丁蓓莉：內(nèi)心純粹的詩(shī)人

2004年，丁蓓莉憑水墨畫(huà)《在另一個(gè)季節(jié)》斬獲第十屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，成為上海畫(huà)界歷史上獲得此獎(jiǎng)最年輕的畫(huà)家。她的骨子里有童真，也許畫(huà)家和詩(shī)人的心里永遠(yuǎn)住著一個(gè)小孩。她熱愛(ài)“遠(yuǎn)方”，喜歡各種新鮮和不同。喜歡義無(wú)反顧的冒險(xiǎn)，在路上，或者在紙面上。她愿意聽(tīng)從內(nèi)心不羈的召喚，喜歡畫(huà)面的不可控效果，由適當(dāng)?shù)哪吧挟a(chǎn)生的那種興奮和緊張，可以產(chǎn)生加倍的快樂(lè)和焦慮，帶來(lái)很多不期而遇的驚喜。

“丁蓓莉真是個(gè)詩(shī)人，那種眼神干凈內(nèi)心純粹的詩(shī)人。”很多見(jiàn)過(guò)丁蓓莉和她作品的人都對(duì)這句評(píng)價(jià)有著深深的同感，在她弱小的身軀下包含著一股強(qiáng)大的感性和理性，從而將這種純粹和干凈融入了她的創(chuàng)作題材中。她說(shuō)：“永遠(yuǎn)不知道該怎么畫(huà)，也但愿不要知道，不要畫(huà)順手。”是的，陌生之路，它大概是唯一激發(fā)活力的途徑，像童年的很多夢(mèng)幻般的際遇，那時(shí)我們都無(wú)所畏懼。

她喜歡觀察大自然，正如她畫(huà)室中靠窗附近擺滿(mǎn)了各種植物，高高的三層架子上擺滿(mǎn)了龜背竹、吊蘭、滴水觀音、蘆葦以及各種叫不上名字的綠色植物。正如她的創(chuàng)作大多是圍繞親眼所見(jiàn)的大自然產(chǎn)生的，從植物再慢慢轉(zhuǎn)移到畫(huà)風(fēng)景。“這個(gè)世界上有很多層出不窮可供拍攝和描畫(huà)的東西，不同濕度下的屋頂、棲鳥(niǎo)、野貓、云、樹(shù)，對(duì)面的窗戶(hù)、門(mén)洞、地面……”丁蓓莉說(shuō)：“每一次旅行，每一個(gè)過(guò)夜的客房，它的窗口風(fēng)景是我特別的收藏品，偶爾可以入畫(huà)。已經(jīng)擁有很多可入畫(huà)的素材，以致于現(xiàn)在只有出遠(yuǎn)門(mén)才帶相機(jī)。”

沒(méi)有什么是不可畫(huà)的東西

從小到大，丁蓓莉就是父輩們眼中的好孩子，一直處于穩(wěn)步上升的狀態(tài)，沒(méi)有遇到過(guò)太大的波瀾。作為啟蒙老師的父親是上海老美專(zhuān)的“素描大王”，色彩也有很多獨(dú)到之處，在父親的指導(dǎo)下她的工筆畫(huà)突飛猛進(jìn)，也為日后打下了非常扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。得益于父親的工作，她的兒時(shí)有很多畫(huà)冊(cè)和外國(guó)時(shí)尚雜志相伴，少年丁蓓莉的業(yè)余時(shí)間便沉浸在了用鉛筆不斷描繪《Vogue》上的美人頭像上。自發(fā)的興趣和天賦再加上父親的輔導(dǎo)與期許，畫(huà)畫(huà)對(duì)丁蓓莉來(lái)說(shuō)成了一件理所當(dāng)然的事情。

“1988年考入上大美院中專(zhuān)部，練得辛苦；后直升美院國(guó)畫(huà)系，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢學(xué)習(xí)了四年的陌生的國(guó)畫(huà)；本科畢業(yè)又讀了研究生。父輩給的東西就是扎實(shí)的基本功，它是我創(chuàng)作的技術(shù)支撐。”丁蓓莉?qū)Τ砷L(zhǎng)歷程的描述簡(jiǎn)單而又直率，“生活中的事是會(huì)影響創(chuàng)作的，在工作之余看看書(shū)、看看電影、出去旅游，很多時(shí)候這些元素都或多或少的影響了我的創(chuàng)作。比如早在1993年我就在泰山的黑夜里跟友人比肩望向?qū)γ娴纳搅帧Ｅ笥颜f(shuō)：‘看山。’2006年我第一次畫(huà)山，《看山》系列延續(xù)至今，這個(gè)系列也是我最滿(mǎn)意的作品系列之一。”

