淺談美聲唱法中男高音的訓(xùn)練方法

摘 要：美聲唱法在中國音樂界的“統(tǒng)治地位”是有目共睹的。男高音更是美聲唱法中的一顆璀璨的明珠，如何讓這顆明珠永遠(yuǎn)光芒綻放、魅力四射，便要對他進(jìn)行合理的科學(xué)訓(xùn)練，本文將對此進(jìn)行主客觀原因的分析。

關(guān)鍵詞：美聲 男高音 科學(xué)訓(xùn)練法

發(fā)源于17世紀(jì)意大利佛羅倫薩的意大利美聲唱法（Bel canto）原意是指“完美的歌唱，”在二十世紀(jì)三四十年代傳入中國，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，改造之后形成了一套相對完備、成熟的教學(xué)體系。無論是全國的各大音樂專業(yè)院校，還是地方師范、藝術(shù)學(xué)院都將美聲唱法奉為聲樂教學(xué)的寶典，并冠以“科學(xué)唱法”的的美譽(yù)。男高音的訓(xùn)練方法更是要符合科學(xué)的規(guī)律、做到科學(xué)的訓(xùn)練，男高音難就難在高音上，怎樣才能突破這個教學(xué)過程中的難點呢？我個人認(rèn)為必須要做好以下幾點。

（一）氣息的支點：意大利著名聲樂教育家麥肯茲認(rèn)為“歌唱者首先學(xué)習(xí)的就是對氣息的掌握。”意大利著名歌唱家卡魯索強(qiáng)調(diào)：“善歌者，必先調(diào)其氣。”由此可見，七夕對于一個歌唱者來說是多么的重要，這也符合了聲樂教育家和歌唱家們常說的氣息是歌唱的生命、動力和基礎(chǔ)。不管是男高音還是其他的聲部，可見氣息對他們演唱的好壞都是起到了決定性的作用，到底正確的氣息支點在人體的那個部位呢？我個人認(rèn)為歌唱時氣息的支點應(yīng)該在腰腹部。

我們所知道呼吸的主要器官肺在胸腔內(nèi)。肺部本身沒有太大的彈性，它的收縮與擴(kuò)張——呼吸過程，主要是由顱神經(jīng)指揮橫膈肌和脊神經(jīng)指揮肋間肌，腰腹肌肉群進(jìn)行運(yùn)動完成的，而胸腔這極其有限的收縮和擴(kuò)張，除了肋間肌做有限的運(yùn)動外，主要是靠腰腹肌肉群的擴(kuò)張與收縮、推動，協(xié)助橫隔肌上下運(yùn)動而產(chǎn)生的。

橫膈肌在呼吸中的作用是非常重要的。但它從人體的外部是看不見的，摸不著的，而且我們幾乎感覺不到它運(yùn)動的方向和力度的變化。但是腰部肌肉即能看得見，也能摸得著，更能明顯的感覺到他們運(yùn)動時的方向與力度的變化。另外，橫膈肌在呼吸時的上下運(yùn)動，除了在顱神經(jīng)指揮下的自身運(yùn)動外，很大程度上依靠腰腹部肌肉群的支持與推動。因此，歌唱時氣息的指點在腰腹部，而不是在其他部位，男高音要想使自已的高音與中低音區(qū)達(dá)到統(tǒng)一。首先應(yīng)找準(zhǔn)氣息的支點，這樣才能是高音區(qū)和中低音區(qū)在同一個位置上演唱，為以后的發(fā)展回打下一個良好基礎(chǔ)。

（二）喉頭的位置：好多聲樂研究者都重視到了氣息對于一個歌唱者的重要性，但很少有人強(qiáng)調(diào)后頭的問題，喉頭到底在聲樂演唱中有多重要呢？我們舉個例子就能說明他的重要性。好多男高音他到高音區(qū)的時候容易唱破，究其原因喉頭是罪魁禍?zhǔn)祝驗樗诟咭舻臅r候喉頭就會自然上提，這樣就導(dǎo)致了高音區(qū)的音色不漂亮。更甚者出現(xiàn)破音，好多的男高音他就過不了這一關(guān)。不管是高音區(qū)還是中低音區(qū)，喉頭必須要下放，下放的位置越低越好。尤其是男高音，喉頭位置越低越穩(wěn)定。那他的高音就會越有質(zhì)量越漂亮。

