現(xiàn)代陶藝中綜合材料的魅力

摘 要：我們正處在一個(gè)信息發(fā)達(dá)，藝術(shù)語(yǔ)言綜合發(fā)展的時(shí)代。觀念的豐富與材料的更新對(duì)一門藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展至關(guān)重要。中國(guó)現(xiàn)代陶藝自20世紀(jì)80年代中后期起步到現(xiàn)在，在這方面越來(lái)越受到關(guān)注和重視。在現(xiàn)代陶藝中材料不但是造型的基本物質(zhì)材料，還是重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。現(xiàn)代陶藝在材料語(yǔ)言方面相對(duì)于傳統(tǒng)陶藝已有了很大的突破，尤其是綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用為現(xiàn)代陶藝拓展了一個(gè)新的材料領(lǐng)域，也為現(xiàn)代陶藝新表現(xiàn)力的探索與開拓提供了現(xiàn)實(shí)依據(jù)。縱觀中國(guó)陶藝史，雖然陶瓷有一些使用綜合材料的先例，但一直以來(lái)還未引起足夠的重視，人們忽視了綜合材料結(jié)合陶瓷材料特殊表現(xiàn)力的優(yōu)勢(shì)，因此本文主要通過(guò)論述綜合材料的魅力引起更多人關(guān)注綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的藝術(shù)表現(xiàn)，使現(xiàn)代陶藝的綜合性、多元性發(fā)展具有更多的可能性。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶藝；陶瓷材料；綜合材料

0 引言

綜合材料就是從20世紀(jì)開始，綜合性、實(shí)驗(yàn)性已成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨向。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用是指陶藝家在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)，將各種不同于陶瓷自身材質(zhì)的材料結(jié)合運(yùn)用到陶藝作品中，并通過(guò)材料之間不同的屬性與質(zhì)地所形成的對(duì)比、協(xié)調(diào)、包容等關(guān)系來(lái)表現(xiàn)出作品想要傳達(dá)的思想和內(nèi)涵。綜合材料對(duì)現(xiàn)代陶藝的加盟，打破了陶藝多少年來(lái)只局限于泥和釉等單一材料的格局，為現(xiàn)代陶藝提供了新的表現(xiàn)手法，同時(shí)也為陶藝家情感的表達(dá)開辟了一番新的材料天地。

1 現(xiàn)代陶藝中材料的重要性

先秦古籍《考工記》所講的“天時(shí)、地利、材美、工巧”就點(diǎn)出了材料的重要性，所謂的“材美工巧”，是指各種材料在表現(xiàn)上各有各的特點(diǎn)，它直接關(guān)系到作品的審美性。沒(méi)有“材美”哪來(lái)的“工巧”，任何一件藝術(shù)作品都是材料與表現(xiàn)的完美結(jié)合，表現(xiàn)不能離開材料而獨(dú)立存在。材料先于表現(xiàn)，就和燒飯必須有米一樣，巧婦難為無(wú)米之炊就體現(xiàn)了這個(gè)道理。沒(méi)有材料就無(wú)法表現(xiàn)。“表現(xiàn)”不是空中樓閣，它必須建立在以物質(zhì)為基礎(chǔ)的“材料”認(rèn)識(shí)的條件上。材料在陶藝家的眼中，是可以充滿感情的。古樸、神秘的陶土可以讓我們想到塵封的歷史；溫婉、細(xì)膩的瓷泥可以讓我們想到光滑的肌膚；質(zhì)感、堅(jiān)硬金屬可以讓我們想到科技的速度；柔和、含蓄的纖維可以讓我們想到溫馨的家庭；樸實(shí)、堅(jiān)韌的木材可以讓我們想到寧?kù)o的鄉(xiāng)村；剔透、晶瑩的玻璃可以讓我們想到純潔的心靈。各種綜合材料的特有屬性開拓了陶藝家的眼界，天然的、人造的、硬性的、軟性的、化學(xué)的、物理的、紛繁復(fù)雜，每種材料都有自身的可塑性優(yōu)勢(shì)，石與木質(zhì)感不同，陶瓷與金屬光澤各異。在材料的質(zhì)表上那細(xì)微差別的瞬間，在稍光、稍澀、略明、略暗之中，正是捕捉藝術(shù)感染力的重要時(shí)機(jī)。在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)光與澀、明與暗、粗與細(xì)、雜與純、灰與艷、紋質(zhì)隱約依稀與肌理昭然無(wú)華的對(duì)比與均衡之中亦可相互彌補(bǔ)、相互襯托。陶瓷材料與綜合材料相結(jié)合運(yùn)用的作品以驚人的包容性吸納了各種材料元素并由此衍生出個(gè)性化的材料語(yǔ)言，都蘊(yùn)含有陶藝家表達(dá)情感的藝術(shù)語(yǔ)言和開發(fā)形式美的新天地。

