如何提高學生古詩文閱讀能力和寫作能力,是一直擺在高中語文教師面前的兩大難題。由于文字的障礙,學生普遍厭倦或者害怕學習古詩文。千百年積淀下的文學經典一經“一字一義,句句落實”,變得味同嚼蠟。中學生寫作能力的提高也是一大難點,學生作文多是文采匱乏,不講章法。如何正確處理古詩文教學與作文教學的關系,將這兩個難題在滲透與吸收中一并解決,使同學們既能找到學習古詩文的路徑,又能從卷帙浩繁的文學作品中汲取寫作營養,加深文化底蘊,是本文探索的重點。
一、言之無文,行而不遠
孔夫子講過“言之無文,行而不遠”,語言運用如果缺乏技巧性和表現力,文章是不可能傳之久遠、不可能有綿長的生命力的。優秀的文學作品,都是作家反復錘煉、精益求精的結果。
古詩文經過歷史的大浪淘沙,留下來的都是歷久彌新的佳作。學生如果能在閱讀中把握作品的精妙之處,就能向古人學習寫法。如在學習王羲之的《蘭亭集序》:“此地有崇山峻嶺,……映帶左右”的環境描寫,短短四句話,就將蘭亭附近的山、林、竹、水描繪得有聲有色。結合背景帶動學生討論,優美的自然風光流露出聚會者怡然自得的心情,是景中含情的優秀范例。適時引導學生聯系自己環境描寫的情況,談一談景物描寫需要注意的事項,讓學生明白情由景生的道理。寫文章不能因文造景,情與景是密不可分的。講解中聯系已學的《荊軻刺秦王》“易水送別”,永垂千古的原因。學生感受到蕭蕭的寒風和冰冷刺骨的易水烘托出悲涼的氛圍,側面寫出荊軻“一去不復返”的俠客形象。老師借機引申開來,暢談景與情的觀點。王國維在《人間詞話》中說:有有我之境,有無我之境,有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩,無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。所謂有我之境,是指感情較直露,鮮明的意境。如杜甫的《春望》,花草不含淚,鳥兒也不會因別離傷心,只因詩人痛苦不堪,所以萬物都著了作者的感情色彩。陶淵明的“采菊東籬下,悠然見南山”,就是無我之境,作者雖在畫面中,但他的情感卻藏而不露,一切讓讀者從畫面中體會。經過討論,學生對情與景的關系有了更深的思考,即景物描寫與作者感情密不可分,景中含情,情景交融。
要想寫出文采飛揚的佳作,還要學習表達語言的其他技巧。例如排比和比喻等修辭在古詩文中比較常見,排比句一般是用三個以上句式相同的單句組合而成,他們結構相似,語氣一致,使語勢得到增強,感情得到加深。如《過秦論》“振長策而御宇內,吞二周而亡諸侯,履至尊而制六合,執敲撲而鞭笞天下。”以上排比句的使用,寫出了秦國吞并四海,笑傲戰國,不可阻擋的氣勢,為文章增添了文采。使用比喻句,既能使語言形象生動,又能使說理深入淺出,因而為歷來文章所常用。學生在寫議論文,表達觀點時,如靈活運用多種修辭格來表達自己的主張,那么在寫作的語言上將更上一層樓。
二、欣賞借鑒,古為今用
俗話說,萬事開頭難,寫文章亦是如此。學生在寫作時,不是開頭起調過高,后來難以接續;就是開頭調子過低,后繼無力;還有的一開頭就不在調上,后面雖是洋洋灑灑,卻離題萬里。因此慎重開頭,接續也會順當,如果開頭不恰當,就會像抽絲亂了頭,難于下筆。學生在學習蘇洵的《六國論》時,老師就可和同學們一起鑒賞一下它開頭的藝術。經閱讀,學生明白了如何做到開門見山:即開篇點題,首段表明中心。該文的首段便從經典的閱讀文本轉變為作文開頭的典型范例。
文章開篇后,同學們在分層論述時,還存在段落間邏輯性不強,缺少銜接等問題。在學習古詩文時,也可探尋到謀篇布局的章法。如蘇軾的《赤壁賦》,標題《赤壁賦》,是依內容命題。文章的開頭:壬戌之秋,……羽化而登仙。”開頭第一句點題,描寫清風與明月交織的美景,引起羽化而登仙的超然之樂,該結束句起到啟下的作用,引出了中心。于是“飲酒樂甚……,泣孤舟之嫠婦。”是中間部分的第一層次,引出客人以便主客問答,起始句緊承開頭的超然之樂,中間進行了唱歌吹蕭的描寫,到本層的結束,忽然又從超然之樂中墜入人間的苦悶,開啟了中間部分的第二層次:“蘇子愀然……知不可乎驟得,托遺響于悲風。”該層的起始句承接上一層人間的苦悶,然后假借客人對歷史人物興亡的憑吊,發出人生無常,壯志難酬的苦悶,到該層的結束句,又發生了轉折,開啟了下一層次進行自我解脫的內容:蘇子日:“客亦知夫水與月乎……是造物者無盡藏也可,而吾與子之所共適。”以上是中間部分的第三層次,該層的起始句,承接上層,發起了議論,通過辯論,客被主折服,得到在曠達中求樂觀的精神,因而作了轉悲為喜的結尾:“客喜而笑……不知東方之既白。”這可清楚看出文章層次之間的關系,不僅順理成章,文理自然,而且遵循章法,并依法變化,使之成為獨具特色的優秀名篇。引導學生分析文章結構,幫助他們理清文章內在的線索,才能使學生懂得謀篇布局都是有一個主干。
總之,從語言的文采和文章的結構來分析文言文教學與作文教學的關系,正所謂“他山之石,可以攻玉。”古詩文源遠流長,蘊藏極為豐富,它是我們寫作借鑒的一座富礦,應充分開掘。