數字新媒體環境下音樂版權的困境及走向

摘 要：以互聯網、手機、IPTV互動電視網為主的數字媒體蓬勃發展，顛覆性沖擊了傳統版權產業和制度。零成本的復制和快捷傳播使得音樂去物化、擺脫了載體的束縛。音樂版權作為版權中的重要組成部分，其發展也隨著新媒體不斷迎接著挑戰。作為現代音樂產業的基礎和保障，版權制度需要調整以適應新環境。

本文通過音樂版權的發展和列舉幾個典型的音樂版權侵權案例，來呈現音樂版權在新媒體時代的變化及遭遇的困境，最后提出音樂版權的路在何方，旨在希望音樂版權在數字音樂時代得到更好的改變和適應性以滿足版權人和音樂使用人的利益均衡。

關鍵詞：新媒體；音樂版權；困境；走向

1 音樂版權及其界定

由于信息的易復制和共享性的矛盾特征，版權問題一直是熱議的話題。狹義的音樂版權是指音樂作品的創作者對其創作的作品依法享有的權利，主要包括：音樂作品的表演權、復制權、廣播權、網絡傳輸權等財產權利和署名權、保護作品完整權等精神權利。音樂是文化產業最早提供版權保護的行業之一，19世紀作曲家就受到《伯爾尼公約》下作者權的保護，20世紀初，音樂出版商和作曲家被授予所謂的“機械權”，作曲家還被授予所謂的“同步”權。

各國相關規定也略有不同，如美國版權分類上有一條動影像同步插入權，這意味著音樂版權包含動影像的權益，規定《六項強制特許條例》，旨在維護特定集團的利益；在韓國，版權是著作權的附屬概念，規定著作鄰接權，維護表演者、產商的利益；在中國香港地區，版權和著作權是兩個獨立的概念，香港的版權法維護在世界任何地方出版的獨創的音樂版權作品。

可以看出，各國家（地區）對音樂版權的定義有不同之處，但相同的趨勢是各國（地區）對音樂版權的保護力度和法律都逐漸健全且在會隨著時代和媒體的發展不斷深化版權的保護策略。

2 新媒體環境下的音樂版權

隨著互聯網、智能手機、觸摸媒體等新媒體形態不斷涌現，音樂產業也不可避免借助新媒體發生了變化，音樂版權也進入了數字音樂版權時代。網絡和數字技術的普及以及音樂產業本身的特點，導致音樂版權問題一直得不到完善的解決，傳統的版權法制度與新媒體之間產生了裂痕，致使音樂版權人和使用者之間的權利博弈不斷延續。

根據國際唱片業協會（IFPI）的數據統計，2009年全球數字音樂銷售達43億美元，其規模是2004年數字市場價值的10倍以上，美國數字音樂的銷售比例占到了43%。美國著名版權法專家大衛·尼莫認為，新的傳輸方式和困難預示著我們熟知的傳統意義上的版權的終結，或預示著版權將被商業機構所取代。當音樂產業陷入網絡技術帶來的困境時，音樂版權也陷入了持續的博弈之中。世界音樂產業進入數字音樂時代，適用于原來的音樂產業的音樂版權的合理性受到挑戰，弊端也逐漸顯露，那么如何讓音樂版權適應新媒體時代數字音樂的發展是版權制度面臨的挑戰。

3 數字時代音樂版權的困境和沖擊

進入數字時代后，音樂版權的問題越來越突出，最有名的典型案例是美國的網絡音樂版權糾紛案，案由相同但是判決相反的Napster案和Grokster案。

1999年，RIAA（美國唱片工業協會）以P2P侵犯知識產權為由將Napster告上了法庭，美國聯邦地方法院判決，把音樂作品改為 MP3格式在網絡上傳或下載是侵犯著作權，Napster敗訴。2003年美國加州中區聯邦法院裁定駁回原告MGM訴訟請求，認為被告Streamcast和Grokster公司提供的軟件也并非主要用于侵權，其行為更符合“主要商業用途”原則，Grokster勝訴。

除此之外，還有一些類似的數字音樂版權侵權案件不斷發生。1998年，日本音像公司聯盟上訴，要求“第一興商”禁止播放Communication Satellite 數字音樂節目，原因是“第一興商”使用播放器把其音樂作品在網上儲存、編輯并播放，法院否決音像公司聯盟的上訴。2001年，美國Bonneville公司和NAB為音像數字演出權向法院上訴知識產權廳，法院判決電臺獲得數字播放權但需支付數百萬美元。2002年百度免費提供歌詞網上傳播被起訴并敗訴，百度公開道歉賠償著作權使用費和訴訟費106萬元人民幣。

