3D技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的影響

摘 要：伴隨著電影《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)，電影藝術(shù)進(jìn)入3D時(shí)代，3D技術(shù)開(kāi)始影響電影的方方面面。目前的國(guó)內(nèi)研究大多集中于技術(shù)和商業(yè)方面，很少對(duì)其進(jìn)行電影美學(xué)方面的研究，本文試圖以此作為研究方向，對(duì)3D電影的美學(xué)特征、美學(xué)語(yǔ)法等方面進(jìn)行初步探索。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué)；視聽(tīng)語(yǔ)言；3D技術(shù)

電影作為一種藝術(shù)形式，從其誕生之初就與科技的發(fā)展保持著密切的關(guān)系，每一次新技術(shù)的運(yùn)用都會(huì)給電影制作、放映和美學(xué)觀念帶來(lái)影響。2010年初，電影《阿凡達(dá)》中3D技術(shù)的使用正是如此，有人甚至將之稱為電影的第四次技術(shù)革命，聲稱電影藝術(shù)將進(jìn)入3D時(shí)代。之后，關(guān)于3D電影技術(shù)的文章如雨后春筍般涌現(xiàn)，但這些文章要么采用個(gè)案研究，流于表面，那么傾向于用技術(shù)美學(xué)和商業(yè)美學(xué)的方法進(jìn)行分析，忽視了3D技術(shù)在電影美學(xué)方面的意義。本文正是在此基礎(chǔ)上，以3D技術(shù)和電影本體為對(duì)象，探討3D技術(shù)對(duì)電影本體的影響，揭示在3D技術(shù)沖擊下，電影美學(xué)的新變化以及形成的新的電影美學(xué)語(yǔ)法。

1 3D電影

3D電影，又名立體電影，其成像效果在于觀眾通過(guò)佩戴3D眼鏡可以看到立體空間、立體人物和立體景物，給人身臨其境的感覺(jué)。其原理，簡(jiǎn)單地說(shuō)就好比用兩個(gè)鏡頭以人眼的兩個(gè)不同方位同時(shí)拍攝景物，放映時(shí)利用偏振光的原理將兩個(gè)放映機(jī)拍攝下來(lái)的影像重疊放映在銀幕上，再通過(guò)3D眼鏡讓觀眾的兩只眼睛分別接受，從而產(chǎn)生立體感。

2 3D電影美學(xué)特征

3D電影與傳統(tǒng)電影雖然同屬一個(gè)藝術(shù)門類，但3D電影的美學(xué)特征相對(duì)于傳統(tǒng)電影，在共同性中表現(xiàn)出明顯的優(yōu)越性和差異性。（1）空間感和真實(shí)性。傳統(tǒng)電影力求在二維平面上創(chuàng)造三維立體感，一般選擇通過(guò)構(gòu)圖或景深的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。但是無(wú)論傳統(tǒng)電影怎么做，觀眾與電影銀幕總是保持著大約10米的距離，畫面總是顯示在觀眾的前面，雖然隨著電影聲音的發(fā)展，觀眾在觀影時(shí)能夠聽(tīng)到從后面和側(cè)面?zhèn)鱽?lái)的聲音，但其對(duì)營(yíng)造畫面空間感和真實(shí)性的作用是有限的。3D電影在這一方面取得了重大進(jìn)步，它突破了電影銀幕四個(gè)邊框的束縛，將銀幕內(nèi)的空間延伸到了銀幕之外，特別是向前延伸到了電影院中觀眾席內(nèi)部，令畫面空間中呈現(xiàn)的人物和景物所處位置縱深關(guān)系出現(xiàn)了前后分層。觀眾不再是位于前方，而是處于景像之間，電影中的人物和景物浮游于觀眾周圍，其空間感和真實(shí)性達(dá)到無(wú)與倫比的地步。（2）奇觀性。傳統(tǒng)電影主要依靠劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合來(lái)吸引觀眾，這些關(guān)鍵電影情節(jié)點(diǎn)設(shè)置的好壞成為決定電影成敗的關(guān)鍵因素，雖然也有少量的以畫面和剪輯技巧作為買點(diǎn)的電影，如《羅拉快跑》，但是大多數(shù)的傳統(tǒng)電影都是以故事作為賣點(diǎn)。3D電影則不同，由于其畫面表現(xiàn)力上升到了一種空前的高度，單一畫面能夠承載的內(nèi)容和意義越來(lái)越多，達(dá)到了一種和電影故事比肩的高度，故事不再是決定電影成敗的唯一因素，電影畫面業(yè)已成為決定成敗的因素之一。因此，奇觀性成為3D電影美學(xué)的重要特征，并且產(chǎn)生了一大批的奇觀電影，如《雷神》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等，這些電影中的故事情節(jié)已經(jīng)可有可無(wú)，而3D技術(shù)所營(yíng)造的視覺(jué)奇觀成為電影的主要賣點(diǎn)。（3）主動(dòng)性與參與性。傳統(tǒng)電影主要依靠故事來(lái)吸引觀眾的這一特征，使得觀眾只能處于被動(dòng)的傾聽(tīng)者角色，只能游離于故事之外來(lái)感受。雖然它會(huì)采用一定的電影技巧，如焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換、特寫鏡頭、主觀鏡頭等將觀眾拉進(jìn)正在進(jìn)行的電影情節(jié)之中，但是這一過(guò)程是強(qiáng)制性的、短暫的，只能是將觀眾暫時(shí)的從一個(gè)觀看者變?yōu)閰⑴c者，而在整部電影中觀眾對(duì)于電影的參與度低，并一直處于被動(dòng)狀態(tài)。3D電影則不同，其向觀眾延伸的銀幕空間在一部電影中創(chuàng)造出了一個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境，電影影像和觀眾都成為這一環(huán)境的組成部分，降低了觀眾對(duì)于電影畫面的疏離感，真正使觀眾陷入電影所營(yíng)造的夢(mèng)幻之中。同時(shí)，3D電影利用自己的電影美學(xué)語(yǔ)法來(lái)增加電影本體與觀眾的互動(dòng)性，如3D電影中出現(xiàn)的物體飛出畫面、迎面而來(lái)的鏡頭，這一手法類似傳統(tǒng)電影中的主觀畫面，但更具互動(dòng)性，因?yàn)橛^眾在觀看3D電影時(shí)已經(jīng)主動(dòng)地融入畫面之中，這一手法的使用省去了傳統(tǒng)電影中將觀眾強(qiáng)制性拉進(jìn)電影之中的這一步驟，而且由于3D畫面無(wú)與倫比的表現(xiàn)力，其效果也非傳統(tǒng)電影可比。

