解讀電影《山楂樹之戀》與同名小說的對比性

摘 要：電影《山楂樹之戀》標榜“純愛”，沒有上映的時候就已經(jīng)引起很大的關注。但是本文通過它與同名小說的對比，發(fā)現(xiàn)影片所強調的“純愛”只是宣傳的噱頭，除了都是表現(xiàn)一個感人的愛情故事之外，電影中沒有看到一點“純”的存在。相反，影片中還存在很多硬傷，比如強行的拼接使得劇情太過突兀，人物設置不合理，字幕過多等。而且影片中關于床戲跟結尾的處理很不合理，完全背離了導演最初宣傳的所謂“純愛”的初衷。

關鍵詞：電影 山楂樹之戀 同名小說 對比性

2010年夏天，一部由同名小說改編的電影《山楂樹之戀》備受關注，而周冬雨和竇驍兩個年輕人一舉成為最受追捧的明星。這部影片之所以大受關注原因有三，第一是因為原著小說被《亞洲周刊》稱為2007年度華語小說第一名，在網(wǎng)絡上有大批粉絲；第二是因為電影的導演是大名鼎鼎的張藝謀，“中國大陸第五代導演”的代表人物之一；第三是因為小說跟電影差別太大，盡管是以原著為主線，但是不管在人物塑造還是情節(jié)設置以及表現(xiàn)手法上都有很大的不同。

文學作品改編成為電影一直都是輿論爭議的焦點，因為文學作品跟電影作為兩種不同的題材，在表現(xiàn)手法上有根本性的差別。

一、小說：所謂“史上最干凈的愛情”

（一）小說受歡迎的原因

《山楂樹之戀》講述的無非是一個王子愛上灰姑娘的故事，只不過結局并不美好。它能使那么多的讀者淚眼滂沱，究其原因，很重要的一點就是這個樸素的愛情故事彌補了不同年代人們的情感空白，并且使缺失的情感從中得到意外的心理補償。對于親歷了“文革”的“老一代”而言，他們之所以會被感動，除了故事本身，還因為親見了“文革”時期無數(shù)個愛情的錯失或夭折，感受過那樣一個年代對愛的恐慌和性的壓抑；對于“80后”、“90后”的新一代而言，《山楂樹之戀》在現(xiàn)今情感功利色彩濃郁的時代中，無疑給當下浮躁的時代注入了一味清新劑，彌補了相當一部分人在現(xiàn)實中缺失，卻在網(wǎng)絡小說的虛擬空間中意外得到補償?shù)男睦怼?/p>

另外，小說《山楂樹之戀》具有很強的畫面感。文章中不管是對人物形象的塑造還是對場景的描述，都力求詳細具體、鮮明突出，讓讀者在閱讀的同時在腦海里形成清晰明朗的畫面。

（二）小說的優(yōu)缺點

在對人物的塑造上，小說人物形象更豐富，不管出現(xiàn)時間的長短，都可以跟主人公發(fā)生各種聯(lián)系，總歸不是獨立于故事之外的；在故事情節(jié)的描繪上，小說更詳細。這些都是小說值得肯定的優(yōu)點。

二、電影：強行的拼接與名不副實的“純愛”

小說與電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術門類，小說是以靜止的語言文字為媒介的語言藝術，電影是以運動的畫面和聲音為載體的試聽藝術。小說文字經(jīng)由讀者想象還原為畫面，而電影鏡頭則直接傳遞畫面。

兩種不同的題材，同一個作品，同一個故事，必然要做不一樣的處理才能得到讀者與觀眾滿意。電影《山楂樹之戀》既然是根據(jù)原著改編的，必然不能背離小說的初衷。

（一）電影與小說的相同之處

首先，電影與小說的主旨相似，都為表現(xiàn)老三對靜秋愛情的忠貞不渝而努力；其次，不管是小說還是電影，都給了靜秋一個悲劇的結尾，時代背景、性格、無知，是造成靜秋悲劇的三個主要原因，這一電腦不論是小說還是電影，都是這樣表現(xiàn)的；另外，電影遵從小說，都是從一個相同的敘事角度出發(fā)的，都像是靜秋的自敘，電影中沒有加入旁白，在劇情的發(fā)展過程中，我們可以清楚地看到靜秋的心理，這種只描述一個人的生活場景，使讀者跟觀眾不像是局外人，更多的是像看到自己的故事在發(fā)展，使讀者跟觀眾能夠更快的融入劇情，更容易被劇情所感染。

（二）電影：強行的拼接

1.劇情太過突兀

小說很長，電影很短，如果是用一個故事，用不同的手法來表現(xiàn)，劇情肯定要有所改變。電影雖然有部分劇情的修改，但是還是很大程度上是對原著的摘選，就像是直接從小說中選取幾個片段，然后硬生生的安在一起，導致劇情國語突兀，跳躍性太強。

2.人物設置不合理

電影與小說相比，人物少了很多，小說很好的還原了當時的歷史環(huán)境，有很多配角出現(xiàn)。例如成醫(yī)生一家的出場，很多關于白血病的知識靜秋都是從成醫(yī)生那里得到的，此外，小說中靜秋還有一個哥哥，為了能讓哥哥順利娶媳婦，一家人做了不少犧牲和努力。但在影片中，不僅靜秋的哥哥成了弟弟，諸多配角也全部失蹤，雖然不是說人物多就一定好，但是有些人物的存在是很有必要的。

3.字幕過多

影片為了在110分鐘里面壓縮更多的內容，采取了用字幕推進的方式。影片從一開始就以文字交代故事的背景，接下來，老三和靜秋兩人命運的推進、感情的分分合合也多是靠字幕來承上啟下，這種情節(jié)的處理方式給影片帶來一種斷裂感。其實，在表現(xiàn)劇情發(fā)展的時候，完全可以采用片段式蒙太奇的推進方式，體現(xiàn)出一種“以局部代整體”的意念，而為了所謂的“純愛”，采用字幕推進情節(jié)，單調且無力。

三、結論：電影《山楂樹之戀》作為張藝謀返璞歸真的一個作品，標榜“純愛”，卻沒有得到想要的后果，不但出現(xiàn)了很多表現(xiàn)手法跟情節(jié)方面的硬傷，就連所謂的“純愛”，也只是一個宣傳的噱頭而已。將小說搬上熒屏是現(xiàn)在很流行的做法，但不是只要拍成電影就可以收到好評的。電影與小說有太大的區(qū)別，在表現(xiàn)手法、人物塑造、情節(jié)設置方面都不一樣，這就需要編劇在進行劇本的編排的時候，更多的考慮一下電影與劇本的差別，尤其要注意到電影作為特殊的形式，有時間的限制，必須在一定的時間內把故事呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻：

[1]沈紅芳；苦澀的愛情書寫與女性成長的隱喻——讀《山楂樹之戀》[J]；名作欣賞；2009年30期

[2]吳長清；趙曉芳；當代青少年愛情觀審視[J]；湖南工業(yè)大學學報（社會科學版）；2010年03期

作者簡介：武倩楠，女，黃淮學院文化傳媒學院廣播電視新聞；李丹，女，黃淮學院文化傳媒學院廣播電視編導；姬康飛，男，黃淮學院藝術設計學院。