香港電影史記

#魏君子，電影策劃人。本名魏海軍，2001年開始香港電影研究，迄今在內地及港臺地區相繼編著出版《香港制造》、《江湖外史之港片殘卷》、《香港電影演義》、《武俠大宗師：張徹》、《領袖訪談錄：華語電影勢力探秘》多部專著。其著作史料詳實，常有影壇秘聞細節，被稱為“港片百曉生”。

#《香港電影史記》是一本以出身、來歷、淵源劃分“香港電影勢力版圖”的傳記書。這本書以民間視角和觀眾身份重述了香港電影近百年歷史，重點刻畫香港電影人以及重要影片和電影事件，講述影壇臺前幕后的種種趣聞與秘聞，梳理香港電影與各種階層、勢力之間的復雜關系。每卷“龍頭”為一個大企業本紀，共囊括65個公司世家、近200位導演、影星、幕后列傳。

#1983年，原本已人心松散的張家班（張徹），因《上海灘十三太保》的拍攝而再次凝聚起來，久不碰面的幾代弟子在電影中輪番登場。此時，張徹已62歲了，在拍攝現場老態畢露，累得睡著。弟子們把他搬到一邊不敢吵醒他，又悄悄挪開隆隆作響的拍攝機器，細心地在機器上蓋了一層被子以降低噪聲。

#1973年，李小龍暴斃后，香港影壇冷如冰池，風月片在那一年的尺度和產量都達到了一個高峰，正如蔡瀾所言：“電影市場不景氣之時，就是色情片興盛之際。”李翰祥將市井奇譚與古典小說搬上銀幕，為“邵氏”拍攝了《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等樂而不淫的風月系列電影。龍剛、楚原、張森等導演，也涉及了風月片的拍攝。1988年香港電影三級制實施，電影有了明確的分級標準，風月片這一歷史稱謂被三級片取代。

#有人贊嘆羅啟銳、張婉婷夫婦能為拍好電影等待多年，羅啟銳卻笑說：“有時候我們看見野鴨在水面上游，很淡定的樣子，其實它的兩只腳在水面下踩得不知道有多忙呢。”

#彭浩翔：“念編劇班的時候，我聽前輩說，80年代，港影景氣的時候，投資人常帶編劇去夜總會，這是我入行一個很大的誘因。直到今天，我都很傷心，因為我一次都沒有去過。像我這一代，1997年以后出來工作，會覺得生不逢時，在舞臺上甫登場，原來已是謝幕時。”

每一家電影公司都有一部自己的歷史。

從黎民偉、黎北海兄弟在香港開拓電影事業起（1909年），百余年來，香港電影業經歷了幾度枯榮。“邵氏出品，必屬佳片”、“嘉禾貢獻，最佳影片”、“新藝城出品，觀眾有信心”、“永盛出品，充滿娛樂性”、“銀河映像，難以想象”……雖繁華并不恒久，但每家電影企業都曾以自己的方式，在香港電影的潮起潮落之間，追求長久的榮光。而若要說所有大企業本紀中，哪一段歷史最動人，則當屬嘉禾，只因“嘉禾最輝煌的時候，也是香港電影最輝煌的階段”（吳思遠語）。

《香港電影史記》中講述“嘉禾”風云傳奇的一段內容頗為有趣。“嘉禾”創始人之一鄒文懷，曾在“邵氏”工作12年，期間屢樹奇功，坐穩“邵氏”第二把交椅，然而“功高震主”，令邵逸夫介懷。鄒文懷一度萌生出走之念，但又躊躇不決，于是張徹寫了副字送他：“知己酒千斗，人情紙半張；世事如棋局，先下手為強。”

1970年，鄒文懷自立門戶，創辦“嘉禾”。據說對港人來說，效果“轟一聲如第三次世界大戰”（林奕華語）。其后，鄒文懷先后把李小龍、許冠文招攬到旗下，使之成為“嘉禾”與“邵氏”逐鹿香江影壇的雄厚資本。多年后邵逸夫回首，認為自己一生只看錯了兩個人，一是李小龍，二是許冠文。假使當年“邵氏”不曾放棄這兩人，香港電影的歷史或許會被改寫。

而“嘉禾”的崛起與其推行“獨立制片人拍攝制度”關系甚大，正是這一制度成就了許多影人與“嘉禾”之間的良緣。“嘉禾”支持“七小福”的寶禾、成龍的威禾、元彪與元奎的泰禾等，并與二友、麥當雄、電影工作室、UFO、最佳拍檔等深度合作，除片酬和制作費外，影片賣座的利潤按一定比例分紅，共享對象包括演員個人及合作公司，此舉帶來了合作伙伴的“忠心耿耿”。

對此，鄒文懷評價，“有人說我是高瞻遠矚，懂得采用先進的管理體制。……其實我只是覺得，大家少賺點，總好過大家都沒得賺”。

可惜“嘉禾”傳奇的光芒終未敵過市場的低迷與對手的壓力。舊“嘉禾”電影公司在1999年清盤。后來，鄒文懷將“嘉禾”股份全數售于“橙天娛樂”，“嘉禾”已不是當年的江山。

但彼時“嘉禾”打磨出的巨星，挖掘出的獨立影人，如今仍有不少活躍于內地影壇，成為了華語電影產業的中堅力量。雖然香港電影的黃金年代已經逝去，但有關香港電影的故事并未被遺忘，香港影人的傳奇也將繼續書寫新的篇章。