3 3D電影美學(xué)語(yǔ)法

20世紀(jì)50年代，立體電影就已經(jīng)出現(xiàn)，但它在很長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有建立起自己的語(yǔ)言體系和美學(xué)特征，從而很難進(jìn)入主流藝術(shù)門類，只能處于奇技淫巧的地位。如今，以《阿凡達(dá)》為代表的3D電影大行其道，不但表明3D技術(shù)在電影應(yīng)用上的大發(fā)展，同時(shí)也表明3D電影已經(jīng)形成了自己的電影美學(xué)語(yǔ)法。（1）中小景別鏡頭成為主流。3D電影相對(duì)于傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)，其景別偏小，以中小景別為主，而遠(yuǎn)景、全景鏡頭則出現(xiàn)很少，這一情況的出現(xiàn)當(dāng)然與電影制作難度和電影投資有關(guān)，但最主要的還是3D電影的美學(xué)特征決定的。3D電影較之于傳統(tǒng)電影的最大優(yōu)勢(shì)就在于無(wú)與倫比的畫面表現(xiàn)力，特別是其塑造空間感和真實(shí)性的能力。3D電影竭盡全力營(yíng)造出真實(shí)的電影空間，這一電影空間具有同真實(shí)空間相同的感官經(jīng)驗(yàn)——物體離我們?cè)浇牧Ⅲw感就越強(qiáng)，而遙遠(yuǎn)的景物，由于受到距離的限制，立體感并不明顯，呈現(xiàn)出相互疊加的狀態(tài)，使我們難以感知其體積感。因此，3D電影在制作之時(shí)就刻意的使用小景別，以拉近景物或人物與觀眾之間的距離，強(qiáng)化3D電影的立體空間屬性。（2）剪輯技巧的簡(jiǎn)單化。電影發(fā)展至今，已經(jīng)形成了一整套較為成熟的電影美學(xué)語(yǔ)法，僅鏡頭過(guò)渡技巧這方面來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)電影除了有切、淡入、淡出、疊化等基本技巧外，還有畫中畫、分隔畫面、快切等技巧。但在目前的3D電影之中，鏡頭的轉(zhuǎn)換都十分簡(jiǎn)單，基本上都是直接切，或者淡入、淡出等最基本的技巧，這主要是3D電影所構(gòu)造的三維畫面與傳統(tǒng)電影的二維平面圖像相互區(qū)別的結(jié)果。二維平面畫面本身并不是人的自然視覺(jué)，只是在平面上模擬出的自然視覺(jué)，與人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)有很大的差別，在二維平面上，使用復(fù)雜的表現(xiàn)手法和違背視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的影像只會(huì)令觀眾感到眼花繚亂，并不會(huì)感到難以忍受。但是由于3D電影所營(yíng)造的立體畫面無(wú)限接近于觀眾的真正視覺(jué)，一旦電影的剪輯方式離觀眾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)差距太遠(yuǎn)，就會(huì)引起觀眾的不適。（3）飛出式鏡頭。3D電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)物體飛出畫面，飛向觀眾的鏡頭，如2012年3D武俠片《龍門飛甲》中就經(jīng)常出現(xiàn)刺向觀眾的長(zhǎng)劍和飛向觀眾的暗器。這種飛出式鏡頭如果放在2D電影中，無(wú)非是景別從全景突變?yōu)榻盎蛱貙懀嬅嫔系木拔锟焖俚乜拷^眾，給觀眾造成突兀之感；但在3D電影中，觀眾能夠真切地感受到它們的距離和體積，從而本能地感到危險(xiǎn)，產(chǎn)生緊急躲閃的生理反應(yīng)。這種鏡頭不但利用了觀眾的觀影心里，而且充分展現(xiàn)了3D電影塑造時(shí)空真實(shí)性的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，成了此類電影的“招牌鏡頭”。（4）“過(guò)山車式”鏡頭運(yùn)動(dòng)。3D電影在縱深方向建構(gòu)空間的能力大大強(qiáng)于傳統(tǒng)電影，在縱深方向的攝像機(jī)移動(dòng)尤其能夠強(qiáng)調(diào)和突出3D電影的立體感。在這種鏡頭運(yùn)動(dòng)中，周圍景物不斷由遠(yuǎn)及近，從觀眾身邊掠過(guò)，猶如坐過(guò)山車一般，令人感覺(jué)緊張萬(wàn)分。雖然這種鏡頭處理方式在傳統(tǒng)電影中早已存在，但是由于3D電影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，使得這一“過(guò)山車式”鏡頭極具表現(xiàn)力，給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)也更加精彩和刺激。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李相.3D電影美學(xué)初探[J].當(dāng)代電影，2009（12）.

[2] 胡奕顥.3D電影美學(xué)初探[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（4）.