試論中國當代風景油畫創作的時代感與民族性

摘 要：在經過一個世紀的摸索中國的風景油畫創作的體系、規模、教學、研究已經有了一定的體系。在中國當代風景油畫發展進程中，畫家們開始重視民族氣質、情調和意境。深入了解中國民族文化深處的內涵與精神，將中國的寫意思想與西方油畫的傳統技法相融合，而逐漸將中國風景油畫本土化、民族化，這樣便形成了中國當代風景油畫所獨有的藝術特點和形式，從而將藝術表現手法逐漸具有中國特色。

關鍵詞：風景油畫；時代感；民族化；圖示性；藝術表現

在油畫創作的風景一直是一個重要的題材，但在早期的油畫中，風景所占的地位并不高，在作品或肖像的背景中才會出現。雖然在文藝復興時期風景畫就已經獨立的展現出來，但風景油畫真正發展起來，并開始在畫壇確立了重要的地位其實是在19世紀。從20世紀以來，中國藝術家開始了解和接觸西方油畫藝術，在當時的國際藝術環境和國內的動蕩局勢等因素的影響下，大多數畫家將風景油畫當成主要的題材。這些中國油畫的先驅們在一開始就在油畫藝術的民族化、時代化之路上探索著。

1 中國風景油畫的發展

在一個世紀的不斷前進道路上，中國的風景油畫創作的體系、規模、教學、研究不斷成熟。在中國近代美術史上，風景油畫藝術家以及優秀的風景油畫作品如雨后春筍般。在幾代藝術家的不懈努力和探索，中國風景油畫的藝術特色和藝術風格已有雛形，為具有中國特色的藝術表現手法奠定了基礎。十一屆三中全會后，改革開放讓國門向世界開放，中國與西方國家的文化交流也逐漸頻繁，從而快速地將中國油畫的發展推向高峰。中國的風景油畫也與此同時得到了極大的發展。伴隨著西方的藝術觀念和藝術形式不斷深入中國，中國的風景油畫也開始向多元化、民族化和國際化的方向發展。中國風景油畫不再是僅僅的單一的寫實主義或現實主義，很多優秀的藝術家開始思考如何將中國風景油畫在創作理念、新的理論基礎、新的表現方式上有更好的突破。這一時期，中國風景油畫隨之出現了。

2 中國當代風景油畫的民族化、時代化特征

在中國當代美術中油畫作為的重要的畫種之一，風景油畫已經在油畫發展中占據著重要的地位。在國際藝術思潮百家爭鳴的今天，中國藝術家們對西方風景油畫取其精華，同時立足和汲取中國悠久的東方藝術，將中國風景油畫的繪畫與西方繪畫的表現技巧進行取法和融合，再進行深入地學習和研究。在當下的當代風景油畫中，既有對中西文化藝術的觀念、精神以及哲學美學進行深層次的理解與思考，又有對材料、技法而展開的表現手段上的具體分析和學習，中國當代風景油畫的獨特藝術特色和藝術形式在這個時期迅速的形成，具有中國特色的藝術表現手法在其中有所表現。對于中國當代的風景油畫藝術家們，除了認真學習和分析了西方風景油畫的形成過程、發展脈絡、理論基礎，還批判性地接受了西方當代的藝術新觀念、新思潮的影響，并且對當代國際藝術的發展有著重要的地位和作用。自從20世紀80年代開始，中國的畫家已經開始走向世界，同時國際間的藝術交流開始密切與多樣起來，中國藝術家的作品開始在國際重要的展覽多次出現。由于在國際化、多元化的藝術發展空間中，中國的藝術家開始對當代的中國藝術發展進行了探索，如在繼承和發展中國傳統文化精髓的問題中，提出創作出具有中國時代精神和中國特色的藝術作品，文化作品既是民族的也是世界的，要走中國油畫的“東方之路”。中國的當代風景油畫的發展不可避免地受到不同文化潮流的影響，在眾多藝術家的不懈探索中，中國風景油的藝術特色和藝術風格開始有了自己的格調，中國特色的藝術表現手法在其中很好地體現出來。

