國內與國外陶瓷博物館之比較

摘 要：中國是世界陶瓷的發(fā)源地，數(shù)千年前的新石器時代就出現(xiàn)了陶器，在國內的專題性博物館中，陶瓷博物館是最有特色的一類，但是與西方的陶瓷博物館相比，國內的陶瓷博物館有著許多的不足。

關鍵詞：陶瓷；博物館；國外；國內

陶瓷類博物館就是集中收集展示陶瓷器的專門性博物館，在國內的陶瓷博物館中，主要是展示中國的古陶瓷，一般是以窯口來命名。國外的陶瓷博物館多是現(xiàn)代陶瓷與古代陶瓷相結合，體現(xiàn)出西方特有的風情。

1 國外博物館的典型古陶瓷陳列

亞洲建立博物館較早的國家是日本，在日本特別重視文化的背景之下，大量的博物館開始出現(xiàn)，古陶瓷陳列是博物館中一個重要的組成，日本的古陶瓷陳列遠遠走在中國之前。日本古陶瓷陳列最具代表性的是九州陶瓷文化館。此館內主要陳列的是17～18世紀的伊萬里瓷器和佐賀縣制作的陶瓷。九州陶瓷文化館內通過大型櫥柜式展柜，結合照片、展牌、實物、指示牌等輔助展品，在展示日本古陶瓷歷史的同時，還同時展示了日本的一些近現(xiàn)代陶瓷名家作品。

伊朗首都德黑蘭市的伊朗玻璃器和陶器博物館也是一座主要收藏陶瓷的專門性博物館。主題展廳從燈光照明、地面鋪設、展柜設計、展覽講解等無一雷同。這個博物館的最大特色是把玻璃器和陶瓷器放在同一博物館中分展廳陳列，這在全世界的博物館中都是非常罕見的。

荷蘭公主庭院陶瓷博物館展廳內顏色搭配符合歐美人的審美特點，展廳內多事幾種鮮艷的色彩互相搭配。展柜以不同造型混合搭配，將展柜做成櫥柜式，這樣就給觀眾帶來了方便。這個特點鮮明的博物館中，最具特色的是中國瓷器展廳，廳內借鑒照片墻的裝飾特征，將中國外銷瓷與歐洲古陶瓷同時掛在墻上，形成一種強烈的對比，引人注目。

倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館的藏品極其豐富，尤其是其館中大維德基金會所藏中國陶瓷器，幾乎件件是精品。展廳將其背景裝飾城宮廷儲藏室的樣式，給人一種富麗堂皇的感覺，展廳里通過實物與輔助物相結合營造出一種置身這段歷史時期的感覺。

2 國內與國外古陶瓷陳列的異同處及其產生原因

我國是五千年的文明古國，陶瓷的發(fā)展也有千年的歷史，陶瓷的遺物眾多，中國人的審美觀更加側重于中國傳統(tǒng)文化，所以博物館展廳多使用一些小展柜，物品相對單一，排列比較松散，大部分的展覽品是對主題的高度精練和概括，但是對于那些初識古陶瓷的觀眾來說，他們對古陶瓷本來就是知之甚少，所以對于展覽的主題就很難理解。國外博物館在古陶瓷陳列中，對展品的器形特點、工藝方法及其裝飾方法上所表現(xiàn)出來的內涵有著細致的介紹和展現(xiàn)，展柜中的每件展品均是十分貼近展覽的主題。并且通過照片、圖版、電子設備等方式替換原來古老的展示牌，讓觀眾在欣賞精美展品的同時，也能深切地體會到展品的文化內涵，讓自己生活在當時的那種社會中，感受當時的社會生活。

西方國家的文化保護意識比中國要重，西方博物館一般采用中西結合的方式來設計陳列，當然主要還是西方的審美占多數(shù)，西方的陳列展覽講究動靜結合，動靜之間相互對照，體現(xiàn)著展品的內涵。外國博物館的古陶瓷器多以中國外銷瓷為主體，多采用年代序列的陳列方法，將中國古代瓷器與歐洲國家仿燒品對照陳列展出，就像上文提到的荷蘭公主庭院博物館那樣，有了這樣的對比，就能形象地展現(xiàn)出中國古陶瓷文化對歐洲陶瓷文化的深厚影響。

