淺析景觀設計中的虛景表現

摘 要：在當今景觀設計中實景往往成為景觀設計的主體，而更有意境的虛景設計往往被忽視掉，我們在分析中國傳統園林的精妙之處就會發現，其精神內涵不僅僅表現在的園林實體景觀之中，反之更多的是通過虛景景觀才表現出其特有的氣質。因此在景觀設計中，我們不能僅僅局限依靠實景形態的塑造，我們也要注意到由實景衍生出來的聲，光、色，味等虛景景色所散發出迷人的魅力。

關鍵詞：景觀設計；虛景；設計手法

1 景觀要素概述

景觀要素一般分為實景要素跟虛景要素，所謂的實景要素是指地形、水、植物等自然要素；同時還包括鋪裝、設置、植物、園林構筑物等的人工要素。虛景要素是指實景以外的，沒有具體的色彩、形態，但卻存在于景觀環境之中，能夠被人所感知的，可以被景觀設計師加以運用和改造的，最終可以達到某種景觀效果的基本元素。如光影、聲、香、云霧等。虛景是通過人的感官存在于真實的世界中，因此，虛景關系到人對景色的欣賞。虛景需要實景烘托。

景觀中的“虛景”與“實景”的相互依存互為存在條件的。沒有實景，虛景便失去了物質載體。沒有虛景，實景則缺乏靈氣。虛實空間上的對比變化遵循著“實者虛之，虛者實之”的規律，因地而異，變化多端。有的以虛代實，用水面倒影襯托庭院，如頤和園的昆明湖，既擴延了整體園林的規范，又使萬壽山豐富的景點不顯擁塞。有的以實顯虛，在墻體上開鑿漏窗，使景區拓延、通透，富有靈氣。

2 景觀設計中虛景的構成形式

2.1 光影

光，是在自然界中客觀存在的，在景觀設計中能被設計師利用并加以設計。光非常神奇，如果沒有光，世界將會是一片黑暗。不同的光線給人不同的景觀效果，比如日光，是光明的象征，展現陽光力量之美。不僅帶來生命，更是重要的造景元素。在景觀設計中，山石竹木，建筑亭臺在陽光的照射下，其陰影變化多段，顯得格外真切。置身其中，心情格外舒暢；月光皎潔，展現陰柔之美。其形態會讓人產生出豐富的聯想。它是營造景觀設計虛景的重要表現形式。圓月，給人美滿團圓之感。彎月，會讓人聯想到與其形態相似的弓。

光影效果在營造水景氛圍的過程中發揮著重要的作用。古詩有云：“云破月來花弄影”，就將影子寫活了。如果能以這種敏銳的視覺感悟來感受景觀，那么，在實體要素之外，又會增添了一道風景。蘇州拙政園景觀里，利用倒影展現的美有很多，甚至有一影成名的景觀，并成為園內著名的景點，供游客們欣賞游憩。比如倒影樓和塔影樓，塔影樓建于池新，為橘紅的八角亭，亭影倒映水中就像塔一樣。蔚藍的天空，明麗的日光，蕩漾的綠波和紅色的塔影整合成一幅美麗的畫面，給人以美的享受。這就是巧妙的敘事組合，增加了層次，豐富了景觀，也達到了拓展空間的目的。

2.2 聲音

聲景，即環境中的音樂。在環境中，從審美角度聆聽大自然的聲音。大自然的聲音可以分為風聲雨聲，鳥聲，把這些元素運用到景觀設計里面并加以設計，會大大增強景觀的感染力。響度，音色和音調是聲要素的基本特征，聲音的大小就是聲音的響度，發聲體的振幅決定聲音的響度。聲音的高低是音調，是由頻率決定。音色指聲音特有的特征。在景觀設計聲音的成景過程中，這三大特征就起了決定的作用。

音樂總是給人帶來美的享受，大自然的聲音也是如此。聲音最為婉轉多變的要數鳥聲。有時鳥兒在唱歌；有時鳥兒在說話。如果鳥聲、泉聲能夠完美的結合，會合奏一曲天籟之音，在青嶂白云間回響。如果景觀中再有些琴聲悠揚，這種背景音樂令人如入仙境，這種感覺在優美的園林環境中尤為強烈。窗前小橋流水，隔水對著假山小亭，東墻下幽篁弄影。