3 中國當代風景油畫的圖示性特征

對于中國當代風景油畫而言已經不單單是將傳統風景油畫中的客觀風景再現、敘事，以及注重作品的主題性，在畫家作品所表現的風格流派，表現手段，風景都只是藝術家們表達自身的藝術觀念和藝術修養的“媒介”，重要的是畫家從風景的表現中傳達畫家本人的藝術觀念和個人的世界觀而并不是風景的本身。在當代中國風景油畫中，主題性已經不再凸顯得那么重要，通過畫面的形式語言來給予觀者的心理上以及精神上的共鳴是畫家所追求的，畫家所表達的是個人的藝術觀念、對社會深層次的思考、對人的心理的洞察，而風景這一題材就很好的作為這個載體去表達思想，傳遞符號。這一個重要的特征是對于當代中國風景油畫的一個很好的解答，風景成為當代的中國風景油畫家們來表達對中國傳統文化的理解與自身東方情結的載體，中國美院的許江就是中國風景油畫的代表作家之一。他的筆下所展現的圓明園、柏林的布蘭頓門樓、上海外灘等地標有了歷史的沉淀，具有了承載沉重歷史記憶的場面，具象表現技法的使用使得畫面氣勢恢宏、場面宏大，將色彩和形體表現得淋漓盡致。然而，我們所欣賞的不僅僅只是畫面描繪場景的簡單表現，我們更加欣賞的是畫面中撲面而來的沉重歷史氛圍所帶來的震撼和碰撞出強烈的心理上的歷史知覺。畫家將風景當作自己情感和思想的載體，我們更多是借助顫動疾飛的筆觸和明麗暗淡的色彩，體會在文明和精神歷程中的發展與沉淀，來表達中國傳統精神中“天人合一”的境界。在許江的風景題材中中國早期風景的主題性和敘事性已經完全消失了，風景本身的關注已經在我們的視野中逐漸淡化，而在作品所表現出的深厚人文情懷，歷史和生命的情瘍能更好地與風景融合并凸顯出來。我們不再為風景所表現出的陰柔和陽剛本身所感動，畫面的形體色塊、筆觸也不僅僅是表現風景的明麗，而畫面所傳達的深厚文化積淀和畫家的現代的“文人”意識更能讓我們產生心靈的共鳴。

4 中國當代風景油畫藝術表現的多樣性

走向國際化、多元化是中國當代藝術的發展趨勢。一種或幾種語言的形式已經不能完全用來表現中國畫家個人的情感，在當代繪畫的進程當中，藝術家的表現手法已經完全打破了從20世紀80年代早期以來的單一局面，各種藝術形式與藝術風格百舸爭流，并且相互聯系或相互獨立，相互融合的發展。中國當代的風景油畫的畫家們將東方的藝術精神融入油畫這一外來語言當中，并將其進行了中國特色的發展和改造，油畫的各種傳統、非傳統藝術形式和藝術樣式都是中國的風景油畫家們在心中的筆觸，大量的具有當代中國精神的風景油畫作品在他們的筆下應運而生。國際化、多元化的特點在中國的風景油畫中逐漸體現出來，從寫實到具象藝術風格的體現，再從單純的色彩堆積過渡到材料的綜合展現，中國當代風景畫家的藝術語言已經表現出了純粹性和獨特性發展特性。中國風景畫家們作品所具有的語言的個體開始不同并具有明顯分化，畫家們紛紛將自己個體的藝術表現用自己所理解的方式加以表現，并且深入應用專屬于自身的藝術形式與藝術語言，專屬風景油畫語言符號的識別性被很好地用于自己的作品當中。

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作者簡介：孫亦男（1992—），女，現就讀于哈爾濱師范大學美術學院油畫系，油畫專業。