現(xiàn)代陶藝材料的種類與選擇。現(xiàn)代陶藝中的材料除了我們常見(jiàn)的瓷泥、陶泥、紫砂泥、匣缽?fù)恋饶嗖囊酝膺€有很多其他材料都可以運(yùn)用到陶藝的創(chuàng)作中，比如金屬、木材、紡織物、塑料、石膏、皮毛制品、石材、玻璃等等，任何只要你能想到和見(jiàn)到的材料都可以運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中去。

現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作已經(jīng)突破傳統(tǒng)陶藝材質(zhì)選擇的種種局限性，有了更廣闊的發(fā)揮天地，創(chuàng)作者可以盡情地將自己內(nèi)心的各種真實(shí)感受用陶瓷材料和綜合材料一起來(lái)詮釋出來(lái)。有了這片廣闊的材料天地，陶藝家就可以針對(duì)不同的情感選擇不同的材料來(lái)結(jié)合表達(dá)。如粗陶與冰冷的鋼鐵的結(jié)合；匣缽?fù)痢⒋赡嗪投睾竦哪绢^的并列運(yùn)作；柔軟的毛皮與細(xì)膩的瓷泥相呼應(yīng)，形成的對(duì)比、呼應(yīng)、包容等相互的藝術(shù)關(guān)系，堪稱豐富多樣、異彩紛呈。這種不同材質(zhì)與陶瓷制品穿插結(jié)合的方法，極大地豐富了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的藝術(shù)感染力，為陶藝創(chuàng)作開辟了新的表現(xiàn)空間。

2 綜合材料的魅力

綜合材料的魅力可以從材料的自然美和材料的真實(shí)美兩方面來(lái)得以體現(xiàn)。材質(zhì)情感的個(gè)性就像顏料的色彩一樣。運(yùn)用材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作與作畫很相似，都是為了表達(dá)一定的創(chuàng)意，塑造一定的角色形象。材料的相互配合也會(huì)產(chǎn)生對(duì)比、和諧、運(yùn)動(dòng)、統(tǒng)一等意義。現(xiàn)代陶藝的材料可以是周圍世界的一切事物，我們生活在一個(gè)由各種不同物質(zhì)構(gòu)成的世界，因此材料的種類是相當(dāng)豐富的。本論文從天然材質(zhì)和人工材質(zhì)兩大類來(lái)闡述綜合材料在現(xiàn)代陶藝中運(yùn)用的魅力。

2.1 天然材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的魅力

天然材料是指在自然的力量下，經(jīng)過(guò)自然界長(zhǎng)時(shí)間的選擇及其自身的進(jìn)化而形成的物質(zhì)。主要包括有：石材、木材、軟材質(zhì)（棉、麻、毛皮、絲）等。天然材質(zhì)有自然形成的特點(diǎn)，如受地殼運(yùn)動(dòng)的影響及風(fēng)沙、走石的侵蝕而形成的天然巖石，不僅本身有著剛硬的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而且還有著粗獷的外形，那凹凸不平的表面或清晰，或模糊的肌理質(zhì)感是風(fēng)沙對(duì)它形成的天然效果，有著天然的美感和豐富的內(nèi)涵語(yǔ)言；又如木質(zhì)材料的沉穩(wěn)祥和，竹藤的清新質(zhì)樸、毛皮的華貴典雅、絲綿柔軟樸素等。它們都是經(jīng)過(guò)自然界長(zhǎng)時(shí)間的選擇及其自身的進(jìn)化，逐步形成了獨(dú)有的臉龐及適應(yīng)自然的特征。也正是他們獨(dú)有的特性，使其越來(lái)越成為陶藝家的青睞對(duì)象，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中充當(dāng)起重要的角色，為陶藝語(yǔ)言的延伸與擴(kuò)展發(fā)揮其一種新的審美價(jià)值。