對(duì)她而言似乎沒(méi)有不可畫(huà)的東西。她喜歡坐在任何交通工具的靠窗位置，喜歡有很多明亮窗戶(hù)的房子，像是被放大的眼睛，可以看到無(wú)窮的風(fēng)景和萬(wàn)象，那都是她的素材。她喜歡親近自然，覺(jué)得人在枝繁葉茂的林間呼吸，才算對(duì)得起自己的身體和性靈。誠(chéng)如她的其他作品，通過(guò)拼湊在上下班途中班車(chē)上所望到的景物的零散記憶，于是乎一幅斬獲第十屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)的作品——《在另一個(gè)季節(jié)》——誕生了；有一次陰天，她從自家窗口看見(jiàn)隱約似有一串“蜈蚣”直直地爬向高空，倍感神奇，就有了《空中》系列。“不是你去找它們，而是這些畫(huà)面找到了你。”這句從她的口中說(shuō)出似乎是那么的輕松自如的話(huà)，不禁讓人感嘆她的“好運(yùn)”。

畫(huà)出人所不知的豐富和精彩

丁蓓莉創(chuàng)作之初是以對(duì)花卉的另類(lèi)描摹起步的。那一時(shí)期的作品造型洗練、用筆清秀、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖疏朗，富有極簡(jiǎn)主義般的美學(xué)特征。后來(lái)，她開(kāi)始把目光投向窗外，關(guān)注日常生活中的風(fēng)景。于是，那些平凡的建筑物、樹(shù)木、煙囪、云彩和天空都開(kāi)始在她的筆下變得詩(shī)意盎然……那種灰白迷茫的色調(diào)與她近年來(lái)的攝影試驗(yàn)不無(wú)關(guān)聯(lián)，但畫(huà)面內(nèi)在的意境卻又令人聯(lián)想起宋元繪畫(huà)的蕭瑟。

她的畫(huà)中，那些失水卻依然明媚的花瓣，舒卷的草葉還有斑駁的樹(shù)影，那些天空的痕跡和彼岸的荒坡，單調(diào)的工地和睡著的民居，似乎越來(lái)越灰調(diào)、平淡、蕭瑟，讓人不禁想到艾略特的“荒原”，殘忍的四月，或者看不見(jiàn)的城市還有小徑分叉的花園……在那些蕭索或蒼茫的背后，總有些故事在發(fā)生吧，因?yàn)樗肋h(yuǎn)不是那種無(wú)動(dòng)于衷的人。她每每為美的風(fēng)景和故事熱淚盈眶，甚至可以從那些司空見(jiàn)慣的平凡中，讀出人所不知的豐富和精彩。即使在畫(huà)像《平改坡》那樣貌似無(wú)聊枯燥的物事時(shí)，她也想像在它的那邊，是平靜的海。

也許源于對(duì)生命和萬(wàn)物的那些思量，也許就那樣自然而然地畫(huà)著，什么都沒(méi)有刻意去想去做，2006年，丁蓓莉開(kāi)始了純水墨風(fēng)景的描繪

顏色消失了，伴隨著對(duì)佛學(xué)日漸濃厚的興趣。丁蓓莉說(shuō)：“我的創(chuàng)作題材在2003年從植物轉(zhuǎn)向風(fēng)景，一直想要尋找一種不太拘謹(jǐn)?shù)穆纷樱辉傧裰坝行┨稹Ｔ诔叻衔覍?huà)更大，題材上也會(huì)出現(xiàn)新事物在風(fēng)景里。”成長(zhǎng)中的藝術(shù)家的變化總是在潛移默化中進(jìn)行，而不變的往往是那宣紙、毛筆、墨和色。

丁蓓莉總是喜歡劍走偏鋒的，也是她的獨(dú)特和聰明所在，從早期對(duì)標(biāo)本花卉的描繪，那種簡(jiǎn)潔卻層次豐富的畫(huà)面，已經(jīng)很有些與眾不同。在學(xué)院派苦苦探索結(jié)構(gòu)和皴法之時(shí)，丁蓓莉卻在山水圖式上對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了當(dāng)下的轉(zhuǎn)換。

她的與眾不同并不是投機(jī)的，那些不經(jīng)意的畫(huà)面，都是在時(shí)間的行進(jìn)中慢慢添加生成。她喜歡半生不熟的紙或者干脆是熟紙，喜歡經(jīng)得起洗刷和疊加的質(zhì)感，在層層積累中可見(jiàn)豐富的效果和層次。她筆下那些平靜的畫(huà)面似乎一直敘說(shuō)著畫(huà)外音，在水邊，在天際，在迷蒙的游走的霧氣之間，都含有說(shuō)不盡的隱衷和心懷，她很想一一傳達(dá)給讀者，但也許，連她自己都不太清楚。