數(shù)碼單反相機(jī)高清視頻拍攝特點(diǎn)分析

[摘要] 我們今天所使用的數(shù)碼單反相機(jī)，已經(jīng)不再是單純的照相機(jī)，它是一種跨界的產(chǎn)物。佳能5D Mark Ⅱ的誕生給電視從業(yè)者和電影愛(ài)好者提供了全新的創(chuàng)作平臺(tái)，不僅可以降低成本，提升作品的整體質(zhì)量，而且降低了電影的門檻，可以讓更多的人實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)。從視頻拍攝的角度而言，數(shù)碼單反相機(jī)有很多優(yōu)點(diǎn)是以往高清攝像機(jī)和照相機(jī)都不具備的，同時(shí)也有一些缺陷和不足。我們可以通過(guò)運(yùn)用一些輔助設(shè)備和拍攝技巧盡量發(fā)揮數(shù)碼單反相機(jī)的視頻拍攝潛能。盡管已經(jīng)有5D Mark Ⅲ等更新一代的機(jī)型問(wèn)世，但是迄今為止5D Mark Ⅱ在行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用率仍是最高的。而且5D Mark Ⅱ是數(shù)碼單反相機(jī)用來(lái)拍攝視頻的典型代表，所以本文以5D Mark Ⅱ?yàn)槔治銎湓谝曨l拍攝方面的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 數(shù)碼單反相機(jī)； 5D Mark Ⅱ； 高清； 視頻； 拍攝

doi ： 10 . 3969 / j . issn . 1673 - 0194 . 2013 . 19. 050

[中圖分類號(hào)] G202 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1673 - 0194（2013）19- 0090- 03

0 前 言

進(jìn)入21世紀(jì)之后，無(wú)論是攝影領(lǐng)域還是攝像領(lǐng)域，都在逐步由傳統(tǒng)的膠片時(shí)代向先進(jìn)的數(shù)字芯片時(shí)代過(guò)渡。這不僅僅是承載圖像的介質(zhì)的變化，更是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步帶給人類的全新的視覺(jué)體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)作方式的改變。

數(shù)碼單反相機(jī)憑借其出眾的畫質(zhì)和卓越的色彩表現(xiàn)力，早已成為當(dāng)今攝影領(lǐng)域高水平的象征。隨著數(shù)碼單反相機(jī)的不斷發(fā)展，其各方面的功能也得到了進(jìn)一步的完善。其中，視頻拍攝功能的加入，使數(shù)碼單反相機(jī)的定位產(chǎn)生了革命性的變化，卓越的畫質(zhì)已經(jīng)不再僅僅停留在靜態(tài)圖片上，越來(lái)越多的人開(kāi)始從數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的優(yōu)秀動(dòng)態(tài)影像中獲益。

我們今天所使用的數(shù)碼單反相機(jī)，已經(jīng)不再是單純的照相機(jī)，它是一種跨界的產(chǎn)物。佳能5D Mark Ⅱ的誕生給電視從業(yè)者和電影愛(ài)好者提供了全新的創(chuàng)作平臺(tái)，不僅可以降低成本，提升作品的整體質(zhì)量，而且降低了電影的門檻，可以讓更多的人實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)。從視頻拍攝的角度而言，數(shù)碼單反相機(jī)有很多優(yōu)點(diǎn)是以往高清攝像機(jī)和照相機(jī)都不具備的，同時(shí)也有一些缺陷和不足。我們可以通過(guò)運(yùn)用一些輔助設(shè)備和拍攝技巧盡量發(fā)揮數(shù)碼單反相機(jī)的視頻拍攝潛能。盡管已經(jīng)有5D Mark Ⅲ等更新一代的機(jī)型問(wèn)世，但是迄今為止5D Mark Ⅱ在行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用率仍是最高的。而且5D Mark Ⅱ是數(shù)碼單反相機(jī)用來(lái)拍攝視頻的典型代表，所以本文以5D Mark Ⅱ?yàn)槔治銎湓谝曨l拍攝方面的特點(diǎn)。從而更好地掌握其使用技巧，使其更好地服務(wù)于我們的藝術(shù)創(chuàng)作。

1 發(fā)展小史

世界上第一臺(tái)能夠拍攝高清視頻的數(shù)碼單反相機(jī)是2008年4月尼康公司出品的尼康D90相機(jī)。它的問(wèn)世帶來(lái)了不小的轟動(dòng)。人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到，用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的視頻繼承了它在靜態(tài)圖片中出眾的色彩還原和畫面質(zhì)量，這是一次歷史性的嘗試。但是從專業(yè)的視頻拍攝角度看來(lái)，尼康D90的視頻功能具有幾個(gè)致命的弱點(diǎn)，最終導(dǎo)致其只能成為一款“試驗(yàn)品”。

