材是人類科學(xué)或生命科學(xué)的發(fā)展或發(fā)明對人類本身的影響。20世紀(jì)科幻小說中幾大主流話題，如“時(shí)間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創(chuàng)的。例如50年代到60年代，占主流的科幻小說大都描寫未來，有一定的結(jié)構(gòu)原則，并顯示出與社會現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的傾向。艾薩克·阿西莫夫的《一只特別的鵝》其主題正是與現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系，反映了歷史的真實(shí)。作品的主題——二戰(zhàn)時(shí)期核輻射的危害直接體現(xiàn)在文章的字里行間。

2.敘事角度：第一人稱敘事者與小說作者身份交織

小說作者大都關(guān)注“視點(diǎn)”（point of view）或“聚焦”（focalization ）問題。“視點(diǎn)”所討論的是敘述者觀察事物的角度。科幻小說也不例外。這部作品有時(shí)用第一人稱寫，即所謂“半知型”的，給人以親臨其境的感覺。有時(shí)又是第三人稱的寫法即所謂“全知型”的，是作者從文章中隱去（有時(shí)也探一下頭，發(fā)幾句議論），隱在一個(gè)不受時(shí)空限制的地方，變成全知的上帝，凡人間之事甚至天上地下之事他無所不知，無所不曉，即所謂的“隱含作者”。 “隱含作者”（implied auther）是美國小說理論家布斯在其《小說修辭學(xué)》中使用的頗富見解性的術(shù)語，被他解釋為作者的“第二自我”。 在這部作品里，作者使用這種藝術(shù)的介入法，，即創(chuàng)造“隱含作者”，由他代替作者潛入作品，體現(xiàn)作者的意圖，表達(dá)作者意欲表達(dá)之事。顯然，這比作者直接拋頭露面巧妙得多，也更易于位讀者所接受。忽而敘事者忽而作者，忽而言真忽而假說，這看似的種種矛盾讓人不知所終。然而，真是這真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，亦真亦幻的話語，虛虛實(shí)實(shí)的巧妙設(shè)計(jì)，讓讀者在作者有意制造的虛幻和現(xiàn)實(shí)之間搖曳，因而產(chǎn)生一種此作品是真實(shí)的而非虛構(gòu)的感覺。舉例如下：在文章開頭，有這么兩段話：

即使我想告訴你我的真實(shí)姓名，我也不能這么做，何況在這種情況下我也不想告訴你。

我自己不大會寫作，所以我請艾薩克·阿西莫夫替我整理這篇東西。我選中他是因?yàn)樗莻€(gè)生物化學(xué)家，他能明白我的意思。而且他還寫科幻小說，這一點(diǎn)很重要。

注意了：《一只特別的鵝》這部作品的作者正是艾薩克·阿西莫夫，而作者本人正是有名的生物化學(xué)家！

文章的結(jié)尾也有這么一段話。在這段話里，故事的敘述者說“我們可以把這件事寫成科幻小說”給讀者的錯(cuò)覺是這篇文章不是一篇科幻小說，只是真實(shí)生活中一個(gè)特別離奇的故事，只不過是“我們”——小說的“隱含作者”能力有限，于是請會寫小說的生物化學(xué)家艾薩克·阿西莫夫把它寫成了科幻小說。

在以上兩段話里，故事敘事者（narrator）與受述者（narratee）身份交織，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，讓人產(chǎn)生亦真亦幻之感。

3. 標(biāo)志性的通俗的敘事語言（小說敘事者敘事功能、提示功能、證明功能以及干預(yù)評點(diǎn)功能的使用，口語式的風(fēng)格，生物化學(xué)的專業(yè)術(shù)語等）

1）小說敘事者在敘事文本中使用了多種功能，即敘事功能、提示功能、證明功能以及干預(yù)評點(diǎn)功能

在這部作品里，小說作者讓故事的敘述者充分行使了提示功能，即在行文中插入某些“話外音”，對所屬人物言行或事件的性質(zhì)，內(nèi)涵進(jìn)行專門提示，給人以專門的引導(dǎo)。例如，文章的第三自然段和小說的第二部分開頭。 這兩段話括號里的“當(dāng)然我用的是化名”“請記住是化名”表面上是引導(dǎo)和提醒讀者這故事是假的，實(shí)則是進(jìn)一步加強(qiáng)小說的真實(shí)感，因?yàn)榍懊嫘≌f的敘事時(shí)間背景和空間背景都是真實(shí)的：二戰(zhàn)后冷戰(zhàn)時(shí)期，農(nóng)業(yè)部，農(nóng)場，人名，地名…都是真實(shí)生活中存在的，所以這一提醒有一種欲擒故縱欲蓋彌彰的效果，真可謂是亦真亦幻。

在文章的開頭兩段，小說作者讓故事的敘述者行使了證明功能，即在故事的某個(gè)環(huán)節(jié)，故事的敘述者可能如同法庭的見證人一樣站出來，為自己講述的事件提供證據(jù)。故事的敘述者“我”說“我自己不大會寫作，所以我請艾薩克·阿西莫夫替我整理這篇東西。我選中他是因?yàn)樗莻€(gè)生物化學(xué)家，他能明白我的意思。而且他還寫科幻小說，這一點(diǎn)很重要。”在這里，小說中的艾薩克·阿西莫夫以“隱含作者”的身份站出來，因?yàn)樗巧锘瘜W(xué)家，所以增強(qiáng)了故事的真實(shí)性，使人信服。

