一公斤膠片的威力等同于一公斤TNT炸藥

2007年，電影檔案數字化的工作開始在電影資料館全面展開。實際上說白了就是將所有的館藏華語電影轉為數字化格式，以便于更好地使用。大家都看過朱塞佩-托納多雷那部經典的《天堂電影院》吧，片中老放映員阿爾弗雷多放電影時突然膠片失火，多虧了多多奮不顧身地沖進放映間拯救了他；還有鬼才導演昆汀-塔倫蒂諾的《無恥混蛋》，這部玩世不恭的片子竟然改變了歷史，讓戰爭狂人希特勒死在了電影院的大火里，用影像之火替千千萬萬的猶太人報了仇。

過去的電影膠片是硝酸片基，是很容易著火爆炸的，據說一公斤膠片的爆炸威力就等同于一公斤的TNT炸藥。那么今天以醋酸片基或者滌綸片基為主的安全膠片還會發生失火的危險嗎？

是的，“安全膠片”并不是百分之百的安全。這種嬌貴的媒介載體，隨著歷史時間的發展會不斷發生各種物理化學變化，即便是恒溫恒濕的庫房保存，也只能延緩它們的衰老，但不能完全制止它們酸化、變質。膠片和人一樣也會生病，尤其怕得上一種名為“醋酸綜合癥”的傳染病。電影資料館片庫的職工們在檢查膠片庫間的時候，經?？梢月劦揭环N刺鼻的酸味，這時就要抓緊對影片進行通風處理，給膠片片盒墊上特制的“防酸吸紙”，否則不過多久，電影膠片就會慢慢化為一盒粉末。

由于電影膠片的質量會逐步退化，因此當使用今天拉力巨大的新式放映機放映老影片的時候，就像讓風燭殘年的老人坐上了驚險刺激的過山車，摩擦間有時便會出現影片起火的現象（當然，安全膠片一般不會出現爆炸的現象）。我在電影資料館這幾年就好幾次見過這種情景：有一次是在放映《武訓傳》的時候，還有一次是在放映北伐戰爭珍貴紀錄片的時候，很多學界前輩目睹膠片起火，在銀幕上緩慢“蔓延”的情景，都扼腕嘆息：又有幾格膠片永遠消失了！這也正如著名電影檔案研究者保羅-謝奇-烏塞在他的名著《電影之死：歷史、文化記憶與數字黑暗時代》中所講的那樣，這些影像真正“走進了歷史”，永不可再生，這是人類文化記憶庫難以估量的損失。

電影數字修復

《阿拉伯的勞倫斯》修復時間長達26個月'

最近姜文導演在威尼斯電影節搞了《陽光燦爛的日子》20周年的修復放映活動，百老匯電影中心也趁勢放映了兩場，現場可用一票難求來形容。大家可能會疑惑，拍攝于1994年的電影也用急著去修復么？確實如此。電影修復我個人認為主要有兩個層面：（1）物理化學層面的修復，讓已經出現老化跡象的影片煥然一新；（2）內容層面的修復。電影當年制作時常會出現多個版本，導演有可能需要在數字修復版中放入公映版中所沒有的珍貴內容，以讓影片更加貼近創作者的原意——《陽光燦爛的日子》就是從上述兩個層面實現修復的。

更好的例子，還是索尼經典修復的《阿拉伯的勞倫斯》（1962），這部影片前段時間剛剛在電影資料館上映，僅僅兩天預售時間就賣光了所有600張電影票，觀眾的熱情可見一斑。當年導演大衛-里恩和制片人薩姆-斯皮格爾搞來1500萬美金的巨資，用70毫米超級潘納維申格式在約旦等地拍攝了這部鴻篇巨制，獲得奧斯卡七項大獎。這是60年代的事情，時間剛過二十來年，80年代的時候就發現拍攝使用的伊斯曼柯達膠片出現了褪色嚴重的狀況。于是，通過馬丁-斯科塞斯和史蒂芬-斯皮爾伯格等大師的積極呼吁，在電影修復界的大牛羅伯特-哈里斯老師的主持下，影片進行了第一次2k修復，于1988年完成。這個版本就是今年北京國際電影節上放映的那個版本。2010年，索尼經典對《阿拉伯的勞倫斯》啟動了第二輪修復，前后長達26個月，影片底片掃描達到封頂的8k精度，最終的放映版本是4k版本，一經面世便迎來一片叫好之聲。上海國際電影節和電影資料館后來都引進了這個版本以饗觀眾，現場效果確實激動人心，不同凡響。值得一提的是，如今的電影修復，也是全球化分包合作的體現。電影一秒鐘是24個畫格，《阿拉伯的勞倫斯》216分鐘的正片長度基本上就意味著有超過30萬張畫格需要逐格修復，加上聲軌的修復，工作量之浩大是難以想象的，因此在此片修復團隊里也有大量來自我們中國的成員。