首先，尼康D90拍攝的視頻短片的清晰度只能達(dá)到720p，即1280 × 720分辨率，無(wú)法滿足專業(yè)人士對(duì)1080p全高清分辨率的要求。其次，尼康D90的一個(gè)重要缺陷是它的視頻功能無(wú)法實(shí)現(xiàn)手動(dòng)控制曝光。也就是說(shuō)，我們不能自由掌控光圈大小、快門速度以及感光度等參數(shù)，這對(duì)于我們控制景深以及畫面噪聲等方面是非常不利的。此外，D90只裝備了內(nèi)置的單聲道麥克風(fēng)，無(wú)法實(shí)現(xiàn)立體聲錄音。

在尼康D90發(fā)布之后僅一個(gè)月，佳能公司也發(fā)布了自己的第一款具備高清視頻功能的數(shù)碼單反相機(jī)——5D Mark Ⅱ。作為佳能高端數(shù)碼單反相機(jī)系列的新寵，5D Mark Ⅱ從定位就與尼康D90有很大不同。它不僅擁有2 100萬(wàn)的像素，而且裝備了36mm × 24mm的全畫幅傳感器。相比之下，只有1 200萬(wàn)像素以及尺寸較小的APS-C畫幅傳感器，定位于中端機(jī)型的尼康D90在整體的畫質(zhì)和色彩上都遜色不少。所以當(dāng)視頻功能出現(xiàn)在5D Mark Ⅱ上面時(shí)，給人們打開(kāi)了一個(gè)全新的世界。佳能5D Mark Ⅱ第一次實(shí)現(xiàn)了1080p全高清視頻拍攝，而且畫面效果十分震撼人心。無(wú)論是清晰度還是色彩飽和度，都超越了以往所有的高清攝像機(jī)，并且給人以電影膠片般的視覺(jué)感受。

2 發(fā)展現(xiàn)狀

盡管佳能5D Mark Ⅱ的問(wèn)世引起了不小的轟動(dòng)，但是一開(kāi)始卻沒(méi)有在專業(yè)的影視領(lǐng)域得到認(rèn)可。其原因在于最初的5D Mark Ⅱ在視頻模式下同樣不具備手動(dòng)控制曝光的功能，導(dǎo)致其可利用價(jià)值有限。直到2009年，經(jīng)過(guò)固件升級(jí)的5D Mark Ⅱ才終于展示了它真正的才華。

從此，佳能5D Mark Ⅱ被越來(lái)越多的專業(yè)影視從業(yè)者所接受，并且參與了大量好萊塢電影以及其他商業(yè)影視的拍攝。其中包括《終結(jié)者4》、《鋼鐵俠2》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》等人們耳熟能詳?shù)挠捌．?dāng)然，在這些影片中5D Mark Ⅱ通常只是參與個(gè)別鏡頭的拍攝，主要被置于輔助的拍攝機(jī)位。比如在一些大場(chǎng)面的拍攝中，攝影師會(huì)將它放在道具中或者便于隱藏的位置，從而展現(xiàn)一些特殊視角的畫面。同時(shí)，它的存在也可以對(duì)主機(jī)位的畫面做補(bǔ)充，若主機(jī)位的畫面出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)可以從容應(yīng)對(duì)。

直到2011年，邁克·麥克羅伊導(dǎo)演的電影《勇者行動(dòng)》打破了佳能5D Mark Ⅱ“打雜”的宿命。這是一部具有劃時(shí)代意義的電影，其中70%的鏡頭都是由佳能5D Mark Ⅱ完成的。這意味著一部真正意義上由數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的好萊塢電影終于誕生了。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，它可能很普通，但是對(duì)于佳能5D Mark Ⅱ來(lái)說(shuō)，這是對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝功能的莫大的肯定。如今，一代又一代可以拍攝高清視頻的數(shù)碼單反相機(jī)層出不窮，同時(shí)帶給我們更大的選擇空間和創(chuàng)作空間。

3 數(shù)碼單反相機(jī)拍攝高清視頻的優(yōu)點(diǎn)——與攝像機(jī)相比

在以佳能5D Mark Ⅱ?yàn)榇淼臄?shù)碼單反相機(jī)占領(lǐng)中低端影視創(chuàng)作領(lǐng)域之前，人們通常會(huì)使用SONY EX1R、SONY AX-2000E等專業(yè)級(jí)的數(shù)字高清攝像機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。攝像機(jī)成熟的系統(tǒng)固然有它的優(yōu)勢(shì)，但是對(duì)畫面質(zhì)量的執(zhí)著使得攝像機(jī)的地位逐漸被數(shù)碼單反相機(jī)所取代。