聲音具有制造懸念，引導空間的作用。如果景觀設計中有優美的聲音，會引起人么的注意力，使人們會不自覺的往聲音的方向而去。通過模擬自然界優美的聲音，來營造美妙的意境來引人入勝。在中國古典園林中用擬聲來創造美妙意境的比比皆是，比如揚州個園南面墻上有24個洞口，一旦有風吹過，就如同北風呼嘯的冬天，一次來表達個園里“冬天”的氛圍。

2.3 色彩

不同的顏色給人以不同的色彩感受，色彩與視覺發生聯系，從而影響人們的視覺效果。景觀中色彩可以被看作是情感外空間的氛圍象征，鮮艷的色彩給人以輕快，歡樂的氣氛，深暗的色彩給人郁悶的感覺。景觀中植物的色彩最為豐富，而且色彩會隨著季節的變化而顯示出不同的季相，從而使景觀在不同的季節，顯示出不同的景觀特質，豐富景觀的時節性。

景觀設計師如果能夠合理地利用色彩要素，在不同的季節、不同的景觀節點使用不同的顏色，便可以形成流動性的景觀。比如說，春季用粉色的桃花，夏天用白色的荷花，秋天用紅色的楓樹，冬天用白的美化，在同一個景觀中，通過種植不同的植物，讓他們在各個季節中顯現不同的顏色。這樣，不僅可以使景觀變得豐富起來，而且可以讓每個季節都有景可以欣賞。

總之，植物的色彩足以影響設計的多樣性，統一性，并能充分表現空間的情調，因此，采用更為豐富的色彩或者延長花期，令植物配置在四季都具有魅力，使植物在室外空間設計中充分發揮其觀賞功能，以達到設計的目的。

2.4 氣味

氣味是園林景觀中實體要素所散發出來的氣味。氣味要素是要依靠嗅覺識別的，以植物體所散發的芳香為主要表現手段，應得到關注。氣味景觀要素概念的提出是必要的，是指在景觀設計中能給人帶來愉悅感覺的氣味。其實早在16世紀，人們就已經很關注具有芳香植物的種植，特別是在皇家園林中。

嗅覺給人帶來的感覺是非常奇特的，雖然嗅覺在景觀設計中所帶來的感覺沒有聽覺，視覺那么明顯，但是有研究表明，嗅覺給人帶來的印象是最深刻的。他能讓人回憶起過去的感覺。所以，氣味能夠創造一個有記憶性質的景觀空間。

3 景觀設計中虛景的表現手法

3.1利用景觀空間形式營造虛景意境

眾所周知，土地和面積是有限的，因此為了豐富人們的視覺內容，對景觀中深度和廣度進行擴大，從而在無形中使有限的空間變成無限。明代著名造園家計成曾提出：巧于因借，精在體藝的創造原則，這正是告訴后人，要巧妙運用借景的設計手法。揚州的“釣魚臺”，在瘦西湖上金山之西，是一座三面臨水的方亭，亭內四面墻上開門洞，臨水三面為圓形，近岸處為方形。從亭內遠眺，湖上的蓮性寺白塔和五亭橋分別映入兩圓洞門內，構成了極空靈的一幅畫面，到此游玩的人常感到奇妙無比。開門、設窗莫妙于借景，此正是借景。游覽中國古典園林時，不難發現借景形式有借聲，借光影，借芳香等，當然，借景是有原則有選擇性的，并不是胡亂借鑒的。總之“借其精華，舍其糟粕”。

框景手法在蘇州園林中得到完美的呈現。蘇州園林，即使沒有親臨，也可以從無數的攝影作品里感受到其特有的江南風情。一個個門框、窗框、洞框作為取景器，把魅力的風景“裝裱”起來，讓游客們置身在圖畫中，達到園景好似繪畫，游園猶若賞畫。框景有二種構成形式，一種是設框取景，另一種是對景設框。設框取景，就像照相一樣，預先有一個固定的框，然后借框得景。對景設框，就是面對魅力的景色，在它對面設框，將其收入框內。蘇州拙政園中有一小軒，名“與誰同座”。軒依水而筑，構作扇形，軒內有一扇面小窗，窗外 翠竹數竿，有若圖畫。在園林中園窗除扇面之外，常用的還有圓形、方形。拙政園“梧竹幽居”亭，四面均設有圓洞門，猶如四幅圖畫。

漏景手法是在框景手法的基礎上發展而來的，景色前有稀疏之物遮擋為“漏”，在景觀中經常利用景窗花格、竹木疏隙、山石環洞等形成若隱若現景觀，通過他們的空隙觀賞 美麗的景物。與框景的區別在于，框景是景色清楚，漏景比較含蓄，若影若現。增加景色的趣味，引人入勝。