縱觀版權發展和數字音樂版權糾紛的案例，互聯網的發展方便了人們對于音樂的需求和利用，也使得非法復制、使用、盜版泛濫成災，派生了網絡侵權給版權人帶來了極大損害。但是由于知識的共享性質或者公共物品屬性、網絡的難操控性、音樂在數字時代的特性以及版權法的公共領域等問題，不斷引發權利人和使用人的糾紛和博弈。但是在這一系列網絡音樂版權侵權案中，網絡終端用戶才是真正的侵權“肇事者”，他們未經版權人合法授權將音樂作品在網絡上傳、共享，使用者的需求才是侵權的原始動因。

4 音樂版權走向何方

新技術的產生必然會催生新制度的健全，我們或許可以從一些伴隨著新技術產生的新模式里尋找出路，并且不斷在新媒體的發展中調整版權法。目前有三種路徑嘗試來試圖解決音樂版權的矛盾：改造新媒體，通過技術手段使新媒體的特征得到消減或者控制；通過建立新的商業模式，尤其是廣泛使用法定許可制度來削弱三者之間的沖突；修改版權法，使版權法適應新媒體環境。

（1）版權集體管理。版權集體管理，是指在集體管理的框架下權利人授權集體管理組織管理其權利，如監督相關作品的使用、與潛在的使用者談判、在合適的情況下發放許可，收取合適的許可費，并向權利人分配許可費。版權集體管理也即代表版權人管理版權，收集并分配版權許可費的活動。版權集體管理組織在互聯網時代下利用網絡和信息技術創造和開發出新的功能和管理系統，不僅對版權作品進行保護，還可以促進版權的相對平衡以及版權作品傳播和其版權權利信息共享。

但是隨著數字音樂的發展，版權集體管理組織能否在網絡環境下對音樂版權進行控制，對作品的真實性與完整性如何確定，對許可使用的收費標準如何合理制定，版權信息如何方便、自由地獲取與傳播，以及版權管理組織如何在網絡環境下實現版權平衡等問題，成為版權集體管理組織能否在數字環境下繼續發揮作用的關鍵問題。

（2）蘋果iTunes模式。2002 年，蘋果前總裁喬布斯聯合五大主流唱片公司參與在線交易服務，并推出了在線音樂商店 iTunes，隨后iTunes在17個國家銷售五千萬首歌，覆蓋歐洲。iTunes網上音樂商店的版權法實質就是網上版權集中許可管理的行業運作模式。iTunes使用的DRM核心技術稱作Fair Play，其對用戶刻錄的播放列表和復制數量、時間進行跟蹤，嚴格控制二代復制次數。iTunes運用合同和版權法進行雙重保護，成為合法音樂下載的領航者。iTunes同時將DRM技術加入“合同+版權法”的模式當中，該技術限制用戶對媒體文件的使用方式和適用范圍，保證服務條款被有效承認就等于保障版權人的所有權不因非法復制而分散。通過運用合同法、版權法和技術三個手段，iTunes創建國際版權控制體系，該模式一度被認為是數字音樂版權的新模式和發展方向。2009年，蘋果公司宣布對其iTunes網上音樂商店的1000多萬首歌曲逐步取消版權限制。該轉變說明iTunes存在缺陷，其過度強調保護蘋果公司版權，對用戶和社會公眾的合法權益造成了損害，致使版權所有人、使用者、社會公眾各方利益的不均衡，造成三方利益沖突等等。

（3）數字音樂時代的版權法。傳統的版權法制度適用于新媒體技術之前的音樂版權，音樂版權人和數字音樂版權之間產生的裂痕無法修補。但是沒有一成不變的法律，否則法律就失去了實際使用價值。版權法在數字音樂時代要適時改進適應新媒體環境。如德國著名法學家約瑟夫·科勒所說，“永恒的法律是不存在的，因為適合于一個時期的法律并不適合于另一個時期。法律必須與日益變化的文明狀況相適應，而社會的義務就是不斷地制定出與新的情勢相適應的法律。”數字時代的音樂版權法律要適應時代的發展和新媒體環境，解決版權人和使用者之間的矛盾。

5 結語

由于知識的共享性質或者公共物品屬性、網絡的難操控性、音樂在數字時代的特性以及版權法的公共領域等問題，不斷引發權利人和使用人的糾紛和博弈。但同時，音樂作品也獲得了一種更為高效的作品傳播方式，也有了一種以新的傳播方式獲得收益的可能性。所以數字音樂對版權人是機遇也是挑戰。新媒體環境下，版權人隨著傳播技術的發展對作品的控制力也不斷下降。這就要求版權法對權利人給予更多的傾斜和保護，以激勵創新。國政府的立法和國際組織的版權集體管理是音樂版權健康發展的保障，市場機制下各方利益的平衡才是音樂版權不斷完善的動力。不管是版權集體管理做出的適應新媒體時代的變革，還是蘋果作為數字媒體龍頭做出的iTunes嘗試，相信音樂版權會在技術的不斷成熟和法律的不斷健全的情況下逐漸人性化、規范化、成熟化。

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作者簡介：王海娟，女，山東人，上海大學影視藝術與技術學院研究生，研究方向：傳播學。