3.1 體積小

便攜性是數(shù)碼單反相機(jī)突出的優(yōu)點(diǎn)之一。通常數(shù)碼單反相機(jī)的體積和重量都比攝像機(jī)小很多，而且攜帶方便、使用靈活。在拍攝過(guò)程中，可以緩解被攝對(duì)象在鏡頭前的壓迫感，更可以減輕被攝對(duì)象的緊張情緒。

3.2 性價(jià)比高

相比于動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)元的電影攝影機(jī)和昂貴的專業(yè)高清攝像機(jī)，數(shù)碼單反相機(jī)的成本投入就低廉許多。無(wú)論是拍攝學(xué)生作品還是用于中低端的影視市場(chǎng)，佳能5D Mark Ⅱ都可以充分滿足技術(shù)指標(biāo)的要求。對(duì)于相同的畫面效果，數(shù)碼單反相機(jī)可謂性價(jià)比最高的選擇。

3.3 優(yōu)秀的畫質(zhì)

有2110萬(wàn)像素和全畫幅的CMOS傳感器的佳能5D MarkⅡ作為中高端數(shù)碼單反相機(jī)中的典范，它的首要任務(wù)就是致力于打造最出色的靜態(tài)畫面。無(wú)論是畫面的清晰度還是對(duì)色彩的還原，都可以達(dá)到專業(yè)級(jí)的水準(zhǔn)。此外，數(shù)碼單反相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍普遍要高于同級(jí)別的高清攝像機(jī)。以佳能5D Mark Ⅱ?yàn)槔膭?dòng)態(tài)范圍理論值是11檔光圈，而實(shí)際拍攝時(shí)也可以達(dá)到9檔光圈以上。

在影視創(chuàng)作的過(guò)程中，遇到一些光線較暗的場(chǎng)景或光比較大的場(chǎng)景時(shí)，畫面的質(zhì)量經(jīng)常難以保證。在應(yīng)對(duì)如曝光不足等特殊情況時(shí)，高清攝像機(jī)的補(bǔ)償方式是開(kāi)啟增益，通常是以dB為單位對(duì)傳感器的信號(hào)進(jìn)行放大。而數(shù)碼單反相機(jī)則是模仿傳統(tǒng)膠片相機(jī)利用不同感光度底片拍攝的處理方式，通過(guò)感光度的調(diào)節(jié)來(lái)控制傳感器對(duì)光線的敏感程度以及對(duì)傳感器產(chǎn)生的電流進(jìn)行控制。雖然二者的原理類似，但是其傳感器面積的差距注定了最終呈現(xiàn)的畫質(zhì)會(huì)有天壤之別。

傳感器的面積越大，捕捉的光子越多，感光性能就越好，信噪比越高。而數(shù)碼單反相機(jī)的傳感器尺寸要遠(yuǎn)大于高清攝像機(jī)。以佳能5D Mark Ⅱ和SONY EX1R的對(duì)比為例，前者的傳感器尺寸為36mm × 24mm，后者的傳感器尺寸為6.4mm × 4.8mm。通過(guò)數(shù)字上的差別就可以想象最終畫紙上的優(yōu)劣。無(wú)論是對(duì)色彩的還原、對(duì)曝光的控制還是在低照度下的信噪比，數(shù)碼單反相機(jī)在畫質(zhì)方面不僅超越了高清攝像機(jī)，而且已經(jīng)接近了數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的效果。

3.4 可以拍攝延時(shí)攝影

顧名思義，延時(shí)攝影是一種靜態(tài)圖片的拍攝手段。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在合理地計(jì)算時(shí)間之后，利用間隔拍攝的靜態(tài)圖片序列取代連續(xù)的視頻記錄從而將時(shí)間延長(zhǎng)。攝像機(jī)的升降格拍攝與延時(shí)攝影的原理類似，但是時(shí)間的可控范圍和畫面的質(zhì)量都不如單反相機(jī)的延時(shí)攝影。在當(dāng)今的影視創(chuàng)作中，延時(shí)攝影被廣泛使用。如種子萌發(fā)的過(guò)程、日出日落、云卷云舒、車流人潮等，都是利用延時(shí)攝影拍攝出來(lái)的。

例如，將一段實(shí)際長(zhǎng)度為15分鐘的日落過(guò)程用4秒鐘幀率為25幀每秒的視頻呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)計(jì)算，15分鐘共900秒，利用間隔拍攝的方法每隔9秒鐘拍攝一張正確曝光的照片，15分鐘內(nèi)共拍攝100張照片。后期處理的方式有很多，較為常用的方法是將所有照片以圖片序列的形式導(dǎo)入AfterEffects中，每張圖片的時(shí)長(zhǎng)會(huì)自動(dòng)呈現(xiàn)為1秒鐘，即可得到4秒鐘的日落視頻。