3.2 與山水組合營造景觀虛景

山與水一直是景觀虛景的精髓部分，是景觀風景中必不可少的部分。山水是景觀中重要的構成要素，因此設計師善于把景觀放置于山水之間，以豐富景觀畫面。在營造景觀虛景時，山離不開水，水離不開山，只有兩者有機地結合起來，才能塑造完美的景觀虛景景觀。

山水是景觀的基本素材，山水結合，綠水青山，是一幅美麗的山水畫面，讓游客們流連忘返。在沒山沒水的地方造景是不會好看的，更談不上虛景的創作了。在中國古典園林中大到皇家園林，小到私家園林，都可以發現山和水。通過自然山水塑造景觀的虛景有很多的例子。如北京頤和園中的萬壽山和昆明湖為都是自然山水，它們有機結合，相互作用，營造景觀虛景。萬壽山在昆明湖的倒影已然成了園中亮點。

理水是構筑風景景觀的基本方法。因地制宜，靈活利用水資源，可為景觀增光添色。也是營造園林虛景的基礎。在景觀設計設計中，創造合適的水景，可形成宜人的景觀。理水成景，形式豐富多樣，沒有固定的形式。根據需要可自由選擇。通過疊山理水營造園林虛景是指利用山水巧妙塑造景觀，帶給人們意想不到的景觀效果。如寄暢園的“八音澗”就是通過疊山理水的手法營造園林虛景，給人帶了聽覺上的享受，讓人回味無窮。

3.3 與植物組合營造景觀虛景

植物配置中的色彩組合，應與其他觀賞性特征相協調，植物的色彩應在設計中起到突出植物的大小和形態的作用。如將一株植物以大小或形態作為設計的主要景物時，同事也應具備奪目的色彩，以進一步引人注目。鑒于這一特點，在植物選用和配置時，一般應多考慮夏季和冬季植物色彩搭配，因為他們占據著一年中的大部分時間。花朵的色彩在秋季雖然豐富多彩，令人難忘，但其壽命不長，只能持續一段時間。因此對植物的選擇和布局，只依據花色和秋色葉，是極不明智的。在夏季，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使其在構圖上有豐富層次的視覺效果。

植物的香味一年四季絡繹不絕。春天有幽蘭，夏天有荷花，秋天有桂花，冬天有梅花。大自然賦予了美妙豐富的香味，我們要在景觀設計中充分的利用，提高對芳香植物的利用率，不辜負大自然對于人類的恩賜。芳香植物應用于景觀中，可以營造出芳香的大環境，達到視覺美和芳香美的完美統一。芳香植物的搭配要注意空間的大小，統一花期的植物要注意控制，防止香氣混雜，是人不舒服。搭配時還要注意有毒的植物。

3.4 與構筑物組合營造景觀虛景

建筑不僅為人們提供休息娛樂的空間場所，而且也是虛景營造的場所。建筑根據人們的活動的功能要求而建，具有很多種形式，例如亭臺樓閣軒。景觀中的建筑可以分為通透的和封閉的兩種主要形式。

封閉形式的建筑，具有不宜擴散，凝聚力強的特點。中國古代琴室的構造多采用這樣一種封閉室的建筑。其主要目的是通過凝聚響聲來營造虛景，從而達到琴聲縈繞，讓人回味無窮流連忘返的境界。同樣，這種形式的建筑還能通過聚集香氣來營造景觀虛景。

通透的建筑，其圍合性跟凝聚力相比封閉的建筑形式要弱。景觀中的亭就屬于通透性較強的建筑。以這種建筑構筑琴室，能得到與前者不同的虛景效果。在此處彈琴，琴聲會隨開敞的空間擴散之室外，音效也會變得越來越弱，庭院清靜、幽深、雅致的環境渾然一體，也能營造出獨特的虛景。如果把建筑本身作為景觀的觀賞點，那么帶給人們的感受也是極其美妙的。處在不同地點的建筑可以產生不同的虛景。比如位于河流周圍的建筑，能產生倒影之美和煙霧朦朧之美。

4 結語

中國傳統園林的所追求的意境，在現代景觀設計中往往很難體現出來，究其原因，很大程度上是我們忽略了虛景的表現。景觀設計中的虛景的表現對豐富景觀層次有著重要的意義，只有合理安排虛景要素，才能真正領略園林的意境之美。

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