從博物館陶瓷陳列方式以及所體現(xiàn)的內涵可以看出，博物館不再是上層人民休養(yǎng)生息和培養(yǎng)情操的地方，而是慢慢變成普通大眾陶冶情操、感悟生活、感受博大精深文化的地方。國內博物館管理者多缺乏現(xiàn)代博物館管理理念，習慣用行政手段指導博物館展覽策劃和陳列，大大地制約了博物館的像多元方向發(fā)展。通過參觀許多相同類型的博物館，我們不難發(fā)現(xiàn)，國內的許多博物館相似陳列尤其之多，不僅將古陶瓷陳列與歷史年代陳列及古代藝術品陳列混淆一起，而且國內的博物館不喜歡在文化內涵發(fā)掘上下功夫，多喜歡在博物館的外部建設上下功夫，比如說國內的新建的博物館喜歡將博物館建得更大、裝修得更豪華、收藏更多的作品等這些外在條件上，這一點在古陶瓷陳列方面表現(xiàn)得較為明顯。

博物館在陳列和展示古陶瓷的同時，也應該將悠久的歷史文化和地域文化普及到大眾的心里，進而培養(yǎng)每個公民的民族認同感和自豪感。過去的“海上絲綢之路”是中文貿易和文化的紐帶，陶瓷作為“海上絲綢之路”中最重要的商品，記載了中文文化交流的點點滴滴，所以古陶瓷的陳列展覽，對于加強國家與地區(qū)之間的文化交流，增進與其他國家人民的友誼有不可替代的作用。

3 國外陶瓷博物館給中國陶瓷博物館提供的發(fā)展啟示

相比西方國家的陶瓷博物館發(fā)展的歷史，我國國內的陶瓷博物館存在的歷史非常短暫，還處在初期階段。我國陶瓷博物館的制度還不夠完善，在展覽策劃方面顯得過于的陳舊，在文化內涵的發(fā)掘上顯得有些膚淺。這與我國缺乏高素質的博物館人才有著巨大的關系。

國內的陶瓷博物館往往是主流文化及政治意識的載體，在教育和宣傳方面貢獻較多，大眾來這樣的陶瓷博物館多事學習和普及常識。大多數(shù)參觀者都有著十分明確的目的，他們一旦在博物館了解了他們所想了解的東西，那他們在以后就對博物館失去了應有的興趣。所以國內的一些大型的陶瓷博物館不妨吸取民間藝術的優(yōu)點，取長補短，深挖陶瓷中所反映的文化內涵，找到一條正確的道路，讓參觀者對其的興趣越來越濃。

西方的陶瓷博物館在專業(yè)性、趣味性、深刻性和多樣性上的結合是很成功的。如德國德累斯頓茨溫格宮瓷器館擁有自己的專家隊伍，其成員有藝術家、古陶瓷鑒定專家、博物館學專家、設計學專家等，他們各自都有獨立的辦公區(qū)域，并且配備專業(yè)的儀器，目的是保證向公眾展示高質量、高品位的陶瓷展品。在國外的陶瓷展覽中，國外博物館多用現(xiàn)代與古代結合的方法，將古陶瓷的展覽辦成美術館展覽的風格，古代陶瓷多是與現(xiàn)代陶瓷共同展出，并且特別注重展館氣氛的營造。國內的博物館更多的只是展覽古陶瓷的展品，孤立的將一個陶瓷展品擺出，顯得生硬和死板。

4 結語

國內陶瓷博物館如果能學習國外優(yōu)秀陶瓷博物館的可取之處，揚長避短，提高博物館自身的實力，那么就可以更好地為大眾服務。陶瓷博物館有能力也有責任改變現(xiàn)狀，改進現(xiàn)有的展覽模式和布展的理念。

博物館在陳列和展示古陶瓷的同時，也應該將悠久的歷史文化和地域文化普及到大眾的心里，進而培養(yǎng)每個公民的民族認同感和自豪感。過去的“海上絲綢之路”是中文貿易和文化的紐帶，陶瓷作為“海上絲綢之路”中最重要的商品，記載了中文文化交流的點點滴滴，所以古陶瓷的陳列展覽，對于加強國家與地區(qū)之間的文化交流，增進與其他國家人民的友誼有不可替代的作用。

參考文獻：

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作者簡介：劉旸（1989—），女，景德鎮(zhèn)陶瓷學院2012級藝術學研究生，研究方向：藝術考古與藝術品鑒定。