4 數(shù)碼單反相機(jī)高清視頻拍攝的缺點(diǎn)——與攝像機(jī)相比

4.1 不適宜長(zhǎng)時(shí)間記錄

以佳能5D Mark Ⅱ?yàn)槔捎谟涗浳募袷降脑颍瑔蝹€(gè)文件的大小達(dá)到4GB就會(huì)自動(dòng)停止記錄，所以單個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)只有12分鐘左右。雖然這一問(wèn)題在更新一代的數(shù)碼單反相機(jī)中得到了解決，但是它依舊不適合長(zhǎng)時(shí)間記錄。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間拍攝會(huì)使傳感器和儲(chǔ)存卡的溫度升高，從而增加了拍攝的不穩(wěn)定性。

4.2 果凍效應(yīng)

果凍效應(yīng)是指當(dāng)鏡頭快速移動(dòng)或有快速移動(dòng)（水平方向的移動(dòng)更明顯）的物體出現(xiàn)在畫面中時(shí)，會(huì)出現(xiàn)物體的變形和扭曲等現(xiàn)象，就像果凍被觸碰后一樣搖擺不定。這種情況是由數(shù)碼單反相機(jī)的傳感器工作原理造成的。我們所使用的數(shù)碼設(shè)備中的傳感器主要有CMOS和CCD兩種，目前大多數(shù)的主流數(shù)碼單反相機(jī)采用的是CMOS傳感器。這兩種傳感器的一個(gè)主要區(qū)別就是接受光線的過(guò)程不同。它們分別采用了滾動(dòng)快門（Rolling Shutter）和全局快門（Global Shutter）方式。其中，全局快門是指?jìng)鞲衅鞯恼麄€(gè)面積同時(shí)進(jìn)行感光，這樣不會(huì)對(duì)畫面產(chǎn)生影響；而滾動(dòng)快門是從畫面的左上角開(kāi)始逐行掃描直到畫面的右下角。這樣就可能出現(xiàn)一種情況：如果物體橫向快速運(yùn)動(dòng)，超過(guò)了傳感器的掃描速度，畫面右下角的像素點(diǎn)所記錄的位置和畫面左上角的像素點(diǎn)記錄的位置就會(huì)產(chǎn)生很大的偏移，最終導(dǎo)致畫面中的運(yùn)動(dòng)物體呈現(xiàn)出扭曲的形態(tài)。

4.3 錄音效果差

在專業(yè)的影視創(chuàng)作中，通常是以聲畫分離的方式拍攝。即我們只用數(shù)碼單反相機(jī)記錄下優(yōu)質(zhì)畫面，用專業(yè)的錄音系統(tǒng)來(lái)記錄聲音。但是如果需要進(jìn)行同期錄音，數(shù)碼單反相機(jī)的同期錄音效果實(shí)在讓人不敢恭維，其內(nèi)部噪聲明顯，而且在拍攝過(guò)程中操作時(shí)會(huì)有雜音被收入，沒(méi)有監(jiān)聽(tīng)的功能，無(wú)法進(jìn)行手動(dòng)電平調(diào)節(jié)，無(wú)法監(jiān)看聲音電平等。

4.4 沒(méi)有內(nèi)置ND濾鏡

數(shù)碼單反相機(jī)在拍攝視頻時(shí)只能通過(guò)光圈大小、快門速度和感光度的大小來(lái)控制曝光。與攝像機(jī)相比，沒(méi)有內(nèi)置ND濾鏡是一個(gè)較大的缺陷。通常情況下，為了滿足視頻中每一幀畫面的運(yùn)動(dòng)模糊（motion blur）效果，快門速度應(yīng)該控制在1/50秒。但是如果在日光條件下，使用1/50快門即使搭配最低的感光度也會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的曝光過(guò)度。此時(shí)就需要使用ND濾鏡來(lái)降低曝光量，而外置ND濾鏡給創(chuàng)作者帶來(lái)了許多不必要的麻煩。

5 結(jié) 語(yǔ)

數(shù)碼單反相機(jī)在影視創(chuàng)作領(lǐng)域得到了廣泛的認(rèn)可，也促使生產(chǎn)商們加大了研發(fā)投入和更新的速度。繼佳能5D Mark Ⅱ之后，已經(jīng)有越來(lái)越多的視頻拍攝功能更豐富、效果更好的數(shù)碼單反相機(jī)問(wèn)世，如尼康D800、D7000，佳能5D Mark Ⅲ、6D等。它們不僅克服了5D Mark Ⅱ身上的許多缺陷和不足，而且其外觀人性化的設(shè)計(jì)和外圍輔助設(shè)備的出現(xiàn)使數(shù)碼單反相機(jī)從事影視拍攝變得越來(lái)越從容。2012年佳能公司推出了首款可以拍攝4k分辨率視頻的數(shù)碼單反相機(jī)佳能1D C，這標(biāo)志著數(shù)碼單反的電影時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。