好多的音樂教師經(jīng)常會對學(xué)生說：“再松弛一些。”“再豎起來一點。”怎樣才能做到完全的松弛和聲音的豎呢？聲音不松弛多半是喉頭緊而造成的，好多老師為了不讓喉頭在歌唱時上提，而采取用手掐住喉頭，樣做是違背科學(xué)方法的。哈欠狀是最松弛、也是喉頭自然下放時的一個最佳狀態(tài)，唱者應(yīng)該尋找打哈欠時的感覺，個過程剛好也是一個喉頭自然下放的過程尤其是男高音在歌唱時更要使喉頭的位置低些，因為他的位置越低，音就會越高，高音就會越穩(wěn)定。

（三）聲音的支點：優(yōu)美動聽的聲音是氣息通過閉合的聲門，使聲帶振動產(chǎn)生聲波，聲波在氣息的支持下，通過人的肌肉與骨骼。傳遞到遠(yuǎn)離聲帶的口腔、鼻腔、胸腔等共鳴腔體去繼續(xù)增強(qiáng)共振，并在氣息的支持下，通過鼻管流向體外而產(chǎn)生。

我個人認(rèn)為聲音是由兩個支點的。第一個支點在與前胸劍突（上窩處的半圓形軟骨）相對應(yīng)的后背第八胸椎處。第二個支點在我們俗稱的小舌頭后上方的鼻管處。

在歌唱中只要抓住聲音的這兩個支點，就會獲得口腔、鼻腔、胸腔這三個共鳴腔體的聯(lián)合共鳴，口腔是歌唱時咬字和形成三個腔體聯(lián)合共鳴的重要器官，而鼻腔和胸腔更是必不可少的，他們?nèi)呷币徊豢梢驗槿鄙倨渲械娜魏我粋€都會造成聲音的單一和音色的不圓潤。只有正確的認(rèn)識聲音的支點，才能使男高音在演唱中游刃有余，才能使聲音活起來。

（四）關(guān)閉唱法：男高音的關(guān)閉可以說是男高音唱法中最為精華之處了，我們國家有很多男高音，為什么成為知名歌唱家的人卻屈指可數(shù)。關(guān)閉是他們的一個絆腳石，好多男高音在歌唱時不太注重?fù)Q聲點的那個音，男高音的換聲點是小字二組的#f，這個音唱不好就會直接影響到比它高的幾個音，這個音對于一個男高音來說的話是致命的，怎樣才能唱好這個音，關(guān)鍵是要看會不會關(guān)閉了，能不能關(guān)的住，戴玉強(qiáng)在談?wù)摰矫缆暢ǖ臅r候，很多次的提到關(guān)閉，而且也給人演示了如何關(guān)閉，男高音在換聲點的時候就應(yīng)該關(guān)閉了，就是聲帶要完全閉合，聲帶不能完全閉合的話他就唱不出好的聲音，更就不可能打動聽眾了，關(guān)閉唱法是科學(xué)合理的訓(xùn)練方法，不僅適用于男高音，其他聲部也是必不可少的。

（五）敢于用身體歌唱：好多從事聲樂教育的工作者和一些熱愛聲樂演唱者他們?yōu)槭裁炊歼_(dá)不到自己心中理想的境界，原因是他們中的好多人不敢用自己的身體去歌唱，熱愛聲樂的人都知道聲樂不僅是腦力勞動，需要一定的悟性，更重要的它是一種體力勞動，需要一個健康、強(qiáng)壯的身體，男高音更是如此，沒一個好的身體的男高音，是唱不出輝煌的高音的，身體是歌唱的本錢，聲樂不僅僅是一門藝術(shù)，更需要我們大膽的創(chuàng)新，在吸收的同時用科學(xué)的方法不斷的去發(fā)展它、完善它、男高音作為這顆璀璨明珠更要加以嚴(yán)格的訓(xùn)練，用科學(xué)的訓(xùn)練方法打磨，才能使這個明珠永遠(yuǎn)不會黯淡、光芒四射。

由于個人能力有限，文章的研究還有很多缺陷，特別是對于男高音的技巧的訓(xùn)練還很淺薄，有待在以后的工作學(xué)習(xí)中進(jìn)一步研究探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊立崗著《聲樂教學(xué)法》，上海音樂出版社。