未成形的產業鏈原可以永不休止地創造利益'

如今做電影修復的，據我了解主要有三方面的機構。一方面是電影制片廠和制片公司，電影修復后可以重新制作出售DVD、電視版權和電影放映授權，因此在電影保護的同時也有商業方面的考量。這其實也是電影藝術的價值體現，只要保護得當，它可以為制片廠永不休止地創造利益。華語電影的例子，大的有對香港邵氏影片的整體修復，雖然是馬來西亞天映公司主持的，但據我所知也有大量國內修復人員的參與；另外，吳思遠先生修復《新龍門客?！分匦律嫌骋彩且粋€典型的例子。這部影片是在我們電影資料館進行數字化轉換和修復后，存放在數字電影節目管理中心，吳思遠隨后追加投入幾百萬對其進行藝術加工，重新制作了某些鏡頭，重新配音配樂，最終才得以上線。這部影片的編劇之一是《天下第一樓》的何冀平女士，當年受冷戰影響不能掛名（大陸人員參與的電影不能進臺灣市場），此次新修復版終于還了她應有的聲譽。

另一方面的機構是各種電影保護基金會。最著名的就是馬丁-斯科塞斯主持的電影修復基金會，力求在全世界電影范圍內，保護修復各種經典影片?，F在修復一部影片通常需要十幾萬美元甚至數百萬美元的費用，這些錢會通過慈善募捐的形式，或者世界大品牌贊助的形式進行募集。由馬丁-斯科塞斯主持修復的影片中，最讓華語世界和影迷翹首期待的，無疑就是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》。這部電影超級長不說，授權放映費用奇高無比（據說單場授權費在數千美元以上，大概只有神一樣的文化放映機構能夠承受），而且過去從來沒有出過好的音像版本。我自己有一套香港舒琪“創造社”出的金碟四張VCD（據說是從日本原版LD轉制而來），號稱是目前的封頂配置。希望老馬丁主持修復的藍光影碟能夠早日上市。大品牌贊助方面，我們電影資料館前年曾和上海國際電影節合作，獲得贊助60萬元人民幣，修復了蔡楚生、鄭君里的影史杰作《一江春水向東流》。通過基金會和品牌贊助進行電影修復，將是未來電影修復的一條可持續發展道路，需要我們不斷地呼吁和宣傳。

最后一撥的修復主力，當然就是各國電影資料館本身。這方面走在世界前端的，無疑是意大利博洛尼亞電影資料館。香港發現的《孔夫子》就是在博洛尼亞修復的。而且博洛尼亞常年開辦電影修復學校，我們單位也有多批工作人員前去學習，據說學校里大家一邊學習，一邊修復，順帶著就把他們資料館承接的修復工作完成了不少，學以致用，聽起來實在有趣。我們電影資料館現在也在奮起直追，組建了年輕堅實的修復團隊，至今也已經完成3000多部電影的一般修護（機器軟件修復），精致修復了一百多部國產重要影片，并陸續通過“國片專場”向公眾進行放映和文化普及。其中像《關連長》、《小城之春》等還參加了每年一度的“世界視聽遺產日”（每年10月27日）的主題放映活動，獲得了觀眾的很大贊譽。但這只是浩瀚華語電影中很小的一部分，電影修復的工作，路漫漫其修遠兮，未來還有很多攻堅克難的事情需要摸索和解決。在此，也呼吁大家以及各社會機構，能夠重視起對電影文化遺產的保護，支持各電影機構的修復工作，讓數字技術能夠重現電影藝術的美麗光輝。