2.2 人工材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的魅力

人工材料是指在天然材料的基礎(chǔ)通過(guò)人為加工所產(chǎn)生的一種新型物質(zhì)。這些材料主要包括有：金屬、玻璃、塑料、石膏、聚合物等。人工材料是從自然原料中提煉的物質(zhì)，又經(jīng)過(guò)了特定的物理、化學(xué)加工處理，這樣所形成的復(fù)合材料，既有天然物質(zhì)的自然美，又有人為加工的痕跡。也正是由于這種雙重屬性賦予了人們多種想象力和思維空間，人們既能從中感悟到自然的語(yǔ)言又能從中體味到現(xiàn)代科技的氣息。如金屬的剛硬、現(xiàn)代與陶瓷的自然、樸實(shí)組合，更凸顯了現(xiàn)代陶藝的個(gè)性。而且金屬與陶瓷在視覺(jué)感受上有著很多相似感，冰冷、堅(jiān)硬、體量感等就是它們的一些共性。這也是一些陶藝家樂(lè)此不疲地把金屬運(yùn)用到陶藝創(chuàng)作中一個(gè)重要原因。再如，玻璃因其高雅清新、晶瑩剔透、明凈溫婉的特點(diǎn)。因此，玻璃材料從四千多年前的古埃及時(shí)期開始到現(xiàn)在一直以來(lái)人類都在努力開發(fā)與利用，現(xiàn)在，玻璃已由過(guò)去單純作為采光和控光的材料，朝改善環(huán)境、美化生活等縱深方向發(fā)展，將實(shí)用性與藝術(shù)性完美地結(jié)合于一體。

3 綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的作用

3.1 改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性

傳統(tǒng)陶藝制作中，由于陶瓷材料比較單一，陶藝家在創(chuàng)作時(shí)思維方式和表達(dá)手法受到很大的局限，作品的審美感難免會(huì)有些乏味。就此可以通過(guò)幾個(gè)陶瓷藝術(shù)鼎盛時(shí)期的陶瓷來(lái)加以說(shuō)明。宋、元、明、清這幾個(gè)朝代制瓷業(yè)都發(fā)達(dá)興盛，瓷器品類繁多、器形優(yōu)美、紋飾豐富，然而不管是瓶、罐、壺還是碗、盤、杯等的審美情趣，都限制在傳統(tǒng)陶瓷材料許可的范圍之內(nèi)，觀賞者只能局限于光潔、瑩潤(rùn)、精致等一些保守的審美享受。現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要特征，就是注重對(duì)各種材料的利用，新技術(shù)，新材料，新媒介，多變的，特殊的，異化的，時(shí)間的，物質(zhì)的……凡是能夠來(lái)充分表達(dá)自己情感觀念的材料或現(xiàn)成物都可以成為現(xiàn)代藝術(shù)的媒介。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用可以改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性，打破思維定式，強(qiáng)調(diào)矛盾、對(duì)比性，使其從相似中求創(chuàng)意，反其向思之，反其道行之，從反面進(jìn)行突破。現(xiàn)代陶藝在材質(zhì)的選擇上豐富了很多，為陶藝創(chuàng)作爭(zhēng)取多種多樣的表現(xiàn)手法，也為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作提供了許多新空間。

3.2 彌補(bǔ)陶瓷材質(zhì)制作的難度

彌補(bǔ)陶瓷上的制作難度、同時(shí)拓寬作品的表現(xiàn)空間是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在綜合材質(zhì)的運(yùn)用方面有意識(shí)的追求。陶瓷材質(zhì)由于其工藝上的特殊性，在某些創(chuàng)意表達(dá)上會(huì)受很多材料工藝方面的限制，因?yàn)樘沾稍跓蓵r(shí)需要經(jīng)過(guò)高溫煅燒方能成瓷，一些造型在燒成過(guò)程中很出現(xiàn)容易變形、坍塌、開裂等情況，在這種情況下陶藝家就可以利用各種綜合材質(zhì)來(lái)彌補(bǔ)這些不足之處，使自己的創(chuàng)意初衷得以最大限度的實(shí)現(xiàn)與完善。

4 結(jié)論

我們現(xiàn)在正處于一個(gè)世界性的東西方交流多元化趨勢(shì)的時(shí)代。綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合運(yùn)用使現(xiàn)代陶藝在材料選擇和表現(xiàn)手法上又一個(gè)新的嘗試，正是順應(yīng)了現(xiàn)代藝術(shù)開放的，自由的，多元的，綜合的，互融而且交叉的發(fā)展趨勢(shì)。

在現(xiàn)代藝術(shù)的洪流之中，各種新思想、新材料、新工藝層出不窮，所取得的效果也各有千秋。本論文通過(guò)對(duì)材料的種類與屬性的分析，由此彰顯出綜合材料的魅力，以及綜合材料和陶瓷材料相結(jié)合所產(chǎn)生新的審美意義和表現(xiàn)主題。我們生活在一個(gè)色彩斑斕的世界，相應(yīng)我們的藝術(shù)和文化也應(yīng)該是豐富多彩的，我們沒(méi)有理由去要求藝術(shù)用單一的材料形式去表現(xiàn)我們的內(nèi)心情感。綜合材料運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝中正是隨著人們多元審美的心理應(yīng)運(yùn)而生。

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作者簡(jiǎn)介：周誠(chéng)（1979—），女，湖南人，碩士研究生，湘南學(xué)院講師，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。