此外，作品中敘事者還使用了干預(yù)評點(diǎn)功能，也增加了文章的真實(shí)感和可信度。例如在小說的結(jié)尾一段，故事敘述者忽而轉(zhuǎn)為小說作者的身份，向故事的“隱含讀者”（implied reader）和真實(shí)讀者征求解決問題的好辦法來（“我們怎樣才能在不殺鵝的情況下研究它呢？我們怎樣才能孵化那些蛋，得到下金蛋的鵝呢？你有辦法嗎？”）

2）口語式的風(fēng)格

在《一只特別的鵝》這部作品中，作者顯然把深?yuàn)W的科學(xué)道理（如生物化學(xué)中金屬的同位素轉(zhuǎn)換、核物理等）淺顯化了，使之通俗易懂。《一只特別的鵝》這部作品充分體現(xiàn)了阿西莫夫貫穿終身的平實(shí)、甚至是口語式的寫作風(fēng)格。這種生活化的口語對話，貫穿在《一只特別的鵝》整部作品中，俯拾即是。阿西莫夫的作品之所以在這個(gè)世界上擁有如此廣泛的讀者，我想，最根本的一點(diǎn)，大概正在于他所談?wù)摰囊磺校砸环N口語式的風(fēng)格全能毫無遮攔地從作者的心頭流淌到讀者的心田。

3）有關(guān)生物化學(xué)的專業(yè)術(shù)語

在文章中，這樣的專業(yè)術(shù)語隨處可見，如黃銅，濃硝酸，氯金酸鹽，膽色素，血紅蛋白，鐵原子，金原子，同位素試驗(yàn)，鐵-56，氧-18，γ射線試驗(yàn)等。此外，文章后面兩段話也表明了作者豐富的生物化學(xué)知識。

4.真實(shí)的敘事時(shí)間背景和空間背景和通俗易懂的情節(jié)嚴(yán)密的邏輯下小說真實(shí)的載體

二戰(zhàn)后冷戰(zhàn)時(shí)期，農(nóng)業(yè)部，農(nóng)場，一只下金蛋的鵝…故事的情節(jié)是1957年7月17日，受農(nóng)業(yè)部的委托，“我”去麥格雷戈的農(nóng)場收購一只下金蛋的鵝。在整個(gè)故事的敘述過程中，時(shí)間背景（20世紀(jì)50年代）是真實(shí)存在的，空間背景（農(nóng)場）真實(shí)存在的，而且，小說的載體——鵝這種動(dòng)物也是真實(shí)存在的，蛋也是真實(shí)存在的，那只奇特的鵝因?yàn)楹溯椛洚a(chǎn)生突變發(fā)生產(chǎn)金蛋的過程所涉及的金屬的同位素轉(zhuǎn)換，核物理，放射性等情節(jié)和幻想全部是以科學(xué)為依據(jù)，而且有著嚴(yán)密的邏輯。艾薩克·阿西莫夫的小說是一種“硬科幻”， 《一只特別的鵝》是一部硬科幻小說（英語Hard Science Fiction，簡稱Hard SF）作品的核心思想是對科學(xué)精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科學(xué)（可能的）的細(xì)節(jié)或準(zhǔn)確為特性，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。和艾薩克·阿西莫夫的許多其他科幻作品一樣，《一只特別的鵝》崇尚的是科學(xué)精神，而且，作者本人就是一個(gè)赫赫有名的生物化學(xué)家，那么，這部作品的可信度就不言而喻了。讀者閱讀《一只特別的鵝》后覺得此小說好像不是虛構(gòu)的而是真實(shí)的就不奇怪了。

三、結(jié)語

讀罷《一只特別的鵝》的第一感覺是：好像真有這么一只下金蛋的鵝！筆者認(rèn)為他的文章大部分都是可以一看而不會后悔的。他的文字似乎有一種天然迷人的魅力，再深?yuàn)W的科學(xué)知識一經(jīng)他的生花妙筆點(diǎn)綴，讀來便毫無生硬之感。他的作品讓人驚嘆：他居然能夠把復(fù)雜的現(xiàn)象和奧妙的事物講得如此簡單明白，并且旁征博引、幽默風(fēng)趣、揮灑自如。他就像一名出色的導(dǎo)游，將讀者引進(jìn)了一個(gè)奇趣無比的科學(xué)世界。這些作品大多從當(dāng)代社會現(xiàn)象著眼，詮釋與生活息息相關(guān)的各種事件，背后呈現(xiàn)的則是廣闊的人文視野。他不只是在普及科學(xué)，而且還努力讓讀者去思考科學(xué)、理解科學(xué)乃至欣賞科學(xué)。在他的筆下，科學(xué)很美。

也難怪，艾薩克·阿西莫夫的《一只特別的鵝》給人的感覺亦真亦幻。

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