設計靳埭強的“藝術回歸”

70余歲的靳埭強在設計界的名聲恐怕遠高于他在當代藝術圈的其他領域。他秉承把中國傳統文化的精髓融入西方現代設計的理念中，打破了水墨創作和設計的分界，將其用山水畫氤氳出文字形狀的繪畫風格用在了平面設計中

靳埭強被熟識他的人習慣性稱為“靳叔”，他在設計界的名聲恐怕遠高于他在當代藝術圈的其他領域。70余歲的他走路不快，平平和和，一直瞇起來的雙眼讓你感覺他總是在微笑。“王無邪老師使我認識設計，當上設計師。呂壽琨老師使我喜好水墨畫。在設計方面，我是‘包豪斯’信徒；在水墨方面則成為香港新水墨運動的實踐者。兩者均從西方現代主義的探索開始，漸漸反思尋覓新路，重新吸收中國文化滋養。”靳埭強說他做設計的每個階段都在問問題、尋找答案，是為“問道”。

過去，他曾經只把西方、現代作為解決問題的方法，直到上世紀70年代再“藝術回歸”到中國文化。靳埭強說：“我幾十年來不斷地問道，期望能找到自己的路，而不是跟著別人的腳步走。想前人未想，做前人未做。怎樣才能走這樣的路，你一定要敢于去問，怎樣去思考問的問題，這就是問道的過程。”

要把中國傳統文化的精髓融入西方現代設計的理念中去。慢慢的打破了他水墨創作和設計的分界，將其用山水畫氤氳出文字形狀的繪畫風格用在了平面設計中，設計中有水墨，水墨中有設計，成為一個藝術生命的整體。靳埭強說：“我覺得不應該單去看用什么素材，用墨還是用毛筆，而是我已經有一個概念性的東方思想。”中國銀行的標志，可謂是靳埭強融貫東西方理念的經典之作。

在靳埭強眼中，設計不同于純藝術，很多時候不能只考慮自己，在商業個案里更是不能為設計而設計，雖然在一定程度上要有藝術家的態度，最好的設計是那些適合企業、適合產品的設計。當年，他的團隊為香港老牌餅家榮華餅家設計新商標、新包裝和機構形象，由于榮華原有藍色背景和大月亮牡丹花已經深入人心，新設計特意保留了原有的部分元素，同時融入新的理念。在為其設計了旅游品牌系列包裝后，他們提出了一個建議——附送有榮華商標的木餅印。一個餅印的成本才一元，卻讓外國顧客覺得很有趣，提升了許多銷量，還順道宣傳了榮華品牌。