論當代“新民間”陶瓷藝術的特征與意義

摘 要：當代“新民間”陶瓷藝術于20世紀80年代興起，是源于民間藝術的陶瓷藝術新形式，具有當代化、學院化、文人化的顯著特征，對于中國民間陶瓷藝術的保護、傳承、發展與傳播具有非常重要的意義。

關鍵詞：“新民間”陶瓷藝術；興起；特征；意義

0 引言

中國古代民間陶瓷藝術也即一般所稱的民窯，是在我國傳統農耕文化背景下產生的，體現著中華民族傳統的民風民俗，成為非物質文化遺產的重要組成部分。近些年，隨著中國工業化腳步的加快，社會正經歷著由農業文明向工業文明的劇烈轉型，民間陶瓷藝術所賴以依存的土壤正在快速消退與嬗變。在這種背景下，一種全新的民間陶瓷藝術形式應運而生，我們可以稱之為“新民間”陶瓷藝術。“新民間”陶瓷藝術是對傳統陶瓷文化藝術的傳承與弘揚，在現時代的興起具有非常重要的意義。

1 當代“新民間”陶瓷藝術概念闡釋與興起概說

“新民間”陶瓷藝術是陶瓷藝術領域中一個全新的概念，它是建立在傳統民間陶瓷藝術基礎上的新的陶瓷藝術形式。“新民間”陶瓷藝術的基本元素來源于民間陶瓷藝術以及其他民間姊妹藝術，但同時又結合了現代藝術語言，從而形成了既符合現代人審美觀念而又不失傳統民間藝術氣息的新型陶瓷藝術。為了更好地理解“新民間”陶瓷藝術的概念，我們還需要闡明以下幾個問題。

首先是“新民間”陶瓷藝術的地域范圍。事實上，“新民間”陶瓷藝術家創作群體集中于都市之中，其創作的“新民間”陶瓷藝術作品主要滿足的是都市中日益富裕的人群而非鄉村和普通市民。因此，“新民間”陶瓷藝術實際上已經蛻變成一種新型的精英化陶瓷藝術。

“新民間”陶瓷藝術興起可以以20世紀80年代中期秦錫麟倡導的現代民間青花為起點。現代民間青花汲取了傳統民窯青花自由的精神和揮灑的筆法，并大膽地將現代藝術形式融會其中，從而形成了令人耳目一新的青花表現形式，成為“新民間”陶瓷藝術的先驅。

在現代民間青花的帶動下，各種形式的“新民間”陶瓷藝術不斷興起，各主要產瓷區均在各自的傳統民間陶瓷藝術的基礎上進行著創新與突破，以景德鎮陶瓷學院等院校陶藝專業師生為主體的學院派也在不斷嘗試著進行“新民間”陶藝的創作，使“新民間”陶瓷藝術成為當代最具活力的表現形式之一，其創作陣營不斷擴大。

2 “新民間”陶瓷藝術特征剖析

“新民間”陶瓷藝術是在當代改革開放以后逐漸形成的，具有非常顯著的當代性特征。當代人的審美能力與文化修養已經普遍提高，對民間美術的審美傾向也發生了顯著的變化，特別是年輕一代有著更現代、更時尚的審美觀念，對民間美術形式美感的欣賞遠大于對內涵的解讀。因此，各種現代與后現代藝術形式大量進入到“新民間”陶瓷藝術的創作當中，其思想內涵與審美形態均與傳統民間陶瓷藝術有顯著區別。為適應都市人的需求，“新民間”陶瓷藝術制作日益精巧細致，與過去樸素粗放的民窯陶瓷藝術不可同日而語。

“新民間”陶瓷藝術所顯現出來的當代都市特性決定了其創作絕非是普通工匠所能駕馭，具有學院派背景的藝術家成了引領“新民間”陶瓷藝術的主導力量，因此，“新民間”陶瓷藝術從崛起到發展基本是由學院派所推動的，具有突出的學院化特征。學院風格在“新民間”陶瓷藝術中隨處可見：民間圖案的移植與再創造、民間藝術的解構與重構、民間造型的打散與肢解等等，這些學院風格的存在使得“新民間”陶瓷藝術具有強烈的現代陶藝韻味。

同樣是受精英化趨向的推動，文人化的傾向在“新民間”陶瓷藝術中變得日益明顯起來。在傳統藝術當中，文人一向是與民間相對立的，而在當代陶瓷藝術語境中，文人這一特殊歷史階層早已不復存在，包括學院派在內的知識階層的審美傾向不再與民間文化相對立，其本身已成為都市這一新的民間藝術土壤的一部分。在這個意義上，“新民間”陶瓷藝術也必然會將文人文化包容其中，這樣，我們便看到“新民間”陶瓷藝術顯現出文人化的趨向。陶瓷繪畫與雕塑形象的日趨寫意化、意象化是“新民間”陶瓷藝術文人化的最突出表征。

3 當代“新民間”陶瓷藝術興起的意義

自20世紀80年代興起的“新民間”陶瓷藝術無疑具有非常積極而重要的意義，它既是傳統的，又是現代的；既是鄉村的，更是城市的，只有立足于“新民間”語境，當代民間陶瓷藝術才會傳播得更久遠，更具有活力。

首先，“新民間”陶瓷藝術對于民間陶瓷文化的保護和抵御西方陶瓷藝術的過度侵蝕具有重要作用。在改革開放以后，西方陶瓷藝術在全球化的背景下大量涌入中國，已經呈現出過度浸染的態勢，不少陶藝專業師生高張現代陶藝的大旗下，將西方藝術理念不加選擇地植入陶瓷藝術創作當中，給傳統陶瓷藝術帶來極大沖擊，特別是具有鮮明民間文化色彩的陶瓷藝術如古彩瓷，陷入傳承危機當中。因此，民間陶瓷藝術如果不與時俱進加以發展，勢必面臨生存困境，“新民間”陶瓷藝術正是在這種危機時刻應運而生的，它將傳統與現代緊密結合，使民間陶瓷藝術以新的形式存在，從而達到抵御過度的西方藝術思潮影響、保護民間陶瓷文化的目的。

第二，“新民間”陶瓷藝術對于傳統民間陶瓷手工藝的傳承與發展也有著非常重要的作用。20世紀末，一些傳統的民間陶瓷藝術形式不再受到現代人的關注，被排斥在現代審美之外，呈現不斷衰退的跡象。而隨著一些民間老藝人的辭世，一批傳統民間陶瓷藝術形式甚至可能有失傳的危險。“新民間”陶瓷藝術的興起則為保護這些寶貴的非物質文化遺產提供了一條重要途徑，隨著“新民間”陶瓷藝術的深入發展，越來越多瀕臨消失的民間技藝重返陶瓷藝術領域并重新活躍起來。

最后，“新民間”陶瓷藝術對于中國文化藝術在世界范圍內的傳播也同樣有著重要的意義。“新民間”陶瓷藝術為中國陶瓷藝術重新贏得世界舞臺提供了新的機遇與可能。更具有文化包容性的“新民間”陶瓷藝術能夠不斷融入新的時尚元素，只要“新民間”陶瓷藝術家能夠更加嫻熟地以現代形式包裝中國民間文化元素，準確傳達中國民族文化的精髓，就一定能吸引越來越多的世界各國人民喜愛和欣賞中國陶瓷藝術，從而達到傳播中國民族文化的目的。